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社长的侧脸沉醉在成就感当中。
嗯？那这样的话，这个又是什么东西？
“社长，不得了了！”
“怎么回事？”
“忘了加高丽菜了。”
东川笃哉专访
推理就是有魅力的谜团加合乎逻辑的收尾
Q1：您的小说相当精彩，也受到台湾读者的喜爱与推荐，因此想请教，您故事中的灵感与构想从何而来？
东川：以我来说，我的故事都是从诡计、或应该称为推理精髓的这些小点子发想而来的。这些小点子都是我在日常生活中的细微觉察或感到惊奇的东西，或者从报纸、电视获得的情报。这些小灵感不断膨胀后，最后便成为一个故事。
Q2：您作品中的幽默吐槽互动几乎是读者们共同的喜爱！请问这样的互动关系在生活周遭是否真实存在？
东川：我现在自己一个人生活，所以周遭不可能出现这么多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或许是过着朴素生活的我内心的一种寄望吧。
Q3：您的作品如此畅销，想请教曾收过最有趣或印象最深刻的读者回应是什么？
东川：我有时候会收到读者来信写道“我平常不太看书”或是“我不喜欢推理小说”。不喜欢看书和不是推理小说迷也会看我的书，这点让我非常开心。
Q4：在您众多的作品当中最喜欢哪一部作品？另外，有比较偏爱的主角或出场人物吗？为什么？
东川：我最喜欢的作品是《放学后再推理》。当然，这部作品里面出现的主角雾之峰凉是我喜欢的主角之一。其他我也很喜欢《乌贼川市系列》的迷糊侦探鹈饲杜夫和他的助手、户村流平这对搭档。这两人是我从出道持续写到现在的角色，所以很有感情。至于《推理要再晚餐后》，我也很喜欢丽子和影山，但我最喜欢的角色是风祭警部。因为没有他，这部作品就无法成立。
Q5：您的作品在日本被翻拍成电视剧，您觉得戏剧有忠实呈现出您文字中的想像画面吗？
东川：其实我没有看过翻拍的电视剧。我觉得电视剧是电视剧，原作是原作，没有忠实遵照原作也没关系，只要电视剧拍的好看，改编我也觉得无妨。
Q6：您的书籍被归类为“推理小说”，对您而言“推理小说”应该具备甚么样的元素？您觉得您为何特别擅长这个元素？
东川：有魅力的谜团和合乎逻辑的收尾。行有余力，最好里面的诡计能令人印象深刻，或是出现令人惊讶、急转直下的元素，这样最为理想。至于有没有哪些元素是必备的，否则就不能被称作推理小说，我觉得这没有绝对。只有一件事我非常坚持，那就是公平竞争（fair play，必须毫无保留地提示所有线索给读者。），但就连这点也是视作品而异。事实上，过去也曾出现隐藏重大事实的杰作。
Q7：在您的阅读历程中，有哪几位作家或哪几部作品对您产生了影响，或在心中产生不可动摇的阅读地位？
东川：横沟正史《本阵杀人事件》赤川次郎《死者的学园祭》泡坂妻夫《亚爱一郎的狼狈》岛田庄司《斜屋犯罪》有栖川有栖《月光游戏》等等，族繁不及备载。
Q8：您心目中的“推理经典”有哪些？对于甫接触“推理小说”的青少年同学们，会推荐什么作品或是哪位作家的作品？
东川：我那个世代的推理迷，大多从小读福尔摩斯、亚森罗苹等系列，因而对推理小说启蒙。之后，开始读艾勒里·昆恩、阿嘉莎·克莉丝蒂、狄克森·卡尔等人的作品。我们大概都是这样过来的。这些作家的代表作品都可称作经典。
Q9：请问您在写作时曾经出现瓶颈吗？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
东川：会的，我写作时会出现瓶颈。大多时候是故事的某个部分出现问题。可能故事中有不合理的地方、可能登场人物的配置很奇怪、可能舞台设定不适合等等，这些作品我会写到一半就卡住了。所以，以我来说，特别是写长篇的时候，常常会中途变更故事情节或登场人物。
Q10：可否跟台湾的喜爱您的青少年读者说几句话。或者给对于想把心中故事写下来，希望走上作家一途的青少年们一些建议或方向？
东川：不管在日本或台湾、当然欧美也是，有很多优秀的推理小说作家，也有很多优秀的推理小说作品。我自己在青少年时代时，只读了其中很小很小的一部分，然后就长大成人了，这是我非常后悔的一件事。变成大人之后，出乎意外地没有时间读书，就算读了书也无法像青少年时期读书时那样兴奋。希望大家可以趁这个年纪，大量地阅读推理小说。
另外，如果有人梦想成为作家，先试着从短篇开始写如何？我成为作家的动机，就是因为第一次用五十张稿纸（※五十张稿约为一万四千字中文。）写下的短篇获得认可。五十张稿纸我想谁都写得出来。
（本文由本社与博客来《读家》报刊企划）
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