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柜间蹑手蹑脚溜到她的背后，悄悄从后方抱住她，环绕她的脖子。
「木更，我来看你了。」
对方好像是在他出声以后发现自己的存在，全身漆黑的少女缓缓抬头望着柜间。
她的眼眸有如失去光辉的玻璃珠，尽管看似望着自己，但是眼中没有映出任何东西。
「啊……柜间先生。」
与平日愉快的模样相差一八〇度，木更用迟缓的声音回答。
「你在看什么？」
追寻木更的视线，柜间的脸上浮现笑容：
「啊啊，已经送到啦。」
柔软的雪纺材质打褶十分美丽，层层叠起的蓬松裙摆。自胸口到裙摆的设计都是歌咏少女纯洁的白色，女性塑胶模特儿的头部，还披着垂到肩膀的半透明头纱。
那毫无疑问是柜间不惜花费重金赠送的结婚礼服。
自从木更接获莲大郎死于广场饭店包围战的消息之后，一直都是这个样子。
尽管与婚前忧郁症的症状很像，但是对柜间来说这样更方便行事。
他已经事先调查过，里见莲太郎对这个女人有好感。
其他女人柜间都可以轻易到手。但是只有得到这个女人才有意义。
当那家伙成为死人，自己迎娶这个女人时，柜间的复仇才算大功告成。
「赶紧举行婚礼吧，木更。」
柜间以扭曲的笑容贴近对方，用手指梳着任凭他摆布的黑绢秀发。
完
第五卷 逃犯，里见莲太郎 后记
故事的设计图被称为大纲，写作的人是以此为原案编织故事。
以我为例，首先是「我想写这样的场景！」，然后才是「那么到底要怎么做才能发展成那样呢？」利用倒推回去的方法（又称归纳法）构想。相反地，把步骤倒过来则是称为演绎法，只是为什么我没办法用演绎法来写作呢？如果用演绎法写故事，我很难以避免突然卡住的窘境。尽管这是我身为作家的缺陷，不过这也不是全无好处。归纳法非常符合逻辑，只要安排得够漂亮，故事便能具备合理的一贯性。
至于这个方法的缺点，就是设定变复杂之后会有无限的细节需要事先安排，导致内容超载（以我为例，我希望「为了各位读者要尽可能让文字方便阅读并且美观」，这也是导致写作速度极端缓慢的因素之一）。
那么关于本作，尽管我早有花费漫长时间构思的情节会因为超载而扔进垃圾桶的不好预感，但是没想到竟然会花这么长的时间才写得完……
本作就是因为如此才会难产，不过最后还是走到发售这一步。让大家久等了，非常不好意思。
如果各位读者能够享受本书，就没有什么比这件事更让我开心。
这回依然对我多加照顾，过去似乎曾经担任剧作家，深藏不露的责任编辑黑崎先生，以及之前忘记哪次在签名会上被许多人说「我一直以为老师是男的」浮现尴尬笑容的插画家鹈饲沙树老师，还有其余编辑部与本书相关的诸位同仁，我都要致上感谢。
最后则是各位读者。以「这里有萝莉萝莉喔～～」、「这里有胸部胸部喔～～」的甜蜜诱饵吸引的读者，结果一翻页却是脑袋突然落地还有肚破肠流的恶心场景，近年极少见以卑劣行销手法闻名的史上最差劲的作家——我，神崎紫电，今天依然很有朝气地更新史上最差劲的纪录。希望下一集能早一点上市。详细的发售时间会在电击文库的官网以及我的推特上发表，如果您能上网确认，应该可以得到最新资讯。
真的非常感激拿起本书的您。
希望所有阅读我的作品的朋友都能得到神的祝福。
神崎紫电
第五卷 逃犯，里见莲太郎 插图
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第六卷 炼狱的彷惶者 第三章 红露火垂
台版 转自 轻之国度
图源：大瓜飞飞
扫图：Hodxer
录入：终焉之月
修图：kaaala
初校：朱月
一沙一世界
一花一天堂
无限掌中置
刹那成永恒
威廉·布莱克
1
勾田警署的警部多田岛茂德见来自警视厅的警视柜间笃郎打开侦讯室的门姗姗来迟，尽管感到无奈还是对上司举手敬礼。
「现在状况怎么样？」
以中指推起镜框的柜间以机敏的表情发问，中年发福的多田岛回答：
「嗯，请自己看吧，柜间警视。」
在侦讯室的单面镜另一侧，有名年约五十多岁的男子正在应讯。他的脸庞被日照晒得黝黑，头发半白。由于整张脸感觉有点肿，所以眼珠仿佛凹进去。
人生经历与性格会表现在脸上，这是多田岛长年刑警生涯导出的经验法则，根据这个直觉，对方应该是名十分狡猾的角色。
「他是谁？」
「计程车司机岩间雄辉，五十六岁。据说有人目击他在现场载走疑似里见莲太郎与红露火垂的家伙，所以正在讯问他。不过他坚决否认自己载过类似的人。」
「计程车上不是有机器会记录几点行驶到哪里吗？」
「是啊，但是他所属的计程车公司标榜是东京地区车资最便宜的，所以在许多地方都压低成本。」
「多田岛警部的直觉认为如何？」
「这家伙应该有问题吧。」
柜间双手抱胸：
「既然如此，不能逼他招出来吗？」
「对方只是关系人喔！况且警视看过现场的公寓吗？」
「嗯，稍微看过。很凄惨啊。」
柜间刻意以沉痛的表情摇头，但是口气显得有点装模作样，话中听起来缺少了可以称为语言灵魂的决定性关键。
「凄惨」已经算是很保守的说法。
多田岛是第一个踏入现场的人，在原肠动物解剖法医骏见彩芽居住的高层公寓，里头的光景有如地狱，死里逃生的公寓住户亲口证