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对花（2）
由于不停的坐飞机，象丢失皮箱，服装事件常有发生，最怕的是伴奏带丢失，我们到了旧金山，伴奏带却随着皮箱运到了另外一个城市，甚至还有不同的两个城市，真邪门。最让人着急的是我们团声乐演员***下飞机怎么也找不到行李，经过交涉才知道他的行李已经飞往另一个城市了，奇的是还分别飞往两个不同的城市，这让我们很纳闷。伴奏带也随着皮相在天上飞。把他急得只有跺脚的份儿。往往这时就体现了团队精神，演出照常，其他演员在前面尽量的多演一些，直到航空公司把带子送到现场，***才再接着上场。这一点美国人倒也是厉害，可以在最短的时间把丢失的行李查出并且送到，让我们刮目相看。
美国之行确实在恰当的时候和恰当的时间缓解了我在北京寂寞的心境。美国不同城市的风情，都引起我的好奇心：好莱坞的片场的奇异，音乐剧《猫》的感动，拉斯维加斯的华丽，购物场所的庞大，每一处总让我兴奋。在拉斯维加斯有一件事情现在想起来也很有趣儿，这个城市在夜晚才显现出它的生命，白天非常平常甚至有点平庸。刚到达的那天，邀请方请我们全体看当地著名的表演，也称为“秀”，演出快开始的时候，大家集合乘车去剧场，结果我们的张团长不知道办什么事情还没有回来，因为演出就要开始了，而美国人是很讲究时间的，开场十五分钟拒绝入场，大家就说，我们先去吧，反正他知道我们看的那场“秀”自己会找到的。我们浩浩荡荡出发，看完演出也不见我们的团长，等我们回到驻地，只见张团长早早的站在酒店门口，笑呵呵的说，回来了吧，演出也没看成吧。我们都看完了，怎么没看成呢？哎，不对呀，票还在我手里呢，你们怎么看的？票？大家说我们有票呀。不可能，你看我手里还捏这一把演出票呢？大家诧异的一看，原来他手里拿的是饭票，第二天的早餐卷。我们全体人笑的蹲在地上。张团长也乐了。这就是曾让我快乐的集体。现在，我们有时去外地演出还和张希和团长聊这件事，依然开心。张团长还笑我现在比以前开朗许多，刚去美国的时候，大家都在美丽的风景中留影，只有我常常独自站在一边，他问为什么不拍照，不喜欢吗？我说我更喜欢一枝孤独的枯树陪伴着两只鸟雀。这回答在团长听来好象也跟着一声锣，一声凄惨而阴郁的锣“咣……”。团长一脸雾水，也就是近日，我们聊起这件事情，他才说，那个时候我以为你有什么心理毛病呢？我哈哈哈大笑，说，毛病倒是没有，是孤独的心让我偏好孤独的景物吧？
我们另外一位团长，姓关，也很好，对所有团员都很负责，因为他皮肤很黑，而且烟瘾很大，美国又是一个到处限制抽烟的国家，这就难坏了我们关团长，常常惹得心里火急火燎，蔡明就劝他忍着吧，少抽一点有好处，你看你现在脸都被烟熏黑了，太阳一下山，我们就找不到你了，你的脸已经黑的接近下午的五点钟了光线。这句话，我回北京还学给我爸我妈听，后来，我爸爸只要钓鱼，我妈就笑他被晒的三点就找不到人了。那语气实在夸张的可乐。
通过实践，我开始逐步调整演出曲目，由八十年代后期整合的戏曲联唱，将黄梅戏、京剧、越剧、豫剧、评剧结合在一起，唱出不同的风格和味道。这个曲目当时在中央电视台《综艺大观》中反响很好，至今演出依然大受欢迎。到九十年代初慢慢过度为戏与歌的嫁接，在中国广播艺术团四十年团庆的时候，我将黄梅戏“女驸马”、当时很红的流行歌“潇洒走一回”和经典民歌“我的祖国”串烧一起，竟也得到了令人意外的效果。特别是在演出服装上借用了魔术的手法，三个不同的服装风格在每一首歌曲的前奏中瞬间变化，让观众感觉到无比新奇。
尽管，我认真的对待每一场演出，珍惜每一次与观众的交流，但是，我还是发现自己很难容入北京音乐圈的主流阵地，总是徘徊在它的边缘，这很令我苦恼。并开始考虑另辟奇境。
1995年我和妹妹吴静着手筹备电视剧《君子好逑》的制作。这是一个聚集大量黄梅戏小调的电视剧，特殊的黄梅调和黄梅音乐让这部戏有了一点与众不同的效果。但是，由于我们对拍摄电视剧知识的缺乏，对运作规则的陌生，对市场盲目的自信，对剧本的仓促上马等等，这一切都给《君子好逑》打了大大的折扣，全片效果完全没有我们预测的好，虽然我们很多的想法是好的，而且现在也还有不少戏迷朋友嚷嚷找我要VCD，但我自己对这部戏的结果还是有些遗憾，这个遗憾也给我留下了很久的阴影。我的电视剧的处女作品《君子好逑》，我只能说，我尽力了。
从1995年到1998年，这期间我一直都不敢碰电视这跟神经。1999 年，我在母亲的激励也可以说激将下，开始了历时四年的黄梅戏优秀舞台电视艺术片《戏缘》的运作、筹备和拍摄工作。应该说，这一次的作品是上乘的，各方面的技术和表现都很到位。近五十部黄梅戏优秀舞台作品、百集系列电视艺术片《戏缘》，是一项具有重大意义的艺术工程，它汇集了黄梅戏舞台上多年来的优秀经典剧目，如《天仙配》、《罗帕记》、《春草闯堂》、《女驸马》、《花魁女》、《打猪草》、《夫妻观灯》《桐城奇案》《梁山伯与祝英台》《窦娥冤》等等，云集了当代黄梅戏获奖艺术家及优秀演员，并且打破了以往的180度平面舞台的表演区域，创造了一个近似立体的舞台表演空间，充分运用电视镜头语言，尽情地展现戏剧舞台的魅力。
对花（3）
但无奈和无助好象总是和我如影随行，《戏缘》面临的困难似乎更大。由于市场面的窄小，更因为一部分人对戏曲电视的理解不同，他们认为戏曲电视就应该象电视剧一样，在实景拍摄，室内搭景已经过时或是以观众不喜欢为由，拒绝购买。我以为这个理念是有偏见的，过去那么多的戏曲电影不都是室内拍摄的吗？这一点不影响我们的视觉欣赏，我只能认同实景拍摄戏曲只是形式的一种而已，并不能算是最好的，更不能证明她是唯一的。戏曲是有她独特的表现形式的，她的虚拟、象形、夸张等都是构成戏曲独特魅力的重要手段，《戏缘》的独特创意，旨在以电视手段来表现戏曲魅力的纯粹，而不是简单的影视或话剧加唱。我们将传统与现代相结合，丰富了电视画面，以它靓丽的色彩、迷人的唱腔、亦悲亦喜的故事情节，各种人物的精彩表现，让观众得到完美的艺术享受。
虚拟性是戏曲的主要特征之一，现在把戏曲放到实景中拍摄或在舞台上也采用大量真的布景，多少显得牵强与别扭，她本质的美感便大失水