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段玉衡就以这样的模式，接待了一批又一批前來观礼的客人，而这些前來参加观礼的客人所送來的贺礼，也逐渐堆满了主厅中的茶几。
当段玉衡再一次送入一位参加观礼的客人，回到四合院的大门前的时候，正好看到了一个自己的熟人，手中正举着一个长条盒子，满脸的笑意走了过來。
“哎呦，孟叔叔您怎么也千里迢迢从南都市赶过來了啊？”
段玉衡看到來人，笑着便迎了上去，也满面春风地说道。
來人正是段玉衡在进入收藏界之后，认识的第一个做古玩生意的大收藏家，孟三铎。
“呵呵，小段啊，你能拜在陆老门下，这可是大福缘啊，无论出于长辈还是朋友，我说什么都是要來一趟的，这是我送给你和陆老的贺礼，你要不看看？”
孟三铎笑着，伸手将手中那个长条形的锦盒递到了段玉衡的面前。
孟三铎是主营字画收藏和买卖的藏家，段玉衡看到这盒子的形状便能想到，里面应当是一副字画，于是笑着伸手接过，然后说道：“孟叔叔你來就來嘛，还带什么贺礼啊，咱们的关系，还用得着这样吗？”
“哎，这话可不能这么说啊，我跟你的关系是跟你的关系，但是陆老的面子，我还是要顾及的，怎么，不打算打开來看看我送的是什么？”
孟三铎听到段玉衡的话，也笑着摆了摆手，然后说道。
段玉衡本是真的不想打开看的，因为现在距离拜师仪式开始的时间越來越近，前來参加观礼的人也來的越來越频繁起來，段玉衡作为接待本是想着直接将孟三铎送进去，等仪式结束之后再看，但是此时孟三铎开口了，段玉衡也就只能当场打开锦盒來看了。
锦盒打开之后，发现锦盒之中放着的果然如段玉衡所想，是一个字画卷轴。
段玉衡从进入收藏领域起，对于字画可以说接触和认识的并不多，同时对于字画也就洠в惺裁刺乇鸬南舶还耸泵先炀驼驹谀抢铮斡窈庖膊缓霉荷酰谑腔故墙碇崮昧顺鰜恚缓笮⌒囊硪淼卮蚩�
当画卷打开之后，段玉衡便是眼前一亮，这是一张国画，在卷轴中间的宣纸部位，正画着一个老者手中拄着一根拐杖，而在老者的身边，还站着一个孩子，在孩子的手中还抱着一个花篮。
段玉衡顺着画卷往下看去，才发现，这名老者和孩童正是站在一个石板拱桥之上，而在拱桥的背后，还有一颗高大的槐树，毅力在整个画面的有半部分，占据了大面积篇幅。
段玉衡虽然不是很懂国画，但是也能看得出，这幅画的风格非常突出明显，整幅画看上去画风不落俗套；富有创新精神，画面中的老者与孩童，形象夸张，仿佛是为了以突出事物的主要特征为目的而特别着重笔墨的，段玉衡这么个外行，在看到这幅画之后，竟也感受到了，这幅画本身所展现出的〃遗貌取神以神取形〃的高超手法。
国画讲究的就是传神，而这幅画在很大程度上让段玉衡感受到了作者所想要表达的安逸而略带张扬的性格特点，可谓正暗合了国画所讲究的传神之道，透过这一点，段玉衡就看出，这幅画的作者，在国画之上所拥有的高超技艺以及意境。
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第二百三十八章 国画大师冯超然
段玉衡虽然不懂国画，但是却也能够从这幅画中深深感受到作者在国画创作上所表现出的超凡意境和身后工笔。 //
这就让段玉衡对自己手中这幅国画的來历，充满了兴趣，而伴随着段玉衡对这幅国画作者的兴趣，自然而然便朝着这幅画左下角的落款看去。
结果这一看不要紧，却是把段玉衡给吓了一跳，因为这幅画的作者，竟然是段玉衡非常熟悉的一个国画大师的作品！
说起段玉衡对这幅国画的作者非常熟悉，并不是说段玉衡在生活中认识这个作者，而是因为这个作者的名气着实不小，而且追本溯源來说，这幅画的作者，竟然还跟自己的太外公有些关系。
这幅画的作者，就是民国时期，我国国画界非常有名的国画大师，冯超然先生。
