按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
。虽然说辞能达意而已，但如果讲话没有一定的文彩，就不能准确地表达自己的思想感情，所讲的话也不能长久地流传下去，正如《左传·襄公二十五年》中说：“言以足志，文以足言。不言，谁知其志？言之无文，行而不远。”本质离开了文饰，就会显得不够完美；适当的文饰，有助于人们的行为更好地达到预定的目的。但相对于本质而言，文饰的作用毕竟是次要的，因此说“亨，小利有攸往”。
初九：贲其趾，舍车而徒。
初九：文饰他的脚趾，放弃车子而步行。
趾，脚指。其，指新郎。舍，通“捨”，放弃。徒，徒步、步行。
说“贲其趾”，一方面是因为初九是本爻的最下一爻，因此也取象于人体最下部的脚指。更重要的是，脚、足等在古代文化中有象征生殖器的意味。例如，神话中鸟神与太阳神有密切的关系，仰韶文化遗存中有神鸟负日图，很多出土的石刻画像中的太阳中都有一只飞鸟，而这只鸟往往又被说成是三足鸟，如王充《论衡·说日》中云：“日中有三足鸟。”鸟本二足而谓之三足，第三只足实际上是男性生殖器，这只要看一下新疆呼图县生殖崇拜岩画、内蒙古阴山岩画男女交合会意图中那被极度夸张突出、几乎与两足齐等的男根便知。由此后世又进一步以“鸟”指称男性、男根，如《西厢记》中描写崔莺莺与张生幽会，红娘遥见前来的张生，对崔莺莺说：“赫赫，那鸟来也。”又如《水浒传》中，李逵常嚷嚷：“杀去东京，夺了鸟位。”后来，也将不正当的性关系称为“有一腿”，这“一腿”就是指鸟的第三只足。不仅如此，吴天明《中国神话研究》中还指出：“与‘足’有关的字常常表示男根或雄性的性行为，如‘腿’、‘脚’、‘踏’等。”本爻中的新郎文饰他的脚趾，也有突出“性”的意味。
新郎有车不坐而步行，可能因为车子是供新娘乘坐的，或是专门运载嫁妆的；或者礼仪规定，新郎要亲自执绥御辇，不能坐车；也可能是新郎人逢喜事精神爽，以此宣泄内心的激动、兴奋；也可能是新郎为了向人们展示、炫耀他文饰后的脚。总之，无论出于什么原因，都如《象》所说：“舍车而徒，义弗乘也。”
《贲》：文饰与本质（2）
六二：贲其须。
六二：文饰他的胡须。
须，胡须。胡须是男子区别于女人的特有生理特征，是男子阳刚之气的一种象征，也是个人品德、品格的一种标志。
在古代，没有胡须，对男人来说是一种不足、缺憾。例如，张良是没有胡须的，司马迁《史记·留侯世家》中说：“我原来认为张良是一个很魁梧奇特的人，等看了他的画像，形状相貌如妇人、漂亮女子。”笔下流露出惋惜、遗憾之情。
男人没有胡须，往往是被嘲笑、嘲弄的对象。《三国志·蜀志·周群传》载有这样一个故事：刘璋的长史张裕多须，刘备调笑张裕为“诸毛绕涿居”。“涿”与“豚”音近，“豚”也就是屁股的意思，刘备说张裕“诸毛绕涿居”等于把人家的胡子说成荫毛、脸说成屁股。这是很不雅的。而张裕马上反唇相讥，说刘备是“潞涿君”。“潞”与“露”谐音，刘备又是涿县人，历史上真实的刘备原本没有胡须，是一个老婆嘴，所以张裕以其人之道还治其人之身。
因此，一些原来没有胡须的名人，在后来的历史记载中、戏曲人物形象中、画像中，人们也要把他们说成是有胡须的，或者在画像上为他画上胡须。例如，司马迁原来是否有胡须不得而知，但我们知道，司马迁曾被处以宫刑，就是被阉割生殖器。即使司马迁原来有胡须，在受了宫刑以后，胡须也会消褪。但是后人塑像时仍然要给他画上胡须。
同时，也受《孝经》“身体发肤受之父母，不敢毁伤”的观念影响，古人对胡须特别珍惜和保护。如西晋的张华长有漂亮的胡须，为避免胡须被玷污，常用丝帛将胡须缠起来。
胡须对古人来说是如此重要，承载了如此之多的文化内涵，难怪新郎要文饰他的胡须了。
由初九的“贲其趾”到六二的“贲其须”，可见新郎自下而上、从脚到头经过一番精心的修饰、打扮。
