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母女俩这样已经司空见惯了，楚琛接着解释道：“金农的竹画，是以书入画，由于有了此前几十年书法的功底，所以风格尤为古朴。和前人或当时其他画竹名家潇洒清丽的竹画相比，有一种别样的风致。比如说，他自称……因此，我认为这幅作品是真迹的可能性很大。”
第一千零六十八章 拍卖会的捡漏？
楚琛的解释有理有据，再加上以往的经历，因此，大家都认为楚琛的判断应该是正确的。
这时，赵齐瑞说道：“不过这幅作品怎么没有纪年？这又怎么能够判断它是金农什么时候创作的呢？”
“这就不太清楚了。”
楚琛摇了摇头，接着说道：“不过，创作的时间从画风上应该能够判断出来。金农晚年的时候，竹画的风格中加进了许多收敛，而且还曾作双勾竹，用笔沉着，可谓兼有铁线描之筋骨、莼菜条之变化，这些都不是寻常画师可以做到的。”
“但从这幅画作比较狂放的风格，以及用笔等方面来看，应该是金农开始竹画早期所作，和后面成熟期的作品相比，肯定稍有不如。但从这幅画中，也可以看出金农创作风格的改变，以这点来说，这幅作品还是很难得的。”
“哦！”赵齐瑞听了这话，眼睛一亮，有些兴奋的说道：“阿琛，那你觉得会不会因为这一点，让其他人误判了，以为这是金农找人代笔的作品？”
楚琛微微一愣，想了想说道：“不能说没有吧，但以这幅画的水平来看，这样的机率应该不大。”
赵齐瑞嘿嘿一笑：“只要有机会就行，说不定被咱们捡了便宜呢。”
“有机会的话，当然还是要争取了。”楚琛笑着点了点头。
前文说过。书画作品之中，除了石涛和金农的作品之外。其它都不是名家之作，不过现在时间虽然已经不早。但吃晚饭又太早，于是大家就把其它作品也都欣赏一遍。
不过，当楚琛看到一幅陈卓的《夏山高隐图》时，不禁一怔。
陈卓为清代画家，字中立，晚号纯痴老人。他擅长画青绿山水，喜作青绿设色，兼工花鸟、人物。其山水画工细镇密，构图严谨。笔法细致入微，设色清丽淡雅，令人心旷神怡。花鸟画设色艳丽，画风属金陵画派体系。
要说陈卓的画作也是可圈可点的，但凭楚琛的经验判断，这幅作品无论是用笔还是意境方面，根本不是陈卓应有的风格，也不是他的水平能够达到的。
想一这里，楚琛就起了兴趣。凑上前仔细研究起来。
此画描绘的是崇山密林，岭峻壑深；山庄隐于溪边，亭榭有曲径可通；泉瀑出自幽谷，奇峰矗立云表。另外。此画的落款就只有两个字“中立”。
看到这里时，楚琛脑中灵光一闪，他马上就明白。这根本就是鉴定的专家不知什么原因张冠李戴了，要知道。古代画家之中，可不就只有陈卓字“中立”。还有一位非常著名的画家也是这个字，他就是北宋山水画三大名家之一的范宽。
范宽生卒年月不详，本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水画家，生活于北宋前期，名列北宋山水画三大名家之一。因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。
范宽善画山水，师从荆浩、李成，但能推陈出新，别成一家。他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色，虽然月份有时记不清，但也不曾停止。也正是如此，才把他造就成了山水画大师。
他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触（被后人称为雨点皴），画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势，可谓气魄雄伟，境界浩莽。
北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相比较，喻为“一文一武”，说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具风格。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也认为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”。
