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所谓的科幻黄金年代，指的是阿西莫夫、克拉克、海因莱因等三巨头当道的时候，那段日子，正是美苏两国疯狂太空竞赛的40年代末至60年代，人类对宇宙探索的渴望达到了巅峰，美苏对科技的重视前所未有，催发了黄金时代。
在那段时间，出现了无数经典的作品。在科幻电影中位列第一的2001太空漫游，就是那段时间诞生的经典。
可惜的是，黄金年代已经过去了——随着苏联的衰落，美国人已经没有了压力，也没有了以往对科学，对宇宙近乎无穷的向往。nasa的作用日益降低，美国人对宇宙的渴望已经衰微了。
这也引发了科幻小说的小说日益衰微。而且，一些评奖者们为了引起更多的注意，还促进了这个行为——在利维的记忆中，明年的雨果奖，就是颁发给了哈利波特的。这让有些科幻作家气的跳脚大骂，哈利波特算哪个宇宙的科学幻想？谁来给解释一下光轮2000的科学原理？
这些是需要考虑的，就算是利维真的想要拍摄科幻电影，有科幻小说让他拍摄么？纯粹自己写剧本？那可太难了啊。
“你放心，剧本我会找到的。”利维摇了摇头，没有就此和他争论，果然，他早就有了准备，“实际上，我已经想好了剧本的来源了——去亚洲的那一趟，我的收获，可是不小呢。”
第二一二节科幻作家
“你从亚洲买剧本上瘾了么？还是说，你这么做，是为了照顾一下你说的宏大题材的问题？”
听到利维再次提起亚洲，亚历山大也立即想到了什么。
科幻电影有些时候需要注意到的是一个种族问题：因为科幻电影往往是以‘人类’这个形象出现的，既然是全人类，那就不能只是白人。所以，星际迷航中，必须得找个黄种人，找个黑种人。而在第二部里，为了表示‘各大工业国都参与’了，还要找个毛子——虽然这么做就让人很想吐槽如果这样找个黑人干什么，黑人的工业国哪来的——有些时候，科幻电影必须得这么做，得找来不同种族，不同文明的人出演才可以，题材宏大了，规模自然就也得宏大。
“有这方面的考虑，如果我拍摄科幻电影，肯定是需要大量的黄种人演员的，而且还得是很好的黄种人演员，确实需要亚洲的电影公司的帮助。”利维点了点头，“不过，更大的理由，还是因为那边确实有好作品。”
利维没有否认这一点：他不拍摄和中国有关的东西也就罢了，只要拍摄和中国有关的电影的话，那么他就很难容忍那些好莱坞的华人演员了。
那帮家伙长相猥琐也就罢了，说出来的汉语就不是普通话也不是粤语，那种东西，是让人蛋疼。美国人认为他们找来的演员算是华裔的了，可实际上，这样的演员根本无法吸引中国的观众。
如果利维拍摄电影的话，这个肯定是要改变的。以前那是没有办法。现在则不同：东亚的几个国家的电影都在搞改革，自己想找他们拍戏有什么难的？
但是，这不是主要原因。
“好作品……铳梦还是攻壳机动队？”亚历山大想了想之后，得到的只有这两个答案。
日本的科幻作品并不少，可是要是能够符合利维说的几点的。并不是很多。例如生化危机，最终幻想等作品，虽然称得上是非常出色的题材，但是距离科学两个字都太远了——后者基本上就是一个蒸汽朋克的东西，脱离现实很远，而前者玩的是末世流。根本和科学无关：世界上要是真的有了那种可以没有任何动力源就无限工作的丧尸，那不是危机，简直是无损耗新能源，人类新希望……
那种东西可以用来拍摄商业片，但是要说科幻片？亚历山大相信那不是利维要的。
当然。其实亚历山大对于科幻作品不熟悉，他也不知道铳梦和攻壳机动队到底是怎么样的作品。但是他知道，这两个人作品在美国有很多人都提到，很受推崇，所以利维提及说自己从亚洲的所得，他自然就想到了这两个作品。
可他的问题，只是让利维微微苦笑了，“你觉得可能吗？那两个作品的版权那么好买么？”
