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……
12月31日，1984年的最后一天，唐焕来到了香江，首要目的自然是为了敦促寰亚一号的应用进展。毕竟如此昂贵的投资，不能仅仅起到表面的象征作用，还要充分利用起来。
事实上，主要服务于亚太地区的寰亚一号，并不缺乏用户。不提寰亚卫星控股有限公司各个股东所能带来的资源，光是唐焕旗下的香江一系产业，便贡献了诸多刚性需求。
香江现阶段唯一的通讯公司——香江电讯，就不用多说了，通信卫星在现代通信业里的重要性，已经越来越明显了。
与此同时，通信卫星在电视节目传输领域的应用也正蓬勃发展着。寰亚电视的本港台和国际台，虽然还是传统方式的地面电视，但开播时间差不多一年的MTV频道——音悦台，已经具备了向香江外扩张的基础。
下了飞机后，唐焕上了前来迎接的专车，直奔自家的文华酒店下榻。虽然他在香江有不少别墅，但来去匆匆就那么几天，还不如住在五星级酒店里方便。
在路上，唐焕顺便听取了一些香江近况的汇报。随着失去香江已成定局，港府在治理上显然开始心不在焉，完全是在沿着连续四次获得续任的上任港督麦理浩精心经营后所留下遗产的惯性运作。
至于民间，不少公司私下里酝酿着迁册；精英阶层们眼巴巴地盯着居英权；中产阶级谋划着移民；底层民众们人云亦云地担忧着；原本有所收敛的帮派势力沉渣泛起着……岂是一个乱字了得。
“适应期难免出现不适，相信用不了半年的时间，人们又会把主要精力转到怎么赚钱上，毕竟香江的股市和地产，正在明显回暖。”唐焕懒洋洋地摆了摆手。
最近半个月，先是从美国飞到中国，接着又在大陆的沪城、燕京、酒泉卫星发射基地等等之间穿梭，加上卫星发射所带来的心理紧张，他还真有点乏。
气候上从燕京的干冷，切换到香江的温暖，也加重了这种感觉。
等唐焕进了文华酒店为他保留的个人豪华套房后，翁菁晶笑盈盈地迎上前来，“一路车马劳顿，肯定累了吧，我已经把洗澡水放好了。”
“还是我的小了哥善解人意。”唐焕在对方吹弹欲破的脸蛋上轻轻一捏。
相比于和唐焕同属于1950年代的诸位红颜知己的各自割据为王，翁菁晶俨然是香江这边1960年代各位美少女当中的领袖级人物，这从她能排在第一位地在文华酒店里等候唐焕，就能看出几分端倪。
其中缘由，不外乎个人能力上的具体差别了。翁菁晶虽然年纪不大，但头脑绝对算得上她们当中的翘楚了。
唐焕懒得理会后院里这种默默形成的秩序，毕竟翁菁晶最起码在现在的位置上很称职。比如，她就把年长可却属于小草包和惹事精的关芝琳，管教得服服帖帖。
泡在热水里，唐焕果然感觉浑身舒坦，疲劳感一扫而空。
翁菁晶一边给唐焕揉着肩膀，一边叽叽喳喳地说着香江这边的新鲜事，逗得男人不时地哈哈大笑。
“对了，今天是1984年的最后一天，寰亚电视台会转播日本放送协会的《NHK红白歌合战》，我们可要动作快一些了，别错过俪珺姐姐的登台时间。”翁菁晶乖巧地提醒道。
“时间充裕着呢。”唐焕在浴缸上拍了拍，“我的小了哥，快坐过来。”
“你坐了那么长时间的飞机，还行么？我妈说了，男人太累的话，容易得马上风。”翁菁晶咬着嘴唇，吃吃地笑了起来，俏脸被热气熏得娇艳欲滴。
唐焕咳嗽了两声后，笑骂道：“呸，呸，竟是一些道听途说的一知半解。生命在于运动！我好长时间没吃肉了，赶紧过来。”
“谁信啊。”翁菁晶翻了一个白眼，“你还能缺了女人，来兴致了，随便一挥手，就能美女如云地排上队了。”
“我至于那么随便么。”唐焕催促道：“是真是假，一会你就知道了。”
……
按照法定，日本人不过农历新年，而是过公历新年，也就是每年的元旦——一月一日。
因此，每年12月31日晚日本放送协会在日本东京涩谷NHK会馆现场直播的音乐特别节目——《NHK红白歌合战》，便成为一个具有特殊意义的文艺盛会，即有点类似中国的春晚。
当然了，前者远比后者历史悠久，其可以追溯到1945年，只是名字稍有不同，而且使用收音机方式播放。
