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她把两臂交叉在胸前，摇了摇头。
〃我不能做这个。〃
〃试一试！〃
〃不。我不知道什么叫害怕。什么叫像您所说的不知所措。我从来没有觉得局促不安，我更喜欢我们这类人的环境，而不是您描绘的环境。我是个爱吵架的人。〃
科罗韦纳也交叉起胳臂。他把一只脚的鞋底顶着墙，像她第一次在玛丽哗西利也夫家站着那样。
他问她来自于波兰哪个城市。她回答：〃华沙。〃他想知道她在法国是否待了很长时间。她说：〃相当长。〃他询问她从事什么工作。她说战争使她失去了工作。他想知道是什么工作。她说：
〃您画画没有必要知道这个。〃
〃我希望在一个您感到很自然的环境里画您。〃他提出了不同意见。
她用讥讽的眼光在画室的墙上扫了一圈。
〃我喜欢船，这里没有任何东西让人想到航海。我也喜欢广阔的空间，巴黎是一个狭小得可怜的城市。需要到很远的地方去才能见到这些。〃
〃我看到您家里那张横渡大西洋客轮的照片。〃
〃马耳他号。它航行二十七天从马赛到布宜诺斯艾利斯。船上的生活是海上的天堂。您曾经坐船旅行过吗？〃
〃没有。〃列夫说。
他想着布宜诺斯艾利斯，想着阿根廷，想着经常去那儿的费利克斯。
〃我不怎么喜欢旅行。〃加莱亚继续说。〃与其说喜欢时常去，不如说喜欢经常回来。您领会这里的差别吗？〃
〃完全领会。〃列夫说。
他离开了墙。
〃为什么去阿根廷？〃
〃为我的工作。〃
她对他满脸堆笑，中断了新问题的提出，也使他们刚开始的小争论涣然冰释。
列夫向门走去。
〃现在我开始画您。〃
〃那您为什么出去？〃
〃在您脱衣服的时候。〃
〃在这种环境里，我更喜欢男人们看着我。〃
〃我在这儿不是为了这。〃
〃您得按我的意愿做。〃她生硬地回答。
为了使她刚才摆在他们中间的冰块融化，她立刻轻轻地靠在他身上，嘴里发出一种猫叫的声音，头发在他的脸上来回蹭。列夫想起了朱昂·格里斯前一天对他说的：确实存在两种可看见斑痕的办法。他一下产生了这种意图，即采取现在在他看来最简单的方法，但是这时加莱亚已经把路堵住了。
她站到火炉边，说：
〃钱。〃
列夫气得涨红了脸。
〃事后再算。〃
〃不总是这样。〃
〃您和格里斯是怎么算的？〃
〃他以后再付我钱。〃
她眼睛盯着地，神情十分固执。
〃我用同样的方法。〃科罗韦纳冷淡地回敬她。
〃拿什么付？〃
她傲慢地看了他一眼，用同样的目光扫视了一下画室。
〃格里斯至少有一些画，这是一种担保的形式。而您，您只有一个动物。〃
她指了指那些变色龙。
〃……别的什么都没有。〃
他走到床边，拿起灯芯绒大衣递给她。
〃我谢谢您来这儿。〃
〃那损失的时间呢？〃
〃我有八个苏。〃
〃我比这更值钱。〃
她把大衣放回到床上，这正是他所期望的。
〃请您再把它叠好。把火炉生上。〃
他没有去管在床上揉成一团的大衣，没有去碰炉子。
〃您画两幅画。您把我选中的一幅送给我。〃
她脱下了安哥拉羊毛套衫。
〃我不要您的八个苏。〃
一个大花领结系着衬衫的领口。两只袖子缩在一件像大衣一名样宽大的赤褐色袍子里，袍子一直拖到大腿上。
列夫向窗户转过身。
〃我更喜欢您看着我。〃她说。〃这更礼貌。〃
他把画架搬回到窗户前，开始准备颜料。
〃您看！我们还会成为好朋友的！〃
袍子由四个贝壳钮扣系着。她把它们解开了。
〃您应该和我说话。这更令人愉快。〃
列夫问：
〃您在阿根廷干什么？〃
〃我已经回答过这个问题。我需要另一个问题。〃
〃您多大了？〃
〃女人不到三十岁就可以回答。我二十八了。〃
袍子也同大衣一起放到了床上。加莱亚用一个大动作解开大花领结，把胳臂从衬衫中抽出来。她穿着一件镶有加来花边的黑缎子连衫衬裙。列夫正在准备画笔。
〃一个女人脱衣服是最好看的时刻，您看见吗，就是当她把胳臂举到头的上面脱衬裙的时候。看着。〃
她交叉两只手，放到衬裙的吊带上，用两个手指把它们拿住，灵巧地提起胳臂。她里面戴着胸罩和吊袜腰带，全都是黑色的，胸罩的前面系着一根丝带。
