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“好。”
我在书店翻阅时，隐约觉得这故事和之前看过的不一样。不过，说到夕美子小姐，我只会想到“画”，所以不太在意文字。但是像这样仔细阅读，就会发现这本书的文字不像《睡美人》那么规矩。好比说，“小^红帽^（绘本采用这种形式。为了方便与本事件的“小红帽”有所区别，我以这种形式表示。）在回答之前的说明，以及后来“小^红帽^朝气蓬勃地出发了”的叙述都没有。
接着翻页，一整页都是“夕美子的绿”，俯瞰森林。可以看到在森林里行走的小红帽的肩膀，万绿丛中一点红，突显她的存在。而她的右前方有一块像是被斜切的岩石，岩石后面露出一只野兽的脚。文字叙述仅仅一行。
啊，大野狼！
这与至今看过的版本明显不同。我又看了一次封面，在惊讶的同时也觉得难怪如此。
图／文 森长夕美子
话说，《小红帽》接下来的剧情是这样的：
大野狼比小^红帽^提早到了外婆家。但是门上了锁，外婆不在家。大野狼从烟囱钻进屋内，把门打开，戴上外婆的睡帽躺在床上。这时，毫不知情的小^红帽^来到了外婆家。
于是展开了有名的对话。
小^红帽^偏着头。
“外婆的耳朵为什么那么大？”
“那是因为想听清楚你说的话啊！”
在棉被与睡帽之间，露出了竖直的毛绒绒咖啡色耳朵。下一页，小^红帽^大胆地盯着床铺。
“外婆的眼睛为什么那么大？”
“那是为了把你看清楚啊！”
小^红帽^也睁大眼睛，眼神充满了强烈的好奇心。下一幕场景，小^红帽^被棉被底下伸出来的大手抓住，好像很痒的样子。
“外婆的手为什么那么大？”
大野狼压抑内心的兴奋。
“那是为了抱你啊！”
下一页，大野狼的獠牙几乎碰到小^红帽^的脸。小^红帽^天真无邪地将小手伸向大野狼的嘴巴。
“外婆的嘴巴为什么那么大？”
“那是为了——”
此时，视点逐渐靠近，从全身、四分之三、半身到脸孔。翻页之后，是大野狼占据一整页的嘴巴，四周镶满了獠牙。小^红帽^仿佛被吸进突然张开的血盆大口中。这一页的文字大得吓人，以黑色为背景，放上萤光效果的金银红蓝黄色大理石纹路字体。
“把你吃掉啊！”
□ 12 □
小^红帽^在暗无天日的肚子里，气极败坏。不久，她听见像风一般的呼噜声，那是打呼声。原来是吃饱的大野狼睡着了。小^红帽^微微一笑，从口袋里掏出百宝袋，拿出树叶、糖果以及可爱的裁缝道具。
小^红帽^用一把小剪刀，卡擦卡擦地剪开大野狼的肚皮，然后将五颜六色的石头塞进张着大嘴、呼呼大睡的大野狼肚子里，再不留痕迹地缝起来。
一觉醒来的大野狼摸了摸肚子，皱起眉头。
“总觉得肚子不舒服，难道这女孩有毒吗？”
下一幕场景是大野狼一脸窝囊地蹲在地上吃草。
大野狼因为肚子不舒服，只能吃草。
森林里的动物们总算放心了。
最后一页和开头一样，小^红帽^正面站着。
后来，小^红帽^开始小心大野狼，大野狼也开始小心小^红帽^。
当然，书中有许多部分与格林童话不同。
夕美子小姐的小红帽并没有一直待在大野狼的肚子里，也不是被猎人救出来，而是一如文字所述，凭着自己的力量走出一条路。这应该是夕美子小姐特地提笔的理由。
此外，小红帽用剪刀破肚而出，仔细想想，剪刀、针线这些工具都是象征女性的物品，小女孩使用这三种工具和大野狼对决也不奇怪。
再说，有些人明明不值得尊敬，却不时对“站在女性立场的人”表现出强势的态度，或者藐视对方，故事结尾大概也在讽刺这种人吧。
不用说，这是我的解读，大概不同于孩子们对于绘本《小红帽》的解读。撇开这种论调不提，《小红帽》是一本紧张刺激又有趣的绘本。
不过，小孩子的想法总是意外地保守，说不定没看到外婆和猎人会觉得被骗了。就这层意义而言，出版社出这本书肯定是英明的决定，也是一项冒险。是什么原因让出版社这么做？大概是夕美子小姐一路走来，透过《睡美人》等作品建立起来的销售成绩吧。
也就是说，夕美子小姐的书很畅销。