像楚琛眼前的这幅作品，用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健，境界高华雄远。用墨则具有浓厚的墨韵，厚实而滋润，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。
不过这幅画作有一个特点，就是某些山石的用墨过多，粗一看有些土石不分的模样，势虽雄杰，然而深暗如暮夜晦暝。可能，正是由于这一点，才让那位鉴定的专家，判断上出了差错。
但楚琛觉得除非那位专家对范宽不了解，不然他怎么会不知道，这一点正是范宽晚年时的风格，而且还被米芾评为“晚年用墨太多，土石不分”。
对于米芾的评论，楚琛觉得稍稍有欠公正，因为自然界之中土石不分的现象并不罕见，范宽很有可能是对景写生而来；再则画风随年龄而改变，晚年更加醇厚，也属常情；三则晚年视力退化所致，但就像黄宾虹那样，反而别有意趣。
范宽善用雨点皴和积墨法，以造成如在夜里行山的感觉般沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，米芾认为范宽用墨过浓，黄土和石头分不清楚是其缺点，但是这是范宽独有的风格，也是鉴定范宽作品真伪的重要依据。
就以眼前这幅画来说，以用笔和表现出来的意境等方面，楚琛基本可以肯定，这幅画就是范宽所作，而异能给出的结果也正是如此。
范宽的作品，居然会被认为是清代画家陈卓所作，楚琛想想都觉得有些不可思议。不过，他马上就开始激动起来，这可是一个捡漏的机会，他怎么可以错过？
看到楚琛在一幅清代不太知名的画家作品前站了许久，赵齐瑞就觉得有些奇怪，就走了过去：“阿琛，看什么呢？……咦！”
说话的时候，他也朝这幅《夏山高隐图》看了过去，不过画作刚一入眼，他就轻咦了一声，过了片刻，他的脸上就露出了惊讶和疑惑的神色。
楚琛回过神来，连忙看了看四周，见没人注意过来，才长舒了一口气，然后连忙不动声色的把赵齐瑞拉到一边，轻声说道：“这事等咱们出去了再说。”
此时的赵齐瑞也反应了过来，轻轻的点头说好。
因为这幅《夏山高隐图》的事，楚琛他们也没心思再欣赏其它拍品了，不过为了安全起见，走之前，楚琛还是对着房间里的所有物品使用了一次异能，而结果也显示，捡漏的机会就只有《夏山高隐图》这么一次。
走出会所之后，赵齐瑞就迫不及待的问道：“阿琛，刚才那幅画到底是怎么回事？我觉得以意境来说，应该不是陈卓能够有的水平吧？”
楚琛笑道：“对，应该是鉴定的人搞错了，这幅作品应该是范宽创作的。”
“什么？！”大家都清楚范宽的地位，听了这话，全都相当惊讶。而且范宽除了名气非常大之外，他现在流传下来的真迹也都相当的稀少，基本都存于博物馆之中，如果那幅画确实是真迹，无论是价值还是意义都是相当巨大的。
赵齐瑞回过神来，连忙问道：“阿琛，你确定是范宽的真迹？”
楚琛笑道：“虽然我不能百分之百确定，但还是有相当大的把握的。舅舅，您刚才应该也注意到了这幅画的用笔，您对比一下范宽的用笔特征，觉得怎么样？”
赵齐瑞回忆了片刻，越想越觉得楚琛的判断应该是正确的。
范宽在用笔用墨方面，宋代著名的书画鉴赏家和画史评论家郭若虚评价为“抱笔俱均，人屋皆质”。
“抱笔”是书法中由蹲而斜上急出的一种用笔方法，富于力度。“人屋皆质”是指质感和体积感，这是由用笔反复笼染所形成的效果，后人称之为“铁屋石人”、“界话如铁线”、“刻削穷丝发而行笔坚硬”，而总体上则是“得山之骨法”。
对范宽的皴法历来有几种看法。就作品来看，下笔匀直，先用粗笔重墨侧锋勾勒出山岩峻峭刻削的边沿，然后，反复地用坚劲沉雄的中锋作雨点皴（或曰芝麻皴、刮铁皴），塑造出山岩的向背纹路和质量感。
在外轮廓的内侧加皴笔时，沿边留出少许空白，近似于“高光面”，以表现山形凸凹。如此入骨的表现出北方 山石铁打钢铸般得风骨。又由于皴后反复用水墨渲染，是为“积墨”，既浑厚又不干枯， 既滋润又沉着。
在如此雄厚的气势下，白天似乎变成黑夜，诚如黄宾虹观画时之感慨：“如行夜山，昏黑中层层深厚。”，而这一点，正是刚才说过的米芾对范宽的评价，所以说，楚琛觉得