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《清朝大掌柜》
作者：流浪诗人
＇清朝大掌柜 / 流浪诗人 著 ＇
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书籍介绍：
“二十一世纪什么最贵，人才！”
“二十一世纪什么最赚钱，第一，抢劫银行，投入少，收效大，但是第一你得要有胆量，第二，就是得有命去花。另外一个就炒股，这炒股就是一个人赚九个人的钱，所以你必须得比其他九个人聪明，而且还得有资本。再次就是做房地产，不求最好，但求最贵……”
……
但是，当唐浩来到了清朝。
没有了房地产，没有了股票……
偏偏当个土匪头子。
那么咱们就把自己由黑洗白。
只要能发家，勒索贪官，勾结恶霸，背靠朝廷，面向江湖。
不当官，咱比官还大。
不做匪，匪都喊咱大哥！
不求功名，只求美人在怀，金银满屋。
出人头地，无须金榜题名，家财万贯，当个大清朝的大掌柜，照样天下闻名！
其实原来想取名叫《青楼大掌柜》的，毕竟主角是开青楼的。
………………章节内容开始…………………
作品相关 什么是YY 1
更新时间：2009…3…11 12：54：11 本章字数：15194
当金庸老了，琼瑶腻了，古龙走了，倪匡歇了的时候，留给人们YY（“意淫”的网络专用语）的读物实在不多，“哈利·；波特”就这么趁虚而入了。当然，这可能也是一种很YY的说法。另一方面，想想人家罗琳女士弄几个骑着扫把就会飞的孩子卷走了我们那么多钱，而且还顺带提升了我们英语阅读能力（据报道《哈利·；波特6》英文版在我国也卖得很好），向来善于学习先进的我们怎能不来场“克隆人的进攻”或是“帝国反击战”？先是《小兵传奇》，后是《搜神记》，再是《诛仙》，又一个扬眉吐气的口号被媒体炮制出来了：2005年，玄幻之年，让我们重回东方式阅读。
用“重回”而不是用“来到”或“转向”，这里面也是有讲究的：玄幻小说可不是国外所独有的，历数中国文化传统，像《山海经》、《搜神记》、《神仙传》、《绿野仙踪》、《八仙传》，《女仙外史》，甚至包括《西游记》、《封神演义》，我们其实有着太过丰富的玄幻因子。不过当时算不上玄幻小说，按照黄易的说法，能称为“玄幻”的是指小说建立在“玄想”的基础上，它走得比魔幻小说更远，因为不受科学依据的束缚。玄幻小说的作者也比科幻小说的作者更自由，有更多空间可以发挥。上个世纪还珠楼主的《蜀山剑侠传》堪称中国玄幻武侠的典范，后来出现了长达几十年的空白，幸有黄易继承衣钵以《寻秦记》、《大剑师》、《星际浪子》和《时空浪族》等系列作品弥补了当代玄幻缺失的遗憾。不过，成也萧何败也萧何，黄易的作品在剧情引人入胜方面算有成就，但在粗制滥造方面也常作表率。
这不是说现在的玄幻小说有多么优质，多么经典了，相反，目前连载于网上的大多数玄幻小说是没法读下去的。通常是“浪淘黄沙始见金”，一般要过滤掉很多很多小说，才能觅得一两部能看的。情节俗套、笔法幼稚、语句不畅、逻辑不通，玄幻小说的市场需旺不仅刺激了销量，而且也诱发了病症。这不难理解：写作者大多是1980年代的孩子，想象力固然能天马行空，但文字驾驭能力显然不够老到，尤其是对付动辄百万字的特长篇，**和冲动维持不了太久。不妨做一个统计，在那些口碑不错的玄幻小说中，作者是1970年代的有多少，老话说“姜还是老的辣”，不服不行。
记得在《世纪之书》中看过一张榜单，对20世纪的通俗娱乐文化经典做了排行。十八个“榜上有名”的小说，有侦探推理、有恐怖悬疑、有科幻言情、也有战争历史——当然没有玄幻武侠。我在想，下一个世纪如果再来个排行榜，当我们细数21世纪应该被记住和怀念的通俗娱乐文化的经典图书时，现在那些“闹腾”的玄幻是否还能占个一席之地，或者更多呢？（杨吉）
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－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－萧鼎畅谈玄幻文学《诛仙》系列出自草莽
