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泼墨仙人图》，或者《李白行吟图》，都仅仅是廖廖几笔，却成了中国画史上写意的巅峰之作。
这一辈子，郑朗也不想达到那个高度，无他，个人xìng格与经历不同，必然也让他无法画出梁画的真味。
因此，取了这幅画的局部，之所以选择这幅画，是因为有一种独特的皴法——长斧劈皴，山头依湿墨铺就，山石结构以中锋拉出长线，似皴似写，似石似是瀑布，此幅画不是唐伯虎的代表作，可正是这个皴法，使主山体有一种独特的魅力所在。
画山水画，基本有四个步骤，第一步勾画山石与树干景物的大结构，第二步是对山石树木加皴，并且用细笔画树叶，第三步画小树、藤蔓、小草和远山等，用中墨与淡墨画树叶，继续破皴，第四步上sè。
因此，当此画没有画到一半时，这种皴法就出现了。
高克明很讶然。
实际上在这样的交流过程中，很难说清谁受益更多，比如欧阳修，比如范仲淹，再比如周越，这是一个互动，互相受益的交流。仅是这种皴法，高克明接下来的赐教，也值得了。
就是局部，也画了一个多时辰，这幅画才勉强完成。
高克明却皱起眉头来，喃喃道：“画是好画，也新奇。”
无论布局，远近的分配，或者新画法，果然是出自天才少年之手。不过又说道：“为何涩？”
这是最关健的问题。
不是说郑朗画的不快，速度很快，可他照着脑海里的图画在临摹，该快时不快，该慢的时候却很快，画是形似出来了。放在高克明这样的大家眼中，立即看出它的不流畅，也就是呆板，郑朗自己说的，没有神，没有灵hún。
但随即给予了公平的评价：“不过你还小，在画上分的心大约不多，能将画画到此境界，也是不简单。”
“请教，”郑郎道。
我画完了，到你了。
高克明呵呵一乐，道：“好。”
也画了一幅山水，几片枯柳，一叶横舟，远处隐隐有山，符合他一惯的风格，皎洁而又清冷，善画近景。画法似乎也不新奇，可两相对比，立即能让人察觉高画十分流畅生动，郑画却有些呆拙。
两幅画画完，近三更时分，郑朗说道：“谢过赐教。”
不客气，管你的画人家出多少钱买，先卷起来往怀里一放再说。高克明再次一乐，反而很喜欢，还有些小小的遗憾，他也曾到过客栈看过，那么多字体，若放在画上呢？是不是能想出更多象这种长斧劈皴的画技？可惜此子前程远大，非是自己所敢挽留下来的。毕竟画道比书道还是更小的“道”。
回到了客栈，几个舅哥正等得苦。大舅哥问道：“小郎，为何到现在才回来。”
“去了一趟高克明的府上，请教了一些画技，”但主流文人很不耻画道，怕几个舅哥罗嗦，立即解释道：“仅是爱好，不会为它花费多少精力，难得来一次京城，顺便请教一下，包括琴技。过几天就回去，还要安心学习。”
“这才对。”大舅哥道，虽聪明，可你不象小妹，她那纯是好玩，再好学问能有什么作用？你还要靠它赢取功名，不然小妹要等你等到什么时候？你二十岁不急，身边有两个小美妹左拥右抱，可小妹怎么办？爹爹也是……
但四年前是什么情况？就是这个约定，徐氏都不乐意！这点大舅哥此时却主动遗忘了。
“为什么你们还不回去？”郑朗反过来不解地问他们。眼看大舅哥婚期就到了，自己上次还买了一些礼物馈赠，再不回去，难道崔家不想大舅哥结婚？
“啊哈……马上回去，”不正等你破蛋吗？不好明说，打了一个哈哈，又说：“听说你想通书法了？”
“侥幸一只脚迈进门槛里，离登堂入室尚早。”
“写几个字让我看一看。”
其他人郑朗几乎一率拒绝，麻烦，一旦索字就给，自己又要陷入应筹当中，索xìng一起不给。连今天高克明都想他留下几字，最后主动没有开口讨要。可大舅哥讨要怎么办？随着摘了孟子的一段话，写在白纸上。