我想到这里，觉得很开心。棒槌学堂 ·出品
我在私铁的月台下车，将绘本收进皮包里，这时才想起为了什么买这本书，于是停下了动作。我真是糊涂。
在等车期间，我站着又从头读过一递。然而，还是找不到解开“小红帽”之谜的线索。
不久，快速电车轰隆隆地驶进月台。
□ 13 □
造成月底拮据的主因是什么？因为我买了评价颇高的俄罗斯莫斯科波修瓦剧院（Bolshoi Theater）来日本公演的票，票价贵得惊人。
我从高田马场前往环球剧院（The Globe Tokyo），欣赏著名歌剧《阿玛迪斯》。
然后带着被压得喘不过气来的心情，快步走在同样阴暗的路回家，感觉他们的演技有点夸张。然而，舞台上呈现的是人类的悲哀，最让我感受到这一点的，是萨里耶利（AntonioSalieri）第一次听到莫扎特音乐的那一幕，那简直是命运的一击。
人类无法随心所欲地活着，亚当和夏娃吃下了禁果，这是何等悲哀。
除了这种日子，我平常都在家里吃晚餐。
饭菜通通交给母亲一手包办。我实在没空买食材，所以无论如何都会变成这种情况——这当然是藉口，其实单纯是懒惰。
如果早点回家还赶得上准备晚餐，我也会听从母亲大人的指挥，煎煮炒炸样样来。今年冬天，母亲大人买了万用不沾锅，好用得简直像是梦幻极品。喜新厌旧是人之常情，我再也不用以前的平底锅了。
话说，吃完饭就卷起袖子洗碗。从中学开始，只要我在家，这就是我的工作。唉，不过早上我嘴一抹、碗一丢就冲出家门，若是在家还不洗碗，大概会遭天谴吧。
看过《阿玛迪斯》之后几天，当我正在流理台洗碗时，背后传来母亲大人看电视的声音。
节目正在介绍“山地大猩猩的生活”。
我握着充满泡泡的海绵，下意识地回头。在那块方型荧幕中，出现了非洲或某个内地的风景、森林生活，以及大猩猩粗鄙的脸孔。
虽然它的外表粗犷，但性情颇为温驯，它正在啃树枝，抱着树枝，一股劲儿地狼吞虎咽，吃完了就睡觉，睡醒再吃，这样一天便过完了。
大猩猩实际的生活情况，绝对不像我从电视上看到的那么单纯，总觉得超越欢喜悲伤的单调时光在那里流逝。
我脑中忽然闪现自己变成一只大猩猩，坐在高耸的树下，过着日复一日的生活。我已经神智不清了。
□ 14 □
下个星期天，天气晴朗。
我们约在银座的书店碰面，圆紫大师带我去附近的餐饮大楼。
“你想吃日本料理、西餐，还是中菜？”
每层楼供应的菜色不同，哪一种都好。
“我喜欢日本料理。”
“我也这么觉得。”
我们搭电梯上楼。这家餐厅设有桌椅，不过我们还是把鞋子脱了，脚底踩着地毯，有种围着暖桌而坐的感觉，很轻松。
圆紫大师点了两个怀石便当，然后问我：“你喜欢童话故事吗？”
“以前很喜欢，不过我比一般人更早接触露西·莫德·蒙哥马利【注】和埃利希·克斯特纳【注】的作品，所以安徒生童话和格林童话反而被我丢到一旁。”
【注】：L。M。Montgomery，（一八七四~一九四二），加拿大作家，最著名的作品是《红发安妮》。
【注】：Erich Kastner，一八九九年出生于德国德勒斯登（Dresden），为二十世纪德国最重要的儿童文学作家。
圆紫大师喝了一口茶，说：“大家常说：‘女孩子都在等白马王子来接。’你向往童话故事的那种场景吗？”
我应道：“问得好。”
“对我来说，童话故事里的王子根本是不可思议的人物。”
“此话怎说？”
“故事到了尾声，王子忽然冒出来，而某只动物其实正是他的化身，最后女主角轻易嫁给了他。除了知道他的身份，完全不晓得他有什么优点。我会对女主角投入相当程度的感情，觉得她与来路不明的王子在一起，实在令人匪夷所思。”
“这意见可真辛辣。”
圆紫大师窃笑道。
“‘来路不明的王子’这话说得好，如果换成‘垫话’，就是‘任凭风吹雨淋’了。”
“真的。”
我也笑了。
“你连王子都看不上眼，当你的男友候选人也很难吧？”
“您的意思是……，所以我总是找不到对象吗？”
我多半都是一个人去听落语，偶尔携