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自己这个大牌明星做得还真是“名不副实”！
春晚，是一个特殊年代的产物，在每一个中国人的心中或多或少都占据着一定的地位，但每个人又都知道现在不看春节联欢晚会的人是越来越多，虽然中央台照例每年都说晚会人气指数又上升了。但无可否认，从1983年第一届开始，在过去20年里的除夕夜，这个中国人最重要的节日庆典里，中央电视台的春节联欢晚会扮演了一个不能被忽略的重要角色。在春节前后的日子里，它是一个众语喧哗的公共事件，无论是夸它还是骂它，在各类网上和网下的媒体上它都是一个“自然的”焦点。
很快，东方未明就见到了这次春晚的总导演程雨露，一个看上去精明能干的女人。程雨露对东方未明倒是很重视，虽然上面有几个领导不喜欢年轻气盛的东方未明，但程雨露知道这个年轻人现在在青少年当中可是有很大的号召力的，不过两人毕竟不熟，她还要忙着彩排的任务，所以很是客套地问候了一阵之后，东方未明就被带到一间休息室休息，有工作人员负责给东方未明介绍他的出场和演唱曲目，还是那首《青花瓷》，东方未明很老实地接受下来，反正来到这里他也没想有什么特别的发挥，于是，自顾自地看着来来往往的那些春晚明星，等待待会的彩排。也许是因为明星太多，又也许是彩排任务比较忙，没有人过来和东方未明打招呼，东方未明也已经早就习惯了这些“明星脸”，没有什么可以聊的，倒是偶尔东方未明会被一些年轻的工作人员认出来，过来跟他要签名或者合照，东方未明也都一一满足了他们的要求。
“你好，东方未明！”正当东方未明一个人悠然自得的时候，肩膀被人拍了一下。
东方未明回过头，脸色一喜，这个人他认识，而且他的女友还是今年签进公司的第一个女艺人。“陆益，你好！”
陆益和东方未明都是当红偶像，对于彼此认识也没什么惊讶，更何况人家“老婆”现在还在东方未明公司，自然过来“套套近乎”。
“你也接受邀请了？”陆益问道。
“嗯，他们让你表演什么节目？”东方未明反问道。
“唱歌，和章子贻一起，这是我第三次过来彩排了。”陆益笑了笑。
陆益这时正是他们当红的时候，特别是连续出演了好几部偶像剧以后，在人气上虽然不及东方未明的“一枝独秀”，但在同一代的演员中已经是出类拔萃的了。可东方未明明明记得2002年春晚和他一起演出的是周讯啊，怎么成了章子贻了？
正当东方未明暂时按下心中的不解，和陆益闲聊的时候，从身后忽然听到一阵喧哗声。等东方未明和陆益望去，发现引发“骚乱”的正是东方未明心中不解的章子贻。因为《卧虎藏龙》的关系，此时的章子贻已经有了“国际范儿”，身后围着一圈助理和保镖，同东方未明比起来简直是“天壤之别”。
当然，在场的各位也都是见过“大场面”的，对于章子贻的出场并没有给予多大关注，那些“期望”发生点什么的童鞋这回是要失望了。
看到章子贻到了，程雨露赶忙上前，并把陆益给叫了过去。
陆益向东方未明报以一个无奈的眼神，然后朝程雨露和章子怡走去，三人一边走一边聊，消失在后台的入口。
东方未明等了一会还没轮到自己，就向在一边招呼自己的女工作人员，问道：“我能不能进演播大厅看他们彩排！”
或许是得到过程雨露的交代，女工作人员很痛快的答应下来，并带着东方未明走进演播大厅，找了一个靠后的位置坐下。
东方未明以前都是在电视机前看春晚，现在总算坐在现场了，不过说实在的，除了地方大点，人多点，还真没什么太大的意思，或许是刚从娜英的演唱会回来的缘故，反正他怎么看那些底下的观众都没什么热情的样子，难道这么多人都是“传说中的托儿”。
今年春晚的主持人都是大家的老熟人：文青、倪苹、朱君、周韬、王晓丫、李永。