那时候的民间娱乐活动，丰富程度如何匮乏可想而知，所以在好评如潮下，红白歌合战的第一届在1951年被正式推出；并从1953年的第三届开始，采用电视试播；到了第四届，又把举办时间固定为每年的12月31日，同时开始加入现场观众。
毫无疑问，《NHK红白歌合战》从诞生之日起，便和成功画上了等号，每年都能获得极高的收视率，1963年的第14届，更是创下了81。4％的最高纪录，进而常被媒体称为“妖怪节目”、“怪物节目”。
如此气势如虹的收视率，加上日本迅速崛起的经济实力所产生的辐射作用，使得《NHK红白歌合战》的影响力极其强大。
与此相比，周边地区很难营造出如此高层次的跨年活动，即使目前的香江也不行。所以，《NHK红白歌合战》被多家境外电视台转播。
比如TVB的翡翠台，自1967年开始，每年以“全日本红歌星大赛”为题播出，丽的电视中文台也同样转播，并配有知名司仪作为节目主持和传译。
唐焕把红酒和两个水晶杯放到茶几上后，懒洋洋地倚在沙发上的翁菁晶，拿起了遥控器，打开了电视机，不用调，直接就在寰亚电视本港台的频道上，主持人正做着转播预热。
直播间里还有一位比较特殊的嘉宾，即出生于香江的旅日歌手陈美龄，其在香江的唱片事业签约在梦工厂下，并在1982年发行了日语、英语唱片《漓江曲》。当然了，她的事业重心还是在日本。
做为嘉宾的陈美龄之所以身份特殊，自然是因为她也曾经出现在《NHK红白歌合战》的舞台上。
迄今为止，《NHK红白歌合战》上总共出现了三位华裔歌手：
第一位是在1972年的第23届和1973年的第24届连续两届入选的欧阳菲菲，其成为《NHK红白歌合战》历史上第一位出场的非日本独唱歌手，也是宝岛第一位登上《NHK红白歌合战》的艺人；
第二位就是直播间里的这位陈美龄了，其在1973年的第24届、1974年的第25届、1975年的第26届，连续三年入选，成为香江第一位登上《NHK红白歌合战》的艺人。
第三位是在1979年的第30届和1980年的第31届连续两届入选的翁倩玉。
《NHK红白歌合战》对参演者的选拔，有自己的一套准则，通常是以唱片销量来衡量，邀请当年有大热歌曲推出的歌手出场。
因此，被拥有巨大影响力的《NHK红白歌合战》邀请，不但是一项极高的荣誉，而且也是对音乐事业成就的重要肯定。
香江乐坛、宝岛乐坛毕竟池子太小，没法和日本乐坛相提并论，于是这个事业成就便几乎成了亚洲歌手所能追求的最高目标。要不然，邓俪珺也不会历尽艰辛地远赴日本发展、孜孜以求了。
不过，相比于欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉这三位已经取得成功的前辈，邓俪珺显然失去了很多优势。
开风气之先、独树一格的欧阳菲菲，集成了太多的“第一”因素，让日本人倍感新鲜，理所当然地一举成名；陈美龄也在这个大势上受益良多。
等邓俪珺到日本发展的时候，日本人的新鲜劲儿已经差不多过去了，加上她不适应日本公司打造的日本式的风格，第一年成绩堪称惨淡，反而是按照自己风格推出的《空港》取得了成功。
原本按照这种趋势发展下去，邓俪珺在日本的事业成就是稳步上升的，但突然冒出来一个“假护照事件”，便一切都化为乌有了，等到今年登上《NHK红白歌合战》的舞台，不免有些大器晚成。
但有一点必须指出，出身草根、早早辍学的邓俪珺，劣势绝不止这些——出身名门的翁倩玉根本不具备可比性，而且欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉都是旅日歌手，远比奔波于东南亚和日本之间的邓俪珺更容易得到发展机会。（未完待续。）
第0613章幻彩咏香江跨年活动
即便如此，这些最早在日本乐坛取得成功的艺人，过了头几年一炮而红的上升期后，便要通过其它方式来丰富自己，以突破随之而来的瓶颈。
就拿陈美龄来讲吧，选择了暂时退出娱乐界，赴加拿大多伦多大学留学深造，等复出后，也开始拓展香江这边的事业。
言而总之，所谓的外来的和尚好念经