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* 未刊行的长篇小说 *
梦幻花（PHP研究所）
流星の绊（讲谈社）
* 连载中的长篇小说 *
パラドックス13（每日新闻社、サンデ咳樟刂校�
＇译名《悖论13》，《星期日》上连载＇
フェイク（光文社、小说宝石连载中）
＇译名《贋品》＇
圣女の救済（文芸春秋、オ胝i物连载中）
＇译名《圣女的救济》，《ALL读物》上连载＇
プラチナデ浚ɑ枚h、パピルス连载中）
＇译名《白金数据》，《纸莎草纸》上连载＇
* 根据原作改编的影视作品 *
放课后（1986年）
香子の梦（1989年）
エンドレス·ナイト（1990年）
镜の中（1992年）
眠りの森（1993年）
秘密（1999年）
世にも奇妙な物语 「マニュアル警察」（1999年）
浪花少年探侦団（2000年）
冷たい灼热（2001年）（原作『嘘をもうひとつだけ』）
悪意（2001年）
世にも奇妙な物语 「超税金対策杀人事件」（2003年）
依頼人の娘（2003年）
g@me。（2003年）（原作『ゲ啶蚊嫌展铡唬�
レイクサイド （2004年）
宿命（2004年）
トキオ 父への伝言（2004年）（原作『トキオ』）
変身（2005年）
白夜行（2006年）
手纸（2006年）
ガリレオ（2007年）（原作『探侦ガリレオ』『予知梦』）
容疑者Xの献身（2008年）
人性侦探
中国时报副刊 刘黎儿
东野圭吾是从20年前出道后便不断推出形成话题的天才型作家，也是当代日本推理小说家创作居巅峰的少数几人。创作领域广泛，超越传统推理的框架，具有透视时代能力、严密细致的结构，并精彩地刻画人活着本身的无奈、喜悦。此外，其作品思想深度不断加强，却不意图卖弄纯文学性，充分确保推理小说的娱乐性，更展示真正大众小说作家的典型。东野作品的细腻精准，或许与其理工科系出身的背景不无关系；东野原本在日本一家大电机厂家担任工程师，1985年以《放学后》得到江户川乱步奖，其后共入围直木奖五次，创出各式融合型的新种推理小说，确立了东野在文坛屹立不动的地位；作品近年来如《秘密》、《绑架游戏》（片名为g@me）、《湖边凶杀案（lakeside）》、《变身》、《tokio》等均相继搬上银幕或是拍成连续剧等，其中如《秘密》甚至对于韩片等都发生影响，东野已经成为亚洲的重要作家，也是台湾推理迷喜爱的超级宠儿。
经过长期的安排与等待，终于在东京专访到见到这位身材修长，日本男作家中难得的美男子东野圭吾。这也是他首次接受华文媒体的采访，以下为其内容：
■挑战新领域
问：你从出道以来，便不断向各种新领域挑战，不知道你为何如此不断尝试、挑战？每次更换领域是否有什么契机？
东野：最大的理由是我自己生厌，如果反覆一直写类似的东西，自己也对许多事物都有兴趣，所以有时想写自己感兴趣的主题，我就是这样一路写下来的，所以每次都变成不同的作品。
问：不过要开拓新领域不是那么简单的事，人总有擅长与不擅长的领域，你是如何培养这样的本事，你曾经表示过你喜欢找一些自己所不擅长、较弱领域来挑战，这是什么样的创作心理？
东野：的确，擅长的领域写来轻松，不过人往往也会关心许多其他主题，其他许多终究不能不写的主题的，自己喜欢、擅长的领域，不需要压力也总会去写的，我反而挑自己最不想写、最不拿手的主题来尝试，而不会往后顺延，至少我的内心对这点一直是特别留意的。
问：这毕竟不是一般人所做得到的，谁都是会从容易着手的开始的；这是意志的问题吗？
东野：我想这是“专业”吧！
问：但是向陌生领域挑战，总会遭遇到瓶颈吧？
东野：当然会，而且是经常都遭遇瓶颈的。
问：真的吗？从作品里完全看不出有什瓶颈、挣扎？让人相信你是不管哪一类的作品都能写的天才；如果真的有，那你是怎么克服的？