这些主持人后来或多或少都受到了一些争议，尤其是朱君和倪苹，前者是因为一档子《艺术人生》被人批评“造作”，后来还让“发哥”给耍了；后者的争议其实更多是在圈外，实际上在这个“和谐”的社会争这些实在没什么“前途”。而此时看到台上她的表现东方未明却是真得没什么好感：“在杂技《力量》演出后，倪萍说其中的一个演员是孤儿，她是在与他聊天的时候知道这个背景的，并且告诉观众在法国演出时，法国人劝他留下来可赚大钱，但他向她表示，他是吃百家饭长大的，这里有爱他的教练和很多人，他要留下来报效祖国和人民，因为他的家永远在中国，接下来就是《家在中国》的演唱。这里一个很有意味的问题是，在倪萍的这段叙述中，这位演员交替被两种人称所指代。当倪萍说孤儿的身世是她自己与演员聊天时发现的，她是用第一人称和第二人称来建立虚假的与演员的亲近关系，这明显是一种叙述策略，为她抖落别人的隐私先做合法开拓。即便是在普通的社交场合，我们也不会无缘无故地这样去咀嚼别人的痛苦，那起码是不礼貌的。但是，在亿万人瞩目的晚会上，这种基本的对人的尊重却被故意地无视了。当倪萍说出他是孤儿时，我们看到镜头中那位表演《力量》的演员无助而伤痛地合上眼帘，——摄影机镜头一直很近地盯住他，如此赤裸裸的语言暴行就这样眼睁睁地在我们面前发生着，这具刚刚展示非凡“力量”的身体，——近于赤裸的身体就这样被强势话语凌辱并且示众。除了这段引出孤儿身世的引述，在其他时间里，这位演员都一直是被第三人称所指代，虽然演员就站在台上，却是一个“哑巴”，所有那些关于“他”的故事都是倪萍用第三者的口吻去叙述的，这种“他者化”的手段把这位演员物化为一种道具，他的真实的心理变化已经被排除掉，他的话语权已经被剥夺。”（资料来源：吕新雨，《中央电视台2002年“春节联欢晚会”读解》）
其实这样的故事在朝廷台的很多大型的节目都会被搬出来，东方未明很难想象在这样一个合家欢乐的时候，让人们去咀嚼别人的痛苦，究竟包含着一个怎样的心思，难道就是为了所谓的“爱国教育”？“感恩教育”？每每看到这些的时候，东方未明内心中总是充满着一股莫名的“尴尬”，本来大家围在一起笑哈哈的，遇到这种事气氛肯定会变得沉郁压抑，连心中的“感动”都觉得来得有些无所适从。
东方未明忽而想到2000年那次上朝廷台的《说话》栏目，我们从小不断的被灌输着“热爱祖国、热爱人民、拥护中国GCD”，不需要什么“叛逆”，但那些被标榜的“好学生”最后又怎样？还不是投入人家“美帝国主义”的怀抱，留下我们这些“坏孩子”，“没爹疼、没娘爱”。
真是一个荒诞的时代！
想了一会，东方未明觉得自己或许也无法责怪倪苹，就像事后他了解到《说话》里女主持人都是被上面安排好说辞的一样，也许倪苹也只是麻木地服从组织安排。在晚会上，主持人、演出嘉宾、观众其实都是傀儡罢了，他们并没有自己发挥的空间。
第五十二章 春晚彩排（下）
因为出了上面那档子事，东方未明对舞台上的节目没有了一丁点儿的兴趣。
不过一会儿，他的注意力就被台下的那群观众给吸引住了：“倪萍、朱军和文清3位主持人不时站到演播现场一个固定的观众席前主持节目。当主持人面向镜头时，主持人周围的观众也就跟着进了镜头。记者在现场看到，这个位置的观众竟然是流动的，一拨人露了一回脸，跟着就换上一拨人。原来，有机会‘到此一坐’者都是与春节剧组有关联的人或央视内部的‘自己人’。”（
《米教头临阵卧病缺席——央视春节晚会直播现场目击》，《华商报》2002年2月19日。）因为，东方未明刚刚在后台还看到其中一位被倪苹采访的观众正是在休息室里和赵本杉讨论剧本的那位编剧。
除此之外东方未明还发现了一个很有趣的事情：摄像镜头时不时的会给某些座位特写，东方未明悄悄走上前一看发现现场摄像师手里有一个本子，演到哪个节目给哪位圆桌的嘉宾特写，都明明白白地写着。原来央视演播厅现场观众分圆桌席、排座席两种。坐上圆桌的多为大腕级的赞助商，坐在后面的则是各界人士。东方未明以前听说过，只有为春节晚会投下千万元以上广告的企业老总，才有资格在此占据一席。看来，此言非虚啊！
东