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美学-第198章

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出。

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第二章 古典型建筑
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   最著名的·柱·式有·道·芮·斯,·伊·俄·尼·亚和·科·林·特三种,这些 柱式在美和符合目的性两方面不但是空前的,而且是绝后的。 因为前此的塔斯康的建筑风格以及据希尔特所描绘的远古希 腊建筑风格 (《建筑史》,卷一,251页)都很简单粗糙,属 于原始的简单的木料建筑范畴而不属于美的建筑范畴;至于 后此所谓罗马柱式只是在柯林特柱式上再加上一些雕饰,没 有什么重要性。
   柱式的要点涉及高度与粗度的比例关系,柱基和柱头的 差异以及柱与柱之间的不同距离。关于第一点,如果柱的高 度比它的直径 (粗度)大不到四倍,柱子就会显得矮胖而局 促;反之,如果柱的高度比它的直径大到十倍,柱子也就会 显得过于细弱,不符合支撑的目的性。与此密切相关的是柱 子与柱子之间的距离;如果要柱子看起来显得粗,它们就应 摆得靠近一些;如果要柱子看起来显得苗条细弱,它们彼此 就应隔得远一些。同样重要的还有柱子应不应该有基脚,柱 头应当高还应当低,要不要雕饰这类问题,因为这些差异会 完全改变柱子的性格。关于柱身有一条规律,它应该光滑,不 雕花,不过上下不能一样粗,由下中部到上部要逐渐变细些, 因此实际上有一种膨胀,尽管看不出来。后来到了中世纪末 期,人们把古代柱式借用到基督教的建筑上去,嫌柱身光滑 太枯燥无味,于是在柱身周围雕上花圈,或是把柱身雕成螺 旋纹。这种办法是不合式的,违反真正审美趣味的,因为柱 子的唯一任务在支撑,就应该牢固地,笔直地,而且独立地 耸立上腾。古代人只许在一点上破坏规律,那就是在柱身上 雕垂直的槽纹,据维屈鲁浮斯说,有槽纹的柱子比光滑的柱

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第三卷 (上) 各门艺术的体系

子显得粗些。这种雕槽纹的办法用得很广。
关于道芮斯,伊俄尼亚和科林特的柱式和建筑风格的较 明确的差异,现在只提以下几个要点。
   1)在原始建筑结构里,·安·稳是基本的定性,建筑就止于 安稳,因此还不敢追求苗条的形式和较大胆的轻巧,而只满 足于一些笨重的形式。·道·芮·斯建筑风格就是如此,其中材料 还凭它的重量发挥最大的影响,特别在粗度与高度的比例关 系上显得突出。如果一座建筑物轻巧而自由地腾空直上,大 堆材料的重量就显得已经得到克服;反之,如果它粗而又矮, 它就会象道芮斯建筑风格那样,使人感觉到它的基本特征是 受重量控制的稳定和坚牢。
   道芮斯柱式具有这种性格,所以比起其它柱式,它是最 粗又最矮的。最早的道芮斯的柱子高度大于下部直径仅六倍, 甚至有些只到四倍,因此它凭它的笨重所给人的印象是严肃 的,朴质无华的男人气概,例如帕斯图姆 ① 和科林特的庙宇 可以为证。晚期的道芮斯柱达到高度大于直径七倍,据维屈 鲁浮斯,庙宇以外的建筑可以大到七倍半。不过一般说来,道 芮斯建筑风格的特点在于最接近木料建筑的原始的朴素,尽 管比起塔斯康的建筑风格,较易接受装饰和美化。这类柱子 几乎完全不用柱基,直接竖在地基上,至于柱头则用最简单 的方式把薄石板和凸盘嵌在一起。柱身有时是平滑的,有时 雕成二十条槽纹,柱下部约全柱三分之一的地位槽纹很浅,几 乎是平的,以上才雕深些。(希尔特:《根据古代原则的建筑

