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本来，有这些创新与卖点在这里，王大胖对《荆楚争雄记》信心十足，即使随便找一个普通的编剧，把之改编成电视剧，也应该能取得不错的成绩。但他做梦也想不到，他找来的这个丁昆，居然比王易还走得更远，竟然创新到连原来大众喜闻乐见的线性发展叙事模式，也敢挑战。
丁昆首先把《荆楚争雄记》的故事分成前后两大部分：一是却桓度城破家亡亡命天涯；二是却桓度伪装成孙武在吴国建功立业得报大仇；接着，丁昆以第二部分，也就是却桓度伪装成孙武在吴国建功立业得报大仇的故事，作为电视剧的基点与发展主体，再把第一部分的故事，一点一点地插进去，从而形成一种奇妙的叙事结构。
比如说，剧本的第一集，并非是像小说中以叙述却桓度城破家亡作为故事的开端，而是直接讲述他伪装成孙武，晋见吴王阖闾并一步步受到重用的故事。而在第一集的末尾，正当观众误以为这是一部讲述兵法大家孙武发迹史的时候，却桓度昔日最重要的部下——卓本长突然出现了，通过他们的对话，观众才发现，原来站在电视萤幕中的所谓“孙武”，竟然不是真正的孙武，而是一个叫做却桓度，一个所有的电视观众都从来没有听过他名字的冒牌货！他之所以要伪装成孙武，投奔到吴国，一步步往上爬，原来是为了报仇！
而在第二集里，时间又回溯到数年之前，讲述了却桓度家族灭亡，他带着卓本长等二百壮丁，从地道逃亡，后又被叛徒出卖，几经历险终于脱困的故事。这一集，回答了上一集留给观众“却桓度到底要报什么仇”的悬念，却又保留着“却桓度为什么变成孙武，又是如何变成孙武”这个重大的悬念，以吸引观众继续看下去。
到了第三集，时间又跳回到第一集定下的坐标，继续讲述伪装成孙武的却桓度，如何在吴国建功立业，同时积蓄力量复仇。而到了最后，却桓度又会在吴国遇到了昔日的故人，从而引发出一段回忆，从而让故事又跳回到却桓度亡命天涯的那一段日子里。
整部电视剧的剧情，就是以却桓度为核心，让他在两段不同的时空里来回交错，不断推进故事的发展，一直到最后一集，却桓度面对自己最后最强的仇人，剑术高手囊瓦时，却桓度这才回忆起自己是如何偶然见到了孙武的尸体，并在他的尸身上找到了《孙武兵法十三篇》，其后，却桓度又回想起自己昔日是如何把剑术与兵法，完美地融为一体，从而剑术大进，最后，他施展出自己从《孙子兵法》领悟出来的绝世剑术，一举击败仇人，得报大仇，而故事也在这两条线索的交接中以却桓度的飘然归隐为结局，完美结束。
王大胖一边看着剧本，额头一边在狂冒大汗，既有为丁昆出众的才华所震惊，也有为眼前难解的困局所焦虑：“靠，这个丁昆，果然是鬼才，他竟然比《荆楚争雄记》的作者王易，还要了解这个故事。要知道，《荆楚争雄记》最强的卖点，不是却桓度如何报仇雪恨——这种俗套的东西，早就已经被千百人写过——而是却桓度伪装成孙武这个似真似伪，偏又无法证明真伪的八卦，丁昆把这一个卖点作为整部电视剧最大的悬念，其产生的吸引力，确实比原来以复仇为悬念的小说，要强大得多。但是，这种改动，已经不算是改编了，可以说是一种重新的再创作了。这当然会惹怒原来的作者王易，认为这是一种不尊重他原著的举动。”
就个人而言，王大胖其实更欣赏丁昆改编之后的故事，但是这种过于超前的叙事手法，观众能接受得过来吗？还有，坐在王大胖面前的王易，又可不可以容忍这种几乎是再创作式的改编？
王大胖左思右想，犹豫不决。而坐在王大胖两旁，一直大眼瞪小眼的王易与丁昆两人，终于按捺不住，口沫横飞，唇枪舌剑，开始了一场激烈的争论。
第一百五十七章 你不懂电影！
“凡是学过写剧本的，都应该知道三段式，都应该晓得，一个故事，应该是直线发展，从ａBｃDｅ……一直推进到Z的，而你改编的这个剧本，既没有明确的三段式，而且故事进展乱七八糟，完全违反了剧本创作最基本最基本的规律，你到底懂不懂写剧本的？”王易质问道。