东野：我很棘手的领域非常多，例如，像是我的小说里写过古典芭蕾；老实说，我对古典芭蕾完全兴趣缺缺，但是我为了想了解其中奥妙，一年里去观赏了二十次。
■一直处于不安状态
问：你已经挑战过数不清的领域，现在还打算挑战那些新领域？或许算是企业机密，但是是否可以告知呢？
东野：有的，只透露一点点给你，现在是考虑写历史方面的推理小说。
问：你对于自己的挑战永远充满自信吗？
东野：我一直都是处于不安的状态。
问：跟作品的呈现有很大的不同呢！你从1985年成为专业作家至今正好满二十年，曾经为“怪兽少年”而曾想成为电影导演的你，对于现在成为作家的自己有什么样的看法？
东野：现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。
问：怎么不错法？例如不用上班？
东野：当然不必上班很重要，最重要的是我获得了自己一个人也能活下去的自信。
问：你的推理小说跟其他作家很不同的是会跟许多领域融合，是一种融合型的小说，这是你意图如此做吗？
东野：因为每一种领域都有其长处，我都想攫取这些不同的优点。
问：你的作品也有许多标榜是那种讲究纯粹逻辑的“本格推理”小说，如《谁杀了她？》，读了发现蕴含更深厚内涵，并非单纯解谜，那是因为只是“本格推理”无法满足你吗？
东野：那是因为写正统派本格推理的人很多，所以我并没有特别的必要去写，所以我想写只有我才能写的作品。
问：你对「本格推理」的看法为何？包含了什么要素？
东野：我觉得“很理论性地解谜”的作品便算是“本格推理”，但是如果在叙述中谜便逐渐解明，或是谜底是归诸于很情绪性的原因，那便不算是本格推理。
问：你的作品结果谜底常常是源自人性或是人际关系，那是不是因为自己真的认为世间的事件的根柢是在这里呢？
东野：我现在是喜欢这类的谜；但是或许是关于“本格推理”，我已经不像年轻时有那么多的idea了。
■记忆与时间
问：你的作品像是《宿命》、《tokio》等都是跟记忆、时间等有密切关系，原因何在？是有什么特别的体验吗？
东野：我不知道这算不算体验，但是我觉得对于过去的事，我似乎比别人记得多些，当时不觉得怎样，不以为意地体验，后来长大成人之后才发现有些是相当重大的事，体会其中有深厚的涵意，亦即事后才感动、才后悔，这些都成为小说的主题。
问：记忆力强还是好处多多呢！你的作品很喜欢玩时间的游戏，《tokio》、《宿命》如此，其他如《平行世界．爱的故事》、《从前我死去的家》等作品也是，用时间、记忆来捉弄人，而且时而回到过去，时而跳入未来，你对时间的顺序感觉似乎也不同于一般人呢！
东野：我基本上不喜欢《时光机器（time machine）》，但是时间改变的话，许多事物都会改变，人也会因为时间而发生变化，所以时空变迁的力量非常惊人，我是比其他的作家更重视这点。
问：你为了写《宿命》曾经花了三个月来制作一份时间表？
东野：是的，那是因为情节是从孩提时代开始的，而涉及两代，时代范围很长，每一个时点的背景丝毫不能有误呢！
问：像你这样对于时间变化如此敏感的人，在日常生活中是否也有不同常人之处？
东野：我很会安排、订定自己的日程表吧！并忠实地按表行事。
问：那太恐怖了，那不会顺便严格要求别人吗？还有如果遭遇意外，无法按表行事时，岂不是会陷入忧郁状态？
东野：日程表与其说是严格要求别人，主要是我自己随时都有份时间表，通常我是会作某种程度的保留，来对应可能出现的意外，也就是确保必要的时间、金钱，让自己有余裕来对应。
■对大人有不信感
问：你的作品，与其重点放在各诡计，其实是都放在意外的结局，那是有什么理由？
东野：那是因为我自己很喜欢，便如此写。
问：是因为你边如此写，边能享受乐趣吗？
东野：那是写作最重要的事呢！
问：《恶意》、《杀人之门》等都是很强调杀人的动机，动机是跟无底深渊般的恶意、杀意相关的，为何会以动机为焦点，便写了