① 帕斯图姆 (Pa A stum)在意大利南部,古希腊殖民地。

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艺术》,54页)关于柱与柱之间的距离,从较古的纪念坊来看, 是柱的直径的两倍,少数到两倍半。
   道芮斯建筑风格的另一特点也接近木料建筑的类型,那 就是·三·棱·槽和·槽·隙。三棱槽是线盘的一部分,雕成三棱形,嵌 入主梁的尽头或轮台,至于槽隙则塞住上下梁之间的空间,在 道芮斯建筑样式里还保持着正方形。作为雕饰,它们上面往 往刻上浮雕,而在轮台上的三棱槽之下以及上面的飞檐的朝 下的平面上还嵌上六个小圆锥体,作为装饰。
   2)如果道芮斯风格就已发展到坚固与悦目的结合,·伊·俄 ·尼·亚式建筑却向前更进一步,发展到苗条和秀美动人的类型 (尽管还很简单)。柱子的高度比起下部直径 (粗度)要大七 倍到十倍。根据维屈鲁浮斯,柱子的高度主要取决于柱与柱 之间的距离,因为这种距离大,柱子就显得细而高,反之,如 果距离小,柱子就显得粗而矮。因此,为着避免过细或过粗, 建筑师就不得在柱子过细时就降低高度,在柱子过粗时就增 加高度。如果柱与柱之间的距离大于柱的直径 (粗度)三倍 以上,它们的高度就只能等于直径的八倍,如果距离等于直 径的二又四分之一倍到三倍,它们的高度就应等于直径的八 倍半。但是如果距离等于直径的两倍,高度就应该是直径的 九 倍半;如果距离等于直径的长度加一半 (这是最短的距 离),高度就应该升到直径的十倍。不过后面的这几种比例是 很少见的,根据留存下来的伊俄尼亚式的建筑杰作来看,古 代人很少用更高的柱子尺寸比例。
伊俄尼亚式与道芮斯式的另一异点在于伊俄尼亚式的柱 子不象道芮斯式的柱子那样直接从地基上竖起,而是竖在一

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种具有几个组成部分的柱基上,柱身有二十四条槽纹,比道 芮斯式的槽纹雕得较深,它比道芮斯柱也略微变细了,以细 而长的苗条姿态一直上升到柱头。如果拿艾菲苏斯 ① 的伊俄 尼亚式的庙宇和帕斯图姆的道芮斯式的庙宇作一对比,这种 差异就显得很突出。伊俄尼亚式的柱头在丰富多采和秀美方 面也前进了一步。不仅有雕花的凸盘,小石杆和薄石板,而 且左右两边还有螺旋线纹,边缘还有坐垫状的雕饰,因此叫 做坐垫式的柱头。坐垫上的螺旋皱纹标志柱子的终点,柱子 如果再上升,就得弯曲。
   由于柱子具有这种苗条悦目的姿态和雕饰,伊俄尼亚的 建筑风格也要求降低梁架的重量,以便在这方面也加深秀美 的印象。它比起道芮斯的建筑风格离木料建筑较远,所以放 弃了光滑线盘上的三棱槽和槽隙,而用花环把供祭的动物的 头颅联在一起,作为它的主要的雕饰(希尔特:《建筑史》,卷 一,254页)。
   3)最后,关于·科·林·特的建筑风格,它沿用伊俄尼亚的建 筑风格作为它的基础,还是细而长,但是雕饰得更富丽,显 出更高的审美趣味。它也还是满足于沿袭木料建筑的复杂而 明确的组成部分,不过露不出沿袭的痕迹来,因为它用了各 种雕饰,它在梁上和檐板上加上复杂的雕花的嵌板和嵌条,用 了檐沟和泻水槽,结构复杂的柱基和雕饰得较富丽的柱头,在 这些方面它都表现出它下了很多工夫要显出一些悦目的特 点。

① 艾菲苏斯 (Ephesus)小亚细亚西海岸上伊俄尼亚的主要城市。

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   科林特柱固然不高于伊俄尼亚柱,一般也有同样槽纹,高 度只等于下部直径八倍或九倍,但是由于柱头较高,看来却 较苗条,特别是较富丽,柱头高度超过下部直径八分之一倍, 而在四角中的每一角都有较细长的螺旋纹,因此就不用坐垫 状的雕饰。关于这一点,希腊人有一个很美的故事。据说一 位特别美的女郎死了,她的墌姆把她生前的玩具搜集起来放 在一个小篮子里,摆在她的坟墓上,那里就长起来一棵茛苕 花。叶子不久就把小篮子环绕起,这就使人想到这种形状可 以用作柱头。
   关于科林特风格和道芮斯与伊俄尼亚两种风格的其它异 点,我在这里只提一下飞檐下面的雕得很精美的椽头以及檐 沟上一些凸出的部分和檐板上雕的齿状纹和小支柱。

b)罗马的拱形和圆顶结构

   罗马建筑艺术可以看作介乎希腊的和基督教的建筑艺术 之间的一种中间形式,从它开始运用·拱·形和·圆·顶这一点上可 以见出。
   拱形
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