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标志中国当时的动画水平接近世界的领先水平。《铁扇公主》是中国第一部动画长片。新华联合影业公司1941年摄制导演、动画设计：万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰美术设计：陈启发、曹伯夷
日本在这段时期处于战前草创期，动画制作水平还比较低，而且由于军国主义影响，使得其战斗场面的制作的到一定发展。不过这段时期日本引进了一些国外的动画，中国的《铁扇公主》也在其列，日本漫画之神手冢治虫看到后，深受震动。这段时期，我国还开始尝试使用不同的动画制作方法，大胆使用中国的传统艺术形式。1947年，我国制作了第一部木偶动画《皇帝梦》。由东北电影制片厂1948年摄制编导：陈波儿美术设计：史漫雄、池勇。此片为新中国美术电影第一部木偶片，采用傀儡戏的夸张手法，揭露国民党政府的黑暗和腐败。
建国后，中国的动画事业可以说是得到了非常快速的发展，不但作品多，而且精品也非常多。从1950年的一部动画，发展到60年代已经每年都能制作出十多部动画，其中特别值得一提的就是1961－1964年制作的《大闹天宫》，《大闹天宫》可说是当时国内动画的颠峰之作，从人物、动作、画面、声效等等都达到当时世界的最高水平。《大闹天宫》从1960年到1964年，历时四年时间创作完成，绘制了近７万幅画作，成为一部鸿篇巨制。没有现代的特技、电脑和数字技术，完全凭手工制作出来的这部动画片，从造型设计到人物动作，从脚本到音乐，每一个镜头拿到现在与世界优秀的动画相比仍然毫不逊色。该片是由中国动画片开山祖中国动画界享有盛誉－的万氏兄弟老大万籁鸣任总导演、张光宇和张正宇兄弟美术设计、邱岳峰为美猴王配音，一句“孩儿们，操练起来！”的开场，使孙悟空的银幕形象呼之欲出。当时，被尊为“日本漫画之神”的手冢治虫也专程赶到上海美术电影制片厂，向“中国动画片之父”万籁鸣拜师学艺。《大闹天宫》得奖情况：1962年获捷克斯洛伐克第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖；1978年英国伦敦国际电影节本年度杰出电影；1980年5月第二次全国少年儿童文艺创作评奖委员会一等奖；1982年8月厄瓜多尔第四届国际儿童电影节三等奖；第二届中国电影“百花奖”最佳美术片奖这个时期内，我国的动画发展还是领先于日本的，虽然日本1963就有了《铁臂阿童木》这样的长篇动画，但我国有大型动画《大闹天宫》，并不输于日本。而且中国的传统艺术应用到动画中来，是日本完全无法比的。不过，使用传统艺术制作动画的代价之一就是需要更多的时间与精力，这个可能也是当时为什么不制作长篇动画的原因之一吧；另一个原因就是，当时电视在中国还没有普及，所以动画主要还是在电影院播放，所以这个时候的动画还没有长篇的连续剧。《哪吒闹海》（1979年出品）这是一部划时代的动画片，同时也是一个时代的结束，之后再也没有超过它的作品了，中国动画的辉煌时代从此过去了。该片单从剧本和情节处理上说，可能更胜《大闹天宫》一筹，其剧情一波三折，主人公经历了从生到死，又从死复生的过程，更体现了人性的复杂和矛盾，是一部带有英雄悲剧色彩的作品。
本片于1980年获第三届电影百花奖最佳美术片奖、文化部1979年优秀影片奖、青年优秀创作奖（严定宪、金复载）1983年获菲律宾第二届马尼拉国际电影节特别奖，1988年获法国第七届布尔波拉斯文化俱乐部青年国际动画电影节评委奖、宽银幕长动画片奖。
《阿凡提》（1979年）导演：靳夕等多人为我们展现出一种与我们截然不同的异域风情，无论是人物造型和遣词造句、称谓、建筑以及音乐，都有浓郁的穆斯林风韵。而采用的木偶方式，使其人物表现更为幽默夸张，极好的配合了故事的主题。而且它也是重放率最高的国产动画片之一，至今在许多电视频道里仍然经常可以听到“人人都叫我阿凡提，纳斯尔丁·阿凡提。生来就是个倔脾气，倔呀么倔脾气……”的歌。
