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实际上，出现这些外行言论，也是源于舆论界的一个非常不好的作法。某些媒体经常拿“专家”两字抬高报导的价值：“专家”称这个，“专家”认为那样”……。其实，他们经常请物理学家谈生物，请生物学家谈教育，请教育专家谈文学，请文学家谈环境保护。许多被请来谈科幻的“专家”，都是货真价实的大学教授、博士、甚至院士，政协委员，但媒体从不说明他们是不是科幻方面的专家。
二是一定要专业地谈科幻。科幻迷谈科幻的文章已经有很多了。但如果想对科幻进行专门研究的话，那么一定要学习相关的理论知识，在相关的专业体系范围内进行。比如，研究科幻文学，一定要运用文学理论，研究科幻电影，一定要运用电影理论。看过上千篇科幻小说，数百部科幻电影的科幻迷大有人在。但想要成为研究家，还必须学习相关的专业知识才行。
中国的科幻研究一直保持在低水平上，很大程度是不重视这些专业性。科幻迷有阅读量，科幻作家有实践经验，但这都代替不了专业知识的掌握与运用。
其次，不管什么研究，一定要建立在大量收集资料的前提下。最起码，收集资料可以保证你知道前人在这个领域作了什么。这是任何研究工作的前提。许多人，特别是一些青年学生把个人观点看得很重要。他们认为，自己在文章中提到一个惊人的观点，这就足够了。但至少在他们讨论科幻的那些文章中提到的观点，没有哪一个是惊人的，是新颖的，以前都有人提过。只是他们没有看到罢了。
从受众的角度也是这样，你的文章只提你的观念，读者会认为，这有什么了不起，我还有更了不起的观念呢！但如果你的文章提供了诸多资料，即使你的观念不正确，或者过时，或者不新颖，但就是因为那些资料的价值，它也会流传下去。
另外，资料收集得多，看得多，许多规律性的东西自然就出现在你面前。科学研究是笨功夫、苦功夫，科学家中出现爱因斯坦的机率，和买彩票出现大奖的机率差不多。所以你要进行任何研究，先下苦功夫吧，别盼望着自己是爱因斯坦，先认定自己是一名普通的研究人员。
科学研究如此，科幻研究盖莫能外，至少我个人的经验是这样。经常有人问我研究经验是什么，我的回答就是卖苦力。粗略统计一下，我自己看过的科幻电影超过四百部，读过的科幻小说，长、中、短篇加在一起，已经过了一千种。除了这些，还要看文学理论、科学哲学、科技史，以及许多相关专业的书。看这么多书就够了吗？越看越觉得不够！
再次，科幻研究者一定不要封闭自己，要和外界多交流。尤其是中文专业，科学哲学、科学社会学和科技史专业，是对科幻研究帮助最大的学科。有关的专家学者里，也有相当一批关注科幻文艺。致力于研究科幻的朋友，应该多学习一下这些专业知识，能够保证你不露怯。象“凡尔纳发明潜艇”、“克拉克构想天梯”等谬论一直在科幻圈里流传，就是因为没有科技史的知识，不知道这些发明和创意是谁最先提出来的。
然后，科幻研究者更要走出去，和这些专家们交流。坦率地讲，这是整个中国科幻圈都作得很不够的地方。其中，自卑心理尤其重要。科幻作家没有学术头衔，是“江湖人士”，属于“野路子”。和博士、教授们坐在一起，许多科幻作者心理上就矮一截。反过来，如果呆在科幻圈里，便会有大量科幻迷追捧自己。这个很容易理解的心理，正是许多科幻作家不愿意与外界交流的核心问题！于是，大家关起门来发出震天响的议论，却几乎没有人走出门去，参加常规的学术活动。这便成为科幻圈的一个普遍的风景。什么时候克服这种不适心理，中国科幻研究才能跨上一个台阶。
第三节：科幻研究展望
中国科幻积累百年，如果单算出版物的文字数量，原创加上译作，可能要有数亿字了。这么肥沃的土地，理论开垦者微不足道。几乎就象一盘围棋的布局阶段，若大棋盘上，只有孤零零地几枚棋子。
