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这件事本来就是要解释一下的，那件闷户橱虽然是花了五十万镑，但是却能够把张辰今天花了的七千万镑都找补回来，而且还能够赚到更多呢。
张辰笑了笑，对宁爷道：“是这样的，外公，刚才在收那些老爷车的时候，我看到了一件很特别的闷户橱，和我小时候看过的一本古籍上记载的一模一样，是里边可以藏东西的。我也用手测过分量，要比正常的闷户橱重不少，足足多出了两层架板和另外一些东西的分量，所以才冒险买了下来。”
宁爷显然对张辰的做法很认同，很满意，点点头道：“嗯，小辰你这样做很对，我们搞古玩行的，不但要有丰富的知识量，在遇到一件玩意儿的时候，更是要有足够的胆量和信心，敢于在自己的能耐上下赌注。
如果是一个犹犹豫豫，做不了重大决定的人，在收藏这条路上是绝对走不远的。你既然对这样的闷户橱有了解，那就打开来看看，里边到底藏着什么样的宝贝，你的运气我可是听说过的，那相当恐怖的啊。”
张辰笑着谦虚两句后，让外边的两个仆人帮着把那件闷户橱抬到客厅来，打发两人走后，才开始了对闷户橱的动作。
抽出上边的三连屉，下边硕大的闷仓就漏了出来，张辰伸手在闷仓的底部摸索着动了一气，接着又是两块黄花梨板子被取了出来，凉快的大小加在一起整合闷户橱的底差不太多。
在接下来，张辰就像变魔术一样，从闷仓里往外掏东西，一件，两件，三件，四件……，是一件，十二件。一共掏出十二只长条盒子来，在场的四人都是收藏方面的行家了，看大小就知道这些东西都应该是字画。
是什么样的字画呢，居然藏在了黄花梨的闷户橱里，还藏的这么严密，在惠灵顿伯爵家里放了一百多年都没有被发现。
宁琳琅有些迫不及待地上前去么帮着张辰把画轴从盒子里边取出来，里边的画轴在精细的油纸包裹保护下，并没有任何的发内核腐烂迹象，保存的都相当完好。
在另一侧宁爷自己的大案上站来其中的四幅，宁爷和弗雷德里克都过来一起欣赏，这里边的画作到底是什么人的。
宁爷只是先扫了一眼，就愣在那里了，嘴巴哆嗦了几下之后，才带着震惊的表情对张辰道：“小辰，你真是好运的厉害啊，这可是董展的名作，任何一幅都是无价之宝，连天都要给你送宝贝，你的未来我是无法预测了。”
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第三八零章真迹赝品（求票，求支持，求订阅……）
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“董、展”，并不是一个人的名字，而是指北周末年到隋朝初年的两位大画家董伯仁和展子虔，在当时他们两人属于最杰出的画家，两人的画一南一北名声齐平，世人以“董、展”称之。
两人都是集山水、人物、花鸟等多种画法为一体的当代大家，展子虔的山水画最为传神，有咫尺千里之势；但是在界画上的功力稍稍差那么一点，实力要略逊董伯仁半筹。后世也有人评价说：董有展之车马，展无董之台阁。
在我国第一部绘画通史著作《历代名画记》中，作者张彦评价展子虔的界画“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”，而董伯仁的界画则是有“楼生人物，旷绝古今”的评价。
而展子虔在山水方敏的造诣却更加精深，他的画法直接影响了唐代的李思训、李昭道父子，开创出中国山水画的一个流派“金碧山水”，造就了山水画的北宗之祖李思训，被后人誉为唐画之祖。
董伯仁祖籍河南，也继承了河南人固有的精明，而出身山东的展子虔却要相对耿直一些。两人同入隋朝之后，展子虔的官位只做到了朝散大夫和帐内都督；而董伯仁比他更讨皇帝喜欢，做到了光禄大夫和殿中将军。
