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晚秋。黄昏。寒意浓浓。瑁黧、佳苇、莎莎，或易安的影子，在我心中飘忽不定。我们在瑟瑟秋风中相遇，那座熟悉而陌生的现代化城市，那段古老而浑茫的城墙边，那片曾经像我们的“某月爱情”一样茂密的白杨林，已经枯萎。那是我们时隔多年后的第一次见面。我永远不会忘记那片金黄色的树叶稀疏地飘落在褐色的冬草丛中。树林中有鹤发童颜的老者，身披斜阳，悠闲地打
太极拳，远远看去，有点装模作样。推童车的大妈，悠着小孩在自由玩耍。也许，整个自然界都在按自己的规律来运行，但我想我们不依然是整个大自然的一部分么？我们的生命与爱情的轨迹，又是按什么样的自然节律运行的呢？她说，她可能很快就要走了，到香港澳门巴黎雅典等等繁荣之都、艺术之都，办雕塑，或油画个人艺术展。她说，你别看我们这个城市，被不少人认为是一个国际化大都市，虽然许多强盗曾到这个城市里来耀武扬威，而现在耀武扬威的强盗，虽然已经可能沦落到了我们自己，如果你到伦敦、到纽约、到巴黎、到雅典，你就会发现，我们这个城市不外乎像一个乡镇企业。说这话的时候，她的模样很肯定。我想，她一定是已经决定要出国了，既然她对这个城市、这个国家，已经不再认识，可能她的心，已经真的走了，并不仅仅是从我的身边。那时，西山的太阳，照耀在这片白桦林橘黄土黄的树叶上，像一幅金灿灿的油画。我画过不少油画。我实在无法把此刻此景映在心中的那幅关于团聚与离别的作品，完全描画出来。我认为，绘画有时候也是很受局限的。人不可能按照绘画艺术来安排世界。世界上的许多事情，一旦染上了心灵的色彩，都不是可能通过心灵之外的任何方式来转换。那时，天上飘来一朵朵红云，没有办法通过自己的画笔和油彩描绘出来。实际上，许多年之后，我才明白，我们都在欺骗自己，谁也没有把自己心底里最想说的话，明白地告诉对方。
尽管，那时，我们嘴里都不时淌出滔滔话语。
而且，易安的出国，主要不是搞油画，而是雕塑。
南方八月。乌溪河畔的女儿山中。烈日骄阳，嘉木繁荫。我和易安，一个画家，一个雕塑家，行走在那片我们都已熟悉了的奇山丽水。山青翠，水湛蓝。正值雨量沛然季节，常年不断的女儿泉瀑布，迎来了她一年中最丰腴饱满、柔媚多姿、激流飞泻的日子。我戴着大红旅行帽，像王子，又像探险家。她戴着白色遮阳帽，公主似的；拄一根拐杖，又像地质队员。我们顶着灼热的阳光，沿布满荆棘野藤的山涧小路，攀缘陡峭山坡，为采集雕塑翼王石达开的作品选择石材，考古学家，还是流浪汉？我们各自发问，哑然失笑。崇山峻岭，花香鸟语。我们慢慢摸索，行走，或者我们还想做其他事情。话语不多，句句珠玑。我们谈话的环境和气氛，应该说非常融洽，也非常适合我们那时的情景和心境。
“嘿嘿，先有画家，还是先有模特，”易安清癯的脸庞上，笑出少有的粲然，又有几分诡秘。她低下眉头，似乎自语着说，“这是不是又一个先有鸡，还是先有蛋的问题呢？”
模特（2）
说完，她抬起头来，望着远山远水。我们站在一颗古松的浓荫下，野葛丛中，蚱蜢跳跃。远处，隐约传来女儿泉瀑布流水的轰鸣声。她掏出手帕，擦擦脸上的汗，反问我道：
“难道你认为，我们能从模特儿身上，真正得到什么？”
尖锐的问题！我好像挨了一击闷棍，我可能有点发呆地望着，她的脸，擦了汗之后，白里透红，很平静，并没有幸灾乐祸。我扫了一眼她的胸，微微凸着，不算丰满。我低下头，我想告诉她，我似乎已经得到，仔细想想，又像并没有得到什么。
“这就对了”。她索性垫了鹅