此剧1979年文化部优秀美术片奖第三届中国影“百花奖”最佳美术片奖全国少数民族题材电影“腾龙奖”美术片一等奖。
《骄傲的将军》（1956年出品）开创了中国“民族风格”动画片的先河，在中国动画史上占有重要的地位。该片的编剧是大名鼎鼎的漫画家华君武，导演是特伟和李克弱。艺术家们为了“探民族形式之路，敲喜剧风格之门”，远赴北京、山东、河北等地搜集大量古代绘画，雕塑，建筑等资料，经过一年多时间的辛勤工作，到1956年才完成这部二十多分钟的动画片。该片在创作上借鉴了中国的传统戏曲尤其是京剧的许多因素。主要人物造型也采用了京剧脸谱：将军是大花脸，食客师爷则是二花脸。在场景安排上强调舞台感和空间感，颇有特色。另外，影片把“临阵磨枪”这个成语非常巧妙地诠释了一番。将军得胜后沉湎花天酒地，纸醉金迷。伴他征战的枪搁置在架上，被蜘蛛网围了个密密麻麻。眼看他日渐发福，武功日渐退化，举个一百多斤的石担也把他的脸色屏成酱爆猪肝。待敌军逼到家门口，才慌忙叫手下去取武器。此时的枪已锈蚀成废铁，再磨也无济于事。将军只好束手就擒，怎么也骄傲不起来了。
《小蝌蚪找妈妈》（1961年出品）中国第一部水墨动画片，打破了动画片〃单线平涂〃的模式，没有边缘线，意境优美，气韵生动。五六十年代的中国水墨动画是世界动画界的珍宝，《小蝌蚪找妈妈》就是代表作之一，取材于齐白石的鱼虾形象，奠定了影片的美术水准。此片获瑞士第十四届洛迦诺国际电影节短片银帆奖法国第四届安纳西国际动画电影节儿童片奖法国第十七届戛纳国际电影节荣誉奖南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节一等奖法国巴黎蓬皮杜文化中心第四届国际儿童和青年节二等奖第一届中国电影“百花奖”最佳美术片奖
《牧笛》（1964年出品）在《小蝌蚪找妈妈》问世的三年后，《牧笛》出世了，如果说前作是对水墨动画的尝试，那么，《牧笛》就是一次升华：有山有水有云、有花有鸟有人，整部作品完全就是中国水墨画的大合集。《牧笛》的背景是西安画家设计的……一曲竹笛拉开了《牧笛》的序幕伴着主旋律，牧童和他的牛出现在荧幕上牧童来到树上休息，吹响了他的竹笛。这段十分精彩，笛声在这里已不仅仅是笛声，也是黄雀的歌声。牧童与黄雀的对歌在音乐的配合下表现出单幅水墨画无法表现的鸟鸣叫时的优美，鸟儿的跳动昂头鸣叫、人物手指对笛子的快速按动在水墨的表现下意境十足。牧童的牛也听的津津有味。梦的开始是大家熟悉的〃梦蝶〃；牧童的牛被山水吸引，走远了；在梦中醒来的牧童开始了他的寻牛。
《牧笛》获丹麦第三届欧登塞童话电影节金质奖
《山水情》（1988年出品）导演：特伟、阎善春、马克宣。中国水墨动画的顶峰之作，也是绝笔之作，这以后中国再也没有了水墨动画。这是一部散文诗一样优美的动画片，而且中国水墨技法再次被运用于片中，祖国的大好河山在酣畅淋漓的墨色挥洒中尽至展现，全片好似一部水墨风光片般让人心旷神怡。片子没有任何对白，出现的声音有叶笛声、琴声、水声、风声、动物声。小伙计的笛声悠扬、无忧无虑，体现了小伙计天真、活泼的个性。琴声空灵飞扬，时而轻柔时而凝重，时而忧郁时而果敢，充分体现了文士复杂、坚决的心理。风声凄厉，将风雪中恶劣的环境刻画得更加逼真。各种动物的声音又让春天的来到显得极其可爱。更重要的是，这些声音非常中国化，充满了中国式的优美，恰到好处地将动画要表现的内涵深刻表现出来了。我想我可以用一个比喻来形容欧美和中国的音乐风格：欧美音乐的代表是交响乐，这种音乐象是刮到天际的狂风，将人的心灵也一同刮走，而中国的丝竹音乐则象是秋日从树上飘落的树叶，仅仅只拨弄心灵的一根细弦，却同样动人心魄。除了声音，片子的构图，镜头移动的速度，都具有不同于欧美自己独特的中国特色，这真的是绝妙的中国味道，即使我生于斯长于斯的人，看了都觉得：真的美，真的优美，中国的东西，真的很棒！这样的片子，如何能不在国际上得奖？整部动画就是通过这些简单的情节和声音，将中国文人长久以