丁昆眉毛一扬，刚想反唇相讥。这时，一旁的王大胖拍了拍丁昆的大腿，道：“阿昆，三段式是什么东西？”
丁昆一怔，望了王大胖一眼，王大胖一脸很小白地道：“阿昆，我真的不懂什么叫三段式，王先生既然怀疑你不懂什么是三段式，那你就说出来给大家听听，到底什么是三段论，一方面好让我学点东西，另一方面也解答了王先生提出的疑问。”
王大胖之所以这样故意搅拌，一来他确实不懂什么叫三段式，二来他晓得丁昆读书不多，修养不高，王易这话隐隐有质疑丁昆专业水准的味道，王大胖怕丁昆会因此而冲冠一怒，说出什么难听的脏话来，因此趁机提出问题，转移视线，希望能平息丁昆的怒火，以免两人起冲突。
“好吧。”想到面前提问的毕竟是自己的老板，丁昆勉强忍住心中的怒火，撇了撇嘴，颇带不屑地道：“所谓三段式，是人们千百年来对戏剧、电影等体裁其叙事模式的一种总结。早在两千多年以前，亚里士多德就提出，戏剧的结构必须分为头、中、尾这样的三段式。后来的黑格尔又进一步把冲突引入到三段式里头，认为故事的三段式都与冲突有关。最后，剧作家兼制片人悉德·；菲尔德，在他那部被好莱坞编剧奉为金科玉律的《电影剧本写作基础》里，对前人的理论与好莱坞成功的电影作出了系统性的理论总结——”
丁昆顿了顿，挑衅似地看了王易一眼，又接着道：“悉德·；菲尔德认为，一部电影，必须围绕着一个贯穿冲突展开情节；它的结构应该是由三幕：开端，中段，结尾组成，开端就是建置冲突；中段就是展开冲突，让冲突的双方进行多个回合的较量，这些较量要一次比一次激烈，直到推向最后的高潮，在高潮部分展开全剧的最后一次决定鹿死谁手、谁胜谁负的总较量；结尾就是结局，也就是向观众交待冲突的最终结果，即主角最终的命运究竟是怎样的，他们是死了还是活了。”
见王大胖还是一副迷迷糊糊，似懂非懂的样子，丁昆又举例解释道：“比如说那部十分成功的卖座动作电影《生死时速》，就是非常标准的三幕式结构。电影的第一幕，是退休警官培恩杀死巡逻的警察，在电梯中安置炸弹，并以电梯中的十三名人质为要求，勒索一百万的赎金。洛杉矶特警奉命赶来，其中的两人——杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹，并在千钧一发之际，救出了全部人质；这一部分，是电影的第一幕，它叙述了杰克与培恩的恩怨由来，属于冲突的建置部分。而第二幕则是故事的主体，也是电影名字的由来：坏人培恩展开报复，把一个定时炸弹安放在一辆满载乘客的巴士上，再打电话告诉杰克，而勇敢的杰克在得知这一事后，马上驾车向那辆巴士追去，经过重重障碍，斗智斗力，杰克才把巴士上的乘客救下来，这一幕就是电影冲突的对抗部分。第三幕则是杰克与培恩在地下列车上进行一场生死搏斗，最终杀死培恩，救出了女主角，这就是故事的结局部分。”
经过丁昆这一番具体的解说，王大胖这才）恍）然（网）大悟道：“你的意思是说，剧本创作，就跟我以前在课堂上老师教我们写议论文是一个道理，就是要遵循提出问题——分析问题——解决问题这三个步骤去写。”
“虽然这个比喻有点不伦不类，”丁昆犹豫了一下，“但，道理上是差不多的。”
“什么不伦不类，我看小胖的话，才一语道出了三段式的精粹。”王易突然插口道，“写议论文要按照提出问题——分析问题——解决问题这个模式，创作剧本也要遵循建置、对抗、解决这一三幕式的结构，为什么两种完全不同的文学体裁，其结构形式居然会如此类似？这是因为，人的理解方式，是线性的，逻辑的，一步一步得出来的。这是任何叙事体裁——无论是戏剧、小说、电影等等，都必须遵循的规律。”
“你说人的理解方式是线性的，逻辑的，这我不反对。”丁昆点点头，撩拨了一下头上凌乱的头发，继续道，“但是，谁规定了一部电影，一定只能一条直线发展到结束？难道就不能把一条直线斩断