对科幻的研究，可分内、外两类。对内研究，是专门针对作者、作品的研究。对外研究，是去研究科幻与相关领域的关系，科幻与文学界、科幻与影视界、科幻与科学界、科幻与教育界、科幻与出版界，科幻与社会各界都可以产生联系。而这种研究恰恰在于帮助科幻找到新的发展空间。
从层次上分，又可以分为宏观、中观和微观三层。宏观研究，就是针对科幻整体进行研究：它的属性、定位、等等。中观研究，是对一定时期、一定地域的科幻进行研究。比如对晚清科幻的研究，在萌芽状态的科幻研究中，几乎已经成为“显学”。投入者甚多。微观研究，是对具体某个作者、某部作品的研究。比如，《科技日报》的尹传红多年研究阿西莫夫，发表了大量有关他的文章。
下面，笔者就从这两个方向，三个层次上，开列一个研究课题的名单吧。笔者无力自己完成这些课题，希望有志者共同努力。
对内研究
宏观
1、建立作者——作品档案
2、建立科幻出版物收集机构对科幻艺术的性质进行整体研究。
中观
以国别、年代、流派为标准，对科幻进行分类研究。
微观
以具体作家、作品为对象进行研究。
对外研究
宏观
1、作为亚文化群体的科幻迷群体研究
2、在普通教育领域如何应用现有的科幻艺术成果。
3、与科幻有关的政府行为研究及政策制定研究
4、科幻艺术产品的消费市场研究。
中观
1、科幻文化重点发展地区的研究。
2、单个省市科幻市场的研究。
微观
1、专业科幻教育研究
2、单一（单套）出版物受众群体的研究。
作品无关 本卷说明
顾名思义，本卷收录一些和本书无关的内容，而且基本上都是转载别人的作品，希望大家喜欢。
本文与科幻毫无关系，写的是一个完全真实的故事。主人公雷竞这样说：
“我花了很长一段时间来整理记忆中的思绪，把它变成文字来送给大家．
故事中是一个真实的我．．．．．．
每一个细小的情节如今仍然让我历历在目．．．．．
每一个用心谱写的爱情的浪漫仍然像根刺扎在自己心灵的最深处．．．．．
时光在悄悄的飞逝，周边的人和事物也在不断的改变．．．．．
唯一不能改变的还是自己对爱对音乐的执着和那份纯洁的心境．．．．．
希望我的故事能和你一起分享，愿大家能珍惜好身边的幸福和爱人．．．．
作品无关 雷竞个人简历及小档案
雷竞，别名雨田，男，汉族，广西南宁人，1983年随父母移居桂林，自小爱好音乐，体育。小学时期开始进入体校进行乒乓球和排球训练，高中担任桂林市少年排球队长，参加多次全国青少年排球锦标赛，1997年6月就读于广西师范大学外语系英语专业。大学时期开始接触现代音乐，热爱吉他和打鼓，同时开始进行词曲创作。1997年10月参加桂林市首届大学生吉他大赛获第一名。1998年6月第一次在校举办个人作品演唱会，获得成功。1999年2月为台湾著名女诗人张香华诗词……《我爱的人在火烧岛上》谱曲成功，发行单曲《爱在火烧岛》。2000年3月，参加中南五省校园音乐广西赛区比赛获优秀奖，8月在校第二次举办个人作品演唱会。2001年6月创作音乐剧《小张的故事》，在此期间得到广西电视台、桂林电视台、广西电台及广西日报等媒体的宣传和报道，得到社会特别是大学生群体的认可，由于大四时候雷竞的女友在一次车祸中不幸去世，使得雷竞为了逃避现实。。放弃了了音乐。。。
2002………2003在美国华盛顿洲 GONZAGA 大学进修教育学，大概两年。。。。。从国外留学进修回来之后。。。他又找回了自己。。。走出了这个悲伤的阴影。。。重新找回了自己，选择了坚强。所以选择留在广州工作。同时，吸取了很多国外优秀的音乐元素和演出经验。创作歌曲共30余首，代表作有《黄昏来临》、《红罂粟》、《阳光下的白日梦》、《毛衣和火机》等；
待人诚恳，对音乐事业执着，专一。在本专业上，利用英语和音乐相结合的新路子，创新出自己的教育方式和音乐方式。
雷竞的个人小档案
姓名：雷竞
别名：雨田