2005年08月18日13：30新京报《诛仙1》5月在天津书展首发后，不到两月已经重印数次，并有几十本跟风之作陆续出版。2005玄幻小说年是不容回避的事实，《诛仙》则是销售成绩最好的玄幻小说之一。本周日《诛仙》的作者萧鼎将在西单图书大厦签售《诛仙4》。不经意的走红让他措手不及，笔下和心中的玄幻世界和出版界的玄幻热潮似乎都仅仅是冰山一角……
《诛仙》作者：萧鼎萧鼎从中华职业大学（现在已合并到福建工程学院）毕业，两年多写出140多万字的作品，但他称自己出身草莽。《诛仙》讲述了身受佛道魔三家影响的少年张小凡的选择与命运，目前第四部出炉，据萧鼎介绍，作为大结局的第六部年底将出版。
“突破传统小说‘江湖’背景”
新京报：《诛仙》主人公张小凡的遭遇，像与师姐相恋等多处情节类似于《笑傲江湖》，书中似乎也有《蜀山剑侠传》的影子，这是巧合吗？
萧鼎：写《诛仙》是在看过《蜀山剑侠传》后，我认为其中感情描写太过单薄。我想，即使是妖精也有丰富饱满的情感。当然我也承认《诛仙》在前期的创作中如人物造型以及人物关系等方面的确与传统武侠小说相似，但是人物命运的走向是不同于它们的。
新京报：那你与以金庸为代表的传统武侠小说的区别在何处？
萧鼎：玄幻小说在背景设置上突破了已经登峰造极的传统武侠小说，以往是在以“江湖”为背景的模式下创作，有江湖的秩序，有江湖的道德观。事实上，《诛仙》在背景设置上更夸张，更天马行空，推翻了“江湖”的背景，在非江湖的时空中，没有门派，没有框架，更没有道德标准。
“《诛仙》胜在有人情味”
新京报：书中的妖精或者人都在依靠自己的努力奋斗，但都没有信仰。这一点好像很接近现代人的内心世界。
萧鼎：一开始妖精或者人都有信仰，都努力地得道成仙。但即使有了越来越多的力量也无济于事，只是更虚无，所追逐的成就和内心的需要并没有关系，只有情感才能抚慰心灵。
新京报：在百度贴吧里，网友对《诛仙》更多的称赞来源于情感描写。
萧鼎：《诛仙》的人情味使得它有别于其他玄幻小说。其中包括隐藏很深的师徒之情，天长地远的爱情等等，都能给读者带去情感的安慰。不像《小兵传奇》的主人公一味地追逐野心，一天要消灭几百个星球，那是满足读者内心中恶的一面。《诛仙》骨子里是“成长小说”，正如一个网友的评价，“一个少年，拿着一个烧火棒，孤独地面对整个世界。”新京报：小说的开篇交代“这是一个发生在很早很早以前的故事”，但在书中，这样的语句俯拾皆是：“风雨将欲来”、“一手指天，一手指地，一手拿剑”，这些文字上的硬伤仅仅是由于网络写作造成的吗？
萧鼎：我不认为这是硬伤，故事发生的时代背景是模糊的，我的写作方式比较自由，我不是一个严肃文学的作家，也不是在写《红楼梦》，让大家看着舒服就行了。
“写作纯粹是为了娱乐”
新京报：《悟空传》的作者今何在说“玄幻小说的流行是文学在娱乐性上的回归”，你怎么看待《诛仙》的畅销？
萧鼎：同意。我出自草莽，写作纯粹是为了娱乐，我写得高兴，别人读得也高兴。
新京报：也有人说《诛仙》不过是茶余饭后的消遣。
萧鼎：未尝不可。我从没想过成为文学家，当初在网上写作就是为了宣泄，和出版社签订合同后，我逐渐意识到要对得起买书的读者。
新京报：怎样界定你的读者？作品的吸引力是什么？
萧鼎：学生会买书，白领在网上读，他们大多对传统武侠小说有阅读习惯，当金梁温古成为绝唱，潜意识里读我的作品能带给他们满足感。
“2005，玄幻小说年”
新京报：有人称2005年是玄幻小说年，这一说法有事实依据吗？
萧鼎：准确。其实前两年郭敬明的《幻城》就是玄幻小说的萌芽。但那还只是零星的表现，2005年玄幻小说不同流派主流作者的标志性作品如《小兵传奇》、《紫川》、《异人傲世录》纷纷出版，火得冒烟。听说下半年还有几十部玄幻小说的作品将出版，尽管很多是脏、乱、差，但仔细想想还是有点害怕。
新京报