黄手帕在松枝上，坐下来，也许为了打破尴尬的气氛，她开朗地笑了，说，“那你认为究竟是先有鸡，还是先有蛋？也许你会认为这是一个无聊的问题。”
“当然是先有鸡。”
我不假思索地说。
“何以见得？”
我想想，说：“不是世人公认有一个进化论原理么？这个世界上，当然是先有一个进化完成了的鸡，然后才会有蛋，因为，蛋……怎么可能进化呢？”
“对极了，聪明极了！”她想想，随即开怀大笑道，“我也赞成你的观点。如此看来，肯定是世界上先有画家，然后才有模特。没有画家，这个世上拿模特来干什么呢？”
我差不多就已经豁然开朗了。
可是那天，我们并没有就这个问题讨论出完满的答案。画家为什么要用模特？画家本身，又是谁的模特？模特究竟能给画家带来什么？显然这些问题并不如鸡和蛋的关系，来得那么直截了当。
“也许这并不是一个问题，”她说，“世界上不是问题的问题很多。有些牵涉到我们人类自身的根本性问题，比如人呀，生命呀，爱情呀，看起来十分简单。简单的问题，一旦追究起来，往往令人无法招架。甚至，我想，当我们一旦提出这些问题，仔细考究某个问题的时候，说不定我们本身就已经成为一个问题了。也许，一般人心中，或在一般人印象中，好像绘画、艺术，真和模特之间有什么必然联系，以至于我们一般人，还有多数画家都认为，学习绘画，进入美术学院的男生，女生，一提起模特两个字，心里都会生出许多复杂的东西，好像一个画家面对的模特，都仅仅是一些赤裸着身子的男性，或者女性。而且，他们年龄不等，性别不一，老人，小孩，男人，女人，健壮的，消瘦的，穿衣的，或赤裸，他们不过是一些并没有，或者正静静等待我们去打开的一个个来自自然的生命，那是一种原始的生命显示状态，正如我们眼前所看到的这一片没被遮蔽的自然山水一样。”
她用手中那根楠木拐棍，敲敲眼前那些浸染过石达开无数将士鲜血的粉红朱红暗褐色的岩层，岩石的纹路机理清晰地显露出来，瞧她那种专注神态，我似乎觉得她在拷问什么，思索什么，而且已经明白了什么。所谓模特，不过是画家寻求一种裸露的形态来显示自己的心灵，或是心灵借助一种载体来完成一种思想的裸露，通过它们来冲破或者表现自己心灵深处隐藏极深的艺术景观和情感景观。那里有人类原初状态的艺术冲动，无论对画家，还是对模特，也许，他们都是一种来自灵魂的自我表现、自我显示、自我选择和自我超越。所以，究竟要怎样才能把摆在我们面前的，或者要通过怎样的方式和手段，才能完全显示在我们面前的那些模特，描绘成一幅幅充满灵气和创造智慧很强的，能够感动自己，也感动全人类的绘画作品和艺术作品……这又是一种什么样的工作啊！我们究竟能不能完成这项工作，怎样才能完成这些工作？一句话，一个画家，无论他是男人，还是女人，他究竟用模特来做什么，模特究竟能够给他带来什么，无论这个模特，是一个什么样的犹如春风、犹如大地、犹如桃花灿烂、犹如云蒸霞蔚的女人，她们究竟能给艺术家的灵感带来什么？”
“不要以为她们仅仅是模特。”她说。
“现在，我们某些外行人，一提到模特，心里都会产生一些奇怪的，甚至邪恶的想法。事实上，根本就不是这么一回事情。虽然，找到了一个好的模特，就会创造出流传千古的作品。不不，或者说，一幅流传千古的人体艺术作品，它的根底里，也许真正源自于一个个卓绝千古的人体模特。”她说。
“唉唉，我怎么越说越乱呢？”她又显得十分伤感。
“也许，我们的艺术院校，作为专攻油画的学生，找几个模特来画画，还是必要的，对于培养学生的绘画基本功，掌握人体比例，捕捉整体构图能力，培养整体感、局部感、层次感，通过速写、速描，还原一种客观事物和景物的本来状态，还是有一些意义的。”她