果然没有买到……亚历山大耸耸肩。没有说什么。他想了起来，似乎铳梦的版权在卡梅隆手里，攻壳机动队的版权则是在梦工厂。利维要是没有买来，也并不出乎他的意料，“那你想要拍摄什么？”
“在亚洲的时候见到了一个不错的科幻作家的作品，我认为他能够写出来我想要的剧本……”
亚洲的别的作家的作品？
如果这话是以前说，那么亚历山大也许只是会嗤笑一下：亚洲哪里来的足够好的作品？除非是攻壳机动队那样得到了全世界承认的东西，亚历山大才不肯相信亚洲会有好作品。
可是现在。谜团公司刚刚拍摄完了无间道，他的想法也变了。他也得承认亚洲确实是有些不错的作品。因此，他也不急着嘲笑了。
“是的。亚洲作家的作品……我那里有些小短篇，回到公司后，我可以给你看看。”
“那还等什么？现在就回去好了。”亚历山大马上斩钉截铁的开了口，“对于能赚钱的大投资电影，我可一秒钟都不想耽误！”
…………………………………
“你确定，写这玩意儿的，真的是个电工？”
翻看着手上的小说，亚历山大带着些许惊叹的语气，开口问着话。他从来没有想到，一个亚洲的电工写的小说，会震惊到他——这样出色的小说，如果是美国人写的他还可以接受，但是外国人……亚历山大有些惊讶。
“我很确定。”利维笑笑，虽然他知道，这个作家不是个电工……不过他没心情去揭破。看着亚历山大吃惊，也蛮有趣的。
坐在他的对面，利维带着一丝得意开了口，“写的还算是不错吧？我找人帮忙翻译的，翻译的水平很高，润色的也算是不错……”
亚历山大摆摆手，示意利维先不要说话。
对于亚历山大的态度，利维只是笑了笑：他很理解亚历山大的态度：他敢于把它给亚历山大看，就是因为他相信，亚历山大会被打动。
现在，也果然如此。在翻看着利维递给他的小说之后，过了很久，亚历山大才长出一口气。
“难怪你想让他写东西……我发现他的东西，和你的电影的题材，倒是也能贴上。一个流浪的地球，在孤独中接近迷茫的人类……这就是你说的更加宏大的思维么？不再去执着于一两个人的孤独，而是把这种孤独，上升到全人类的孤独的层次上？”
如果说在利维刚刚谈到科幻片的时候，亚历山大还不理解利维的想法，翻看着手里的东西，亚历山大也有些理解了利维的想法了。
以前的时候，利维的电影虽然也是注重每个人都有的普适的孤独感的，但是，这种心情，未免有些过于纤细，总让人觉得是悲春伤秋，不够厚重。可是，如果把这种思维和整个人类的命运联系起来，让孤独者不再是个人而是整个人类，那么，利维电影的主旨一下子就可以深化很多。
人类的孤独对应的必然是宇宙的广大，孤独的人类必然将要探索宇宙，感到孤独的人类必然也会因而产生悲观情绪——而没有什么故事比悲剧更能打动人。
原本利维电影的主旨中的那些看上去有些纤细的东西，在这个背景下，变得无比厚重，也无比瑰丽了。
难怪斯皮尔伯格说，未来的电影发展方向是写宇宙间的事情——大导演的目光，总是与众不同的。
“真是难得，你竟然能够找到这样的作品，想必，也花了不少心思吧？”
亚历山大的问题，只是让利维笑笑，没有说话。前世的时候，他就已经读过大刘的书了，找到他又有多难？
当然也不能说完全没有难度：他以前并不算是狂热的书迷，对大刘这个人不算特别熟悉，1999年大刘开始写科幻其实也没有多长时间，上次去日本的时候，利维打听起来这个事情，才发现当时他也不过是刚刚发表了两篇短篇小说而已。
一直到了2000年，他的作品里面，利维觉得能够看得上眼的，也只有刚刚发表的地火和流浪地球。其他的作品诸如乡村教师，全频带阻塞干扰等，现在都还没有发表。
不过既然只要有了一两部短片发表，那也也不妨碍利维找到他，并且表示自己很欣赏他，希望他写长篇了。
当然，利维所说的欣赏，不是空对空的废话——他让人给大刘带了合同过去，明确的告诉他，希望他写一个长篇，利维会为之支付费用。
利维记忆中，大刘的作品虽然不错，可是收入却一直不算很好。传言说为了赚钱买套房子，把三体3草草出版