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我一点儿都没意识到，这些话直接瞄准了戴维的背景故事。由于他非常担心自己会因为3张伪造的支票而一生被毁，便禁不住把影片看做是对自己亲身故事的影射。我将《午夜快车》中的罪犯重新诠释为不公正判决的牺牲品，且具有英雄般坚忍的意志，不但给了戴维一丝希望，也激发他对影片的支持。我在无意识中将讲故事当做了我的秘密武器。
这时诺曼插了句话，说他认为该影片将会为哥伦比亚电影公司带来票房赢利。戴维瞪着诺曼，在这束冷冰冰的目光下一项计划产生了。他和我打了个赌，我们不在美国做任何试映，而直接把影片送往戛纳电影节一决生死；如果影片在戛纳遭遇冷淡，我就自己承担这次失利的责任。
我紧张地咽了口唾沫，答应了戴维的要求。在戛纳，观众一直默默地看到片尾，一片死寂。随后灯光亮起，2 000名观众纷纷起立并热烈鼓掌。
令人遗憾的是，生活并不像电影。此后，戴维一直郁郁寡欢、纠结于此，并最终选择了自杀。我无法改变他的结局，然而《午夜快车》捧回了最佳编剧和最佳音乐两项奥斯卡奖，以及包括最佳影片在内的6项金球奖。影片取得了巨大的商业成功，而美国缉毒局也对影片表示支持。
然而，和我在职业生涯初期讲述的众多故事一样，我对伯格尔曼讲的故事是下意识的行为，并不是事先计划。我能够说出这些正确的道理也完全是机缘巧合，并非预先经过设计。我自动将故事对准了我的目标，并非有意为之。我把倾听的自由交给了听众，并非利用讲故事来确保引起他的注意力。简言之，当时我没有搞清楚如何将一个目标明确的故事转化为颠覆游戏规则的法宝，然而现在你必须知道如何各就各位……预备……开讲！
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