〃解除胸部的束缚也是某种极其非同寻常的事。这是一种男人不可能理解的获得彻底解放的感觉。我本人不喜欢胸罩箍和胸罩兜。我也不喜欢内衣在身上留下的一条条印子。我的内衣都是高质量的。〃
她把两个手指放到丝带的两端，并停止了动作。
〃现在我提三个问题。第一个是具有相对性的问题。您希望我全部裸体还是只露一点儿？〃
〃全部。〃列夫回答。
〃为了这个，您最后得把您的八个苏给我。〃
当列夫把手伸到口袋里的时候，她低下头，像对一个孩子那样朝他笑了笑。
〃现在不是时候……我们以后再说。我们现在是要回答第二个问题：您是喜欢上面比下面先露出来，还是赞成相反的情况？〃
〃随您的便。〃
加莱亚拉了一下丝带。她的乳房不大，乳晕几乎是淡紫色，皮肤稍带琥珀色。
胸罩扔到了床上。
〃我们现在到了最复杂的阶段。〃她说，并用两手抱住肩膀。
〃这是一个纯美学的问题。而现在，我请求您转过身去。〃
列夫服从了。他听到了轻轻的瑟瑟声。
〃没有比一个女人扭曲身子站着脱裤衩更不雅观的了。这，我就不愿意您看见。〃
他听到她的光脚在地上走。几秒钟以后，她对他说，他能够转身了。他首先注意到的是床上仔细叠好的衣服，然后看到她，胳臂垂在身体两侧，直立在墙的前面。她的身材很完美。臀部丰满，脚踝纤细而优美，锁骨微微突出，腹部齐腰处有两个可爱的浅窝。快乐的目光炯炯发亮。
〃现在您可以向我提出您的要求了。〃
他等了片刻。在这对他来说如此关键的时刻，他甚至都害怕自己说出的话。一句蠢话有可能惹得她再次发火，突然降临的怒气会导致她又穿上衣服，她会拒绝现在对他来说至关重要的唯一动作。一支铅笔在他的手里来回转动，他不敢开口说话。
〃您希望我还是坐在这张难看的凳子上吗？〃
〃不。〃他说。
他离开了窗户，向旁边跨了一步，接着说：
〃我只是想让您把手放在肩膀上，以自己为中心向后转。〃
〃然后呢？〃
〃然后再看。〃
她把手放到肩膀上，使身体周围空无一物，向后转了一圈。在左边臀部上方，腰的底部，稍稍高于髓骨的地方，列夫发现一个与纪尧姆·阿波利奈尔的文字图表一模一样的图形。一个刺在皮肤上的嘴巴。
〃看着墙，朝我的方向退着走。〃
他没有向前走。他没看见丰满的臀部和大腿，只看见这个微蓝色的椭圆形，刺得轮廓分明，不比一个硬币宽多少，它不是伤口的痕迹，也不是任何一种疤痕，正是费利克斯胳臂上带有的那个标志，在缓缓流动的鲜血中是不可磨灭的。
〃不要动。〃他说。
他不愿意让她看见他慌乱的神情。
他回到画架后面，笨拙地信手大笔勾出身体的轮廓，丝毫不顾及那些不成形的线条，他连看都不看一眼。他的注意力全部集中在刺花纹上。
〃回到墙那边去。〃他命令她。
他还不敢靠近她去细察和抚摸皮肤上的图案。他将从更远处着手。他只能肯定一点：她不是他先后在费利克斯的出租车上和〃熊皮〃拍卖行看见的那个年轻女人。余下的，所有余下的部分都有待继续发现。
〃看着我。〃他说。〃在胸前交叉双手。〃
〃那么您对我的乳房不感兴趣？〃
〃不仅仅是这样。〃
〃我可以向您提一个问题吗？〃
〃当然可以。〃他说。
〃您其他的画都在哪儿？这儿什么都没有……〃
〃都卖掉了。〃
他向她说明，战前他展览过很多画，一些现在还在巴黎的画商经常买他的作品。
她嘲笑地说：
〃每幅八个苏？〃
〃稍多一些。〃
他设下了第一个打算放在她脚下的圈套：
〃开战以来，画价大大下跌。而我，已经很长时间没有画画了。〃
〃为什么？〃她问。
〃我入伍了。〃
他期望的一个问题没有提出来。他把圈套的结又拉紧了一些。
〃我受伤了。在圣玛丽一奥米纳。〃
他全神贯注地观察着她。可她没有眨一下眼。他画好了一个蛇形的东西，然后又抬头看她的脸。他补充说：
〃我在一个伪装部队。您在墙上看到的那个动物是这个部队的标志。〃
她想看他，但他命令她：
〃别动！〃
他的目光不再离开她，任凭他的铅笔无目的地胡乱涂划。她已经陷入了圈套。
她看着他却视而不见。他知道，只要他俯身靠向画布