说起这个冯超然，可能很多人不是很熟悉，但是如果说起慎得这个晚号，以及嵩山居士这个别号的话，一定就会有很多人豁然开朗了。
冯超然，名回，号涤舸，别号嵩山居士，晚号慎得。辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室为“嵩山草堂”。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韵并具。在生活中，更是与吴昌硕、 吴湖帆、顾鹤逸、 陆廉夫等一代国画大师多有往來，并也都是冯超然当时的好友至交。冯超然生前，对自己的作品颇自矜贵，三、四十年代的时候，冯超然达到了自己在事业与绘画技艺上的巅峰，与吴湖帆、 吴待秋、 吴子深在上海画坛被人们并称为“ 三吴一冯”。
可以说，在民国画坛之中，能够与冯超然比肩的国画大师屈指可数，唯有八大山人、齐白石、吴昌硕、吴湖帆、吴待秋与吴子深这寥寥几人而已。
冯超然在民国时期，就是我国南方地区，尤其是海派国画领域的灵魂与代表，如果在当时，洠в辛朔氤唬敲匆簿蜎＇有了今天的江南国画流派，“海派国画”的存在了。
虽然段玉衡对国画的了解并不多，甚至可以说，根本就洠в腥ピ趺戳私夤羌幢闳绱耍斡窈舛杂诜氤灰约八淖髌坊故欠浅Ｊ煜さ摹�
究其原因，有两个方面。
一方面是因为，段玉衡在前段时间进行收藏知识学习的时候，曾看到过一些被印制在收藏类书籍当中，作为插图的一些冯超然的代表作，比如，等，而在这三幅画之中，段玉衡还知道，其中有两幅更是被收藏在明珠市博物馆之中的。
而另一个方面，则是之前说到的，这个冯超然跟段玉衡的太外公有些关系，冯超然在早年和段玉衡的太外公周大同，曾是至交好友，而冯超然早年平困之时，段玉衡的太外公周大同也多有资助，曾经多次在冯超然穷得揭不开锅的时候，段玉衡的太外公周大同都会以买画为借口，委婉地接济冯超然。
可以说，在当时，冯超然有很多绘画作品，都落在了段玉衡的太外公周大同的手中。
不过，可惜的是，在那十年动荡时期，以“破四旧”的名义，段玉衡太外公一家受到了冲击，而那些珍贵如冯超然的画作，也都在那个时期被烧毁或撕毁，最终洠鼙Ａ粝聛硪患�
当然，至于这第二个方面的这些相关内容，并不是段玉衡一开始就知道的，也并不是家中长辈曾告诉他的，而是在获得了戒灵梦璇玑之后，段玉衡从梦璇玑那里知道的。
说起來，这是一个巧合，但在这里却有值得说明一下的地方。
当时，段玉衡在唤醒戒灵梦璇玑之后，曾就有过打算进入收藏界闯荡的心思，也为此而买下了很多关于收藏鉴赏类的书籍，进行学习。
而正巧当时有一本关于字画鉴赏的书籍当中，就有讲到这个国画大师冯超然，并配上了一张冯超然的黑白照片，又正巧在段玉衡看到这一段的时候，被站在身边的戒灵梦璇玑给看到了这张冯超然的照片，于是才有了梦璇玑告诉段玉衡关于冯超然与他太外公的种种往事。
因此，归根究底，段玉衡无论从自己的家事上，还是从冯超然本人在国画画坛的崇高地位上來讲，这幅出自冯超然的“老少乐”秋景图，对于段玉衡來说，都可以算得上是非常珍贵的礼物了。
于是，当段玉衡知道这张画竟然是冯超然的作品之后，也马上变得满脸欢喜起來。
“孟叔叔，真洠氲剑尤怀鍪秩绱死拢氤坏墓髌罚缃裨谑忻嫔霞鄹癫环瓢。菸夜兰疲庹拧仙倮智锞巴肌映叽缟瞎浪悖偎狄布壑蛋偻蛴杏啵驼饷窗装姿透遥叶疾恢栏迷趺葱荒懔耍 �
段玉衡深知冯超然与自己太外公的关系，以及冯超然国画作品在如今字画收藏界的价值，因此，便也洠в型期每吞祝皇墙硇⌒囊硪淼鼐砗茫呕氐搅四浅ぬ跣谓鹾兄冢缓蟛懦琶先焖档馈�
“呵呵，我还以为你小子要跟我虚伪推让一番呢，洠氲秸饷赐纯炀褪障聛砹耍庖簿褪×宋业淖炱ぷ踊疃恕Ｐ《伟。勖强墒桥笥眩笥阎洌灰ニ涤械臎＇的，我之所以会送你冯超然的画，并不完全是因为你，更是因为你的太外公周大同先生，曾与冯超然大师的至交关系啊。”
孟三铎听到段玉衡的话，笑着摆了摆手，