九三：贲如濡如，永贞吉。
九三：文饰打扮得容光焕发，占问永远吉。
濡如，润泽、容光焕发的样子。从总体上描述新郎经过文饰、打扮后的效果。经过修饰打扮，加上迎娶时的心情激动、情绪亢奋，新郎面目润泽、容光焕发。
婚姻是人生中的大事、喜事，在迎娶时修饰、打扮一下，在情绪表现得过分一些，都是人之常情，作者对此持肯定的态度，因此说“永贞吉”。人们对此也都理解，习以为常，没有人会认为怪异，说三道四，讽刺嘲笑，正如《象》说：“永贞之吉，终莫之陵也。”
###：贲如皤如，白马翰如，匪寇，婚媾。
###：文饰打扮成白色，一队白马前来，不是强盗，是前来求婚的。
皤（ｐó）、翰，都是白色的意思。修饰打扮以白色，所骑的马也是白色。由于是黄昏之际，迎亲的队伍使人疑心是强盗。
六五：贲于丘园，束帛戋戋，吝，终吉。
六五：文饰（女方）的家园，献上一束微量的帛，有麻烦，但最终吉。
丘，山丘。丘园，也就是是座落在山丘上的家园，在这里是指新娘的娘家。束，帛的数量单位，每束五匹，每匹一两，总共五两；每匹两疋，总共十疋。戋戋（ｊｉāｎ），少的样子。
迎新队伍来到女方家园所在地，装饰了一下女方的家，献上一束帛，这也就是婚仪中的“纳彩”。迎亲中献帛本来只是一种象征，所献帛的数量多少礼仪中有明确规定。可是女方家并不认同这种礼仪，嫌彩礼微薄而产生不满，阻挠迎娶，因此说“吝”；但经过调解说合，女方家让新郎把新娘接走了，因此又说“终吉”，《象》说“六五之吉，有喜也”。
爻辞描述的这种情况古代早已有之。《列女传》中记载，邵南有一位姓申的人家女儿已经许嫁于丰家，但是由于丰家没有置备彩礼而想迎娶申家女，申家女因此不肯出嫁。在现代社会，尤其是一些落后的农村中，女方家中借嫁女之机向男方大肆索要彩礼的情况也屡见不鲜。这就把婚姻变成了一种买卖关系，颠倒了文饰与本质的关系。
《贲》：文饰与本质（3）
上九：白贲，无咎。
上九：用白色文饰，没有过错。
联系上文###“贲如皤如，白马翰如”、六五“束帛戋戋”来看，新郎文饰以白色为主调，迎亲队伍所骑乘的马也是白色，作为彩礼的“帛”也是白色，大概当时崇尚、流行白色，因此上九爻辞总括说：“白贲，无咎。”
历史上商人崇尚白色，如《礼记·檀弓上》中载：“殷人尚白，大事敛用日中，戎事乘翰，牲用白。”以此推测，本卦所反映的应当是商代婚俗。
《剥》：“硕果”——宇宙生生的种子（1）
剥�
剥：不利有攸往。
剥：不利于有所行动。
初六：剥床以足，蔑贞，凶。
初六：剥蚀床到了床脚，不用占问，凶。
六二：剥床以辨，蔑贞，凶。
六二：剥蚀床到了床板，不用占问，凶。
六三：剥之，无咎。
六三：剥蚀床，没有过错。
###：剥床以肤，凶。
###：剥蚀床到了人的皮肤，凶。
六五：贯鱼以宫人宠，无不利。
六五：很多的女人中，宫女因为能够接近帝王而被宠幸，没有不利。
上九：硕果不食，君子得舆，小人剥庐。
上九：硕果没有被剥食，君子收获到一大车的果实；（硕果被剥食），小人靠吃荠根度日。
剥，腐蚀、剥落。从卦象上看，卦象坤下艮上，五阴爻在下，一阳爻在上，呈五阴进逼一阳之势，“剥”是指“阴”剥“阳”。
剥：不利有攸往。
剥：不利于有所行动。
从人事上说，阴象征小人，阳象征君子。五阴进逼一阳，象征小人进逼君子。小人之势嚣张，君子之势式微，大有阴霾压城、众芳芜秽的感觉。这种形势对君子是极为不利的，君子暂时是难以有所作为的，因此说“不利有攸往”。例如，战国时期的楚国，在楚怀王、楚襄王、上官大夫靳尚、怀王宠姬郑袖、令尹子兰等一班昏君、小人同流合污的政治环境中，屈原虽怀满腔救国之志，屡遭诽谤、猜疑、排挤、迫害，郁郁不得志，最后只能自沉于汨罗江以明志。
本卦卦象像一张床的形状，所以初六至###皆取床象，通过床由下而上被剥蚀比喻阴对阳的步步进逼。
初六：剥床以足，蔑贞，凶。
初六：剥蚀床到了床脚，不用占问，凶。
以，及