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自白录-第93章

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在我和她之间。怎么可以相比呢? 

经过十年动乱之后,中国电影几乎可以说是从零开始。我在进入电影界之前,对电影创作一无所知。可是,现在不管别人怎么想, 我始终认为我担负着祖国电影事业的一份重任。我希望将我有限的力量全部投入,我愿意为中国的电影事业豁出我这条年青的生命。 

可是,在电影界,演员是十分被动的。永远被挑选和被评价。对电影演员来说,机遇重要得要命。只要能在一部好影片里担任一个好角色, 成功的把握是比较大的。这个时候,请你拍片的邀请便会如雪片飞来,使你应接不暇,恨不得有分身术才能对付; 可是某一天,由于某种原因你的角色砸了锅或是年华逝去,便无人问津,空有满腹才华也将付诸东流。 

今年,我参加了在广州召开的中国电影表演艺术研讨会。全中国的电影明星都荟萃一堂,大厅里熠熠生辉。许多老一辈的电影演员,我在小时候一直是他们的忠实影迷,我曾东奔西跑,在珍贵的“百花奖”选票上填上他们的名字,许多新一辈的电影演员,他们的成就曾经震动过中国影坛,赢得了无数中国观众的心。这些优秀的演员们用自己的才华和汗水书写了中国电影的历史,可是他们现在普遍的苦恼却是没有合遭的、自己所喜欢的角色可演! 

我浮想联翩。对于电影演员来说,“昙花一现”几乎是不可避免的。我们大家差不多都是“夕阳无限好,只是近黄昏”了。我曾清楚地这样想过:电影演员选短暂的艺术生命甚至不能被当作一项事业,只能叫做一种“生涯”。 

为什么剧作家们不能专门为演员写戏?为什么不能变被动为主动?能不能自己创造机遇呢?我这样思考着。 

我希望能由我自己挑选一个我合遭并且喜欢的剧本;我希望能由我根据剧本去请一位好的有才华的导演,我希望能够根我们的意愿自由组合一个创作班子,拍出一部理想的电影。 

我希望不仅在我现在的年纪有好戏演,在我四十岁,五十岁甚至八十岁,或者是在由于我不小心或是功力不足一部片砸了锅的时候,我能做为制片人请剧作家为我写一部好戏,以获得东山再起的机会。 

当然,我还非常希望用我的电影专业来获取应得的报酬,而不走靠各种各样的外快。 

我要参加电影界改革的竞争, 加入到中国电影界万紫千红结队来的行列里去。 

总而言之,我希望能够掌握一些自己的命运,我要尝试作一名独立制片人。


转自1979年6月《大众电影》

我是一名新兵 
电影对于我是一门新课。我完全是半路出家,闯进电影门坎里来的。我在学生时期,是在音乐学院学习音乐。那时候,音乐对我具有最大的魔力,后来改演话剧,现在又跨入了电影界。以前,我天真的认为当电影演员是一项轻松、愉快的工作,参加拍片以后,才感到不那么容易。特别象我这样没有经过严格的电影表演训练的青年演员,拍摄一部影片,每一场戏,乃至每一个镜头,都要付出异常艰苦的劳动,才能有一点收获。

在拍《南海长城》的时候,我晕船晕得厉害,后来条件反射,一看见海就头晕,一遇到出海拍戏,常常是戏没拍就吐,拍完戏接着吐。电影要求真实,我那个时候才体会到演员的艰苦。最近,我在影片《觅》(暂名)里扮演何翠姑,同志们常跟我开玩笑说:“晓庆在这部片子里可真是爬山涉水、赴汤蹈火了。”看过长篇小说《桐柏英雄》的同志可能记得翠姑抬担架“跪走风车矶”那一段描写吧,影片外景选在黄山的“百步云梯”,陡峭的山崖小道,宛若架在云间的天梯。为了拍好这一场戏,有一段时间我天天在石砌的台阶上跪上跪下,膝盖青了,破了,又红又肿,到后来连走路都疼。 