和其他的早期中国画家一样，在纸面上绘画的同时，也进行了大量的壁画工作。这些珍贵的艺术作品因为是作为寺院和墓葬等处的装饰，其中的一部分被很幸运地保存了下来，对今人研究当时的绘画艺术意义重大。
而这两人的卷轴画作，则是由于历史战乱和保存条件等等的诸多原因，基本没有流传下来的。目前所知的也仅有两幅疑似的作品，故宫博物院一幅展子虔《游春图》和台北故宫一幅董伯仁《三顾茅庐图》，在此之外不见任何作品传世。
任谁都没想到，在这件流传到英国的清早期闷户橱里，居然藏着十二幅展子虔和董伯仁的真迹。别说是听说这么神奇的事，就是第一时间亲眼看到真相的宁爷和弗雷德里克、宁琳琅三人，也都被这个现实惊道有些说不出话来。
董、展二人在中国的绘画历史上有着举足轻重的地位，属于是宗师和思想先行者的角色，其画作的价值不单单体现在收藏分为和经济领域，对于绘画史的研究考证，当时社会形态的捕捉和复原，都有着极高的学术价值。
张辰之前也只是通过意念力简单观察了一下，对这些画作也只是有一个大概的了解，并没能用肉眼最直观的欣赏。十二幅古画全部打开之后，四个人齐齐站在已经拼起来的三张大案前，细细地端详着这十二幅旷古绝今的大作。
十二幅画全部为设色绢本，七横五纵，内容形式各不相同，有山水，有人物，也有花鸟和楼阁，装裱是明末清初时候北方技师的风格，从装裱的痕迹上看，应该是从原来的装裱上揭下来再次操作的。
“这幅画……，这不对啊，故宫博物院不就有一幅《游春图》吗，可这里怎么还有一幅呢，而且这幅看起来还是真的，难道那幅画有什么问题吗？可我上次的时候是亲眼看过的，那幅还有赵佶的题签，应当是真迹无疑啊。”
弗雷德里克看着一幅空勾无皴，用泥金做山脚，山水青绿色浓重，以赭石写干细微处的树木，大树则是以勾勒笔法完成的，一幅描绘贵族春游情景的横轴，说出了自己的疑惑。
张辰早已经检查过这幅画，在意念力之下有三层红色的光芒在表层流动，可以确定是展子虔所在年代的作品，而那个时候的画家能够达到这样水平的，又是以空勾无皴画法作山水的，只有展子虔一人。
宁爷也已经关注过这幅画了，他就是在等着有人发出疑问，这样才能在解释之后留下深刻的记忆，再次遇到这类的东西时，才能够举一反三。
笑着道：“弗雷德里克，你说的那幅画我也是看过的，那幅的确是真迹，但这幅也不是赝品，如果非要找出一件赝品的话，反而还是那幅被宋徽宗题签过的，这幅才是真正的原作。”
看着弗雷德里克还是不大明白的表情，宁爷觉得很有必要给自己的女婿上一课，指了指案上的《春游图》和一边的另外三幅画，道：“这幅画的刻划一丝不苟，人马小若豆粒，脱离了为山水为人物画背景的常规，体现出了早期**山水画的雏形，空勾无皴画法也是展子虔的特点，还有画面着色和纸张等方面也正是这就是展子虔的真迹。
中国画和西方油画有很多的不同，其中有一点就是在画家自己的身上，完成一幅油画需要很久的时间，但是完成一幅中国山水画，也许只要一个下午或者更短的时间据足够了。
所以很多的画家会在画作完成之后，再次进行一些临摹，或者是为了在某个细节上熟练，或者是为了更改自己的一些错误画法，总之有很多名画都是再次临摹和改进了的作品。
你看旁边的这三幅，分别是《童子戏水图》、《落叶图》和《踏雪图》，这四幅画都是展子虔的真迹，和在一起就是野史记载中的《四季图》了。你来看这四幅画上的题跋，有欧阳修的，赵孟坚的，黄公望的，还有沈周、陈淳等十几个人，这些人的眼力可是个个不俗啊，总不可能集体打眼吧。
这四幅画的用色、用笔、布局、神韵等多个方面都有相同的痕迹，也就是说这四幅画是在相连的一个短时间之内完成的，也许就是一天之内也说不定。而故宫博物院的那幅，在线条勾勒方面比这幅要纯熟，但是在意境上却没有了这四幅画上面的神韵，表现中加入了另一种味道。
所以这四幅画才是真正的《四季图》，是展子虔不可多得的神来