现在的字一悟后，明显能看出它比上次在崔家有了飞跃xìng的进步，变得更加灵动，充满了飘逸天真烂漫之气。大舅哥看入了神，大声说道：“好字，好字，小妹要更急了。”
郑朗不知道自己的小妻子，正凭借着才气，想与他较劲，好奇的问了一句：“什么更急？”
C！。
第一百十三章 可爱贵、贱道宁（下）
老三急得要捂大哥的嘴巴。
大舅哥也知道自己看入了神，口误了，急忙说道：“是这样的，我小妹的一手字写得也很好。她稍稍要一些强，若是看到你的字，大约会很服气。”
无论他如何隐饰，郑朗都能听出一些。难不成这个小妻子要与自己在字上较一下劲？嘴角洋溢出微笑。这时候他想到的是苏小妹的故事。“没见过”小妻子，四儿的说法，加上大舅哥的口误，脑海里印象丰满起来，漂亮，有才气，温柔，有些好强，有些小调皮，似乎也不错啊。
只可惜一次也没有看到。
要不要今年回去再去一趟崔家？
但没有让大舅哥难做人，并未问，谈了一会儿，哥仨人也就回去了。
……
第二天吃了早晚饭，接着出去。
这次拜访的正是燕文贵，抛开过世的，以及还没有成长起来的，燕文贵此时画技足以傲立于宋朝前五行列。此人一开始出身很卑微，隶籍军卒。在宋朝，文人是天堂，军卒就是地狱，几乎是最低贱的一行。退伍后流落到京城，靠卖画谋生，为画院待诏高益发现，向宋太宗推荐，得入图画院为祗候。
因为出身的问题，倒不是很难见到。
听闻郑朗前来，燕文贵立即将门打开，热情的迎了进去。照例还是郑朗先作画，选了袁耀的《桃园图屏》局部，主要还是取其皴法，用钉头皴与点子皴皴山石，合起来又叫鬼面皴，北宋时还没有这种皴法，是南宋画家关次平从太湖石得来的灵感，创造出来的。之所以选择这种皴法，是燕文贵自己也善长小钉头皴与小斧劈皴。
其人绘画特点质朴而绚烂，也富有创造精神，可始终都能看到李成的影子，为后人所诟。燕画还有一个特点，画法细碎，因此画面给人感觉细碎清润可爱，缺点同样明显，少了骨气！
郑朗所选择的桃园图屏手法同样很细碎，但布局上很有讲究，一块巨大的山石从中间突起，立即使图画产生了一种动感与雄奇感。
这是回哺。
借鉴人家的，也要给人家好处。
说不定自己这幅模拟之作，就能让燕文贵产生一些灵感，使画技更加完美。
但山水画不仅是皴法，皴法的妙用主要是用泼墨山水中的。除了泼墨山水，还有浅绛山水，多用来写生秋景用的，勾出线条，用赭石做主体，在林木上略施花青即可。还有工笔山水，也就是细笔画，略有些繁琐，先打成底稿，贴在壁上，观察删改，再用柳炭在稿本反面一条线一条线勾过，拍上纸绢，这才制画，水墨、浅绛、青绿、金碧、界画，都包含在内。
若再细分，还能分成很多。
但都不是郑朗此时研究的对象了，时间紧张，略略突破，能画出自己的画，心满意足了。
一幅画画完，燕文贵在沉思。然后也说了他的缺点，不过不是涩，是滞，意思差不多。接着到燕文贵作画。不管怎么说，依然比郑朗的画强了许多，甚至比昨天晚上高克明的画又多了一份润丽之气。
自己的绘画有没有给燕文贵灵感不得而知，但这两晚的临观，多少给了郑朗一些启发。
并不大，但比原来自己强行模索要好。
第三天不用在晚上，因为此人没有公职在身。
但是一个很有意思的人，叫许道宁。他画画的目的不是为了画画，而是为了卖药。先摆了一个摊子，开始作画了，宋代人也喜欢看稀奇，于是全部围了上来。看围的人多起来，丢下画笔，将狗头膏药拿出来，向路人兜售。
一个地道混江湖的，性格也是如此，看到人长得丑，马上用画笔将这个人的画下来嘲讽于酒肆当中。甚至经常与人打架斗殴，碎衣败面，也不以为耻。
这种个性，也流显于画上，薄峭怒张，劲拔刷硬，缺点更明显，过于峭厉。画山水时喜用一笔焦墨直扫而下的长皴，颇似郑朗在高克明家中展现出来的唐伯虎长斧皴。不但山，连远处树木都喜用浓墨作长条状，少画枝叶。所以看上去不但峭厉，也显得狂逸。
他的