这样,我不仅练会了跪着抬担架,更重要的,我体验到了游击队员翠姑抬担架的内心情感。我意识到在表演上要克服以往在表现英雄人物时受到的“四人帮”“三突出”谬论的影响,要努力摆脱概念化的桎梏。在拍摄这场戏时,我改变了案头工作中极力要表现翠姑“英雄形象”的设想,把注意力集中到表现她是一个普通的平凡的农村妇女,尽管她有坚强的意志,但是她的身体和我一样不是铁打的,而是骨肉组成的。因此,她抬到最后,膝盖一样要磨破,一样要精疲力竭,爬不动。于是,我设计了一个动作,用手扒着石阶,艰难地往上攀登。这种形象,看起来似乎不一定美,但较为真实,看祥片时同志们都认为比较感人。这种动作设计,在“三突出”理论下会被认为丑化了英雄人物,英雄人物怎么会抬不动呢? 

回顾这几年,我也拍了几部影片。 《南海长城》中饰甜女,《同志,感谢你》中饰杨洁,《春歌》中饰李翠枝,目前在拍摄《觅》的同时,又参加拍摄《婚礼》。在这些影片中,进步不大,教训不小。要说有一点收获,都是跟导演及同志们的帮助分不开的。每一个形象的塑造可以说都是集体创作的结晶! 

我在几部影片里都有幸同一些老演员合作,这些同志谦虚,刻苦、平易近人,有的演戏的艺龄都比我的年纪大得多,但他们对艺术的精雕细刻、精益求精的精神深深感动了我。他们常常手把手的教我,帮我分析角色,告诉我该怎样表演,他们都是我的学习榜样。现在《婚礼》和《觅》两部影片都已接近尾声,即将和观众见面。我的心情是紧张的,就象学生交卷以后,等待着老师判分一样,等待着观众的评判。 

在拍摄这两部影片时,许多报刊上正在讨论“电影为什么上不去?”,作为演员,我也常从表演问题上关注这个讨论。很多电影中存在假的问题,不仅是剧作假,表演也假。观众既不喜欢被神化了的英雄人物,也不喜欢装腔作势的英雄人物。他们喜欢有血有肉,有着普通人都有的喜怒哀乐的情感——一句话,喜欢真实。因此,在表演上我就打算从这两个字入手,一步一步地扎扎实实地学习。在电影战线上我是一名新兵,是一年级小学生,在我面前,还有许多许多的知识需要我去努力学习、努力实践!(

转自1981年10月《中外影画》感谢羚夏he_027扫描上传 

时光飞逝,不觉拍完《原野》已有半年多了。 

同每—个我所扮演的角色分离都使我感到怅然若失,而同花金子的分手则使我感到了离别的痛苦。 

很久以来,我就希望能扮演一个表演幅度大、具有深度难度的角色。金子正合我意。作为八十年代的年轻一代的电影女演员,我为我能第一个在银幕上扮演曹禺笔下的人物感到十分庆幸。 

一切都彷佛还历历在目:东北大森林外景地艰苦繁忙的生活,为拍戏而持续到清晨二、三点钟的争吵;我为金子的塑造而奉献的近乎教徒般的虔成,还有东北的绚丽金色的秋天……… 

拍摄《原野》之前,我对《原野》一无所知。 

三个不同电影剧本摆在面前,要我作出决定。在好久好久以前,凌子和罗丹就曾分别告诉我,有一个剧本,希望我能同他们合作。于是,我首先拿起了《原野》 。随着我一字一句的阅读,面前出现了阴霾的天空,和这阴霾的天空笼罩着的一片无垠的荒凉的土地,仇虎和金子为自由和爱情所做的原始的反抗,虽然这反抗就像那黑暗的天空划过一道闪电一样的瞬息即逝,可是,他们真挚的爱情,他们的追求却成为永恒…… 

这个剧本是那样地吸引和激励着我! 

金子的形象是那样地在我心中燃烧! 

我只感到有一种从来未有过的兴奋,我只感觉到有一种强烈的冲动使我要迫不及待地做些什么……… 

当晚,我便给凌子通了长途电话。 

第二天,我从《神秘的大佛》》外景地四川乐山给北影厂里发了个电报:“请同意我拍《原野》”。 

纷乱繁忙、劳累不堪的拍摄生活开始了。 

摄制组开机好几天了,我一到的第二天便拍摄了“送大星”一埸戏。 

东北的柔和的阳光照得人暖洋洋的,金色的村子散发出沁人肺腑的清香,一切�
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