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关五郎不管是在何种凶险情况下，从来就不知道什么是怕，这是年轻人的优点。可是眼下的情况是不见了鲁天柳，他心慌了、心乱了，这是年轻人的缺点。
二层传来的琵琶声，是杀戮的声响，是危险的讯号，他必须上去。楼梯是对称的燕尾式，可两个楼梯口都在厅堂的后墙处，要想上去就必须经过那黑衣人的身边。
琵琶声的急促吊起了五郎的肝火，他有些不管不顾地前进，可马上就又止住了步子，将朴刀摆了个“圈儿刀”左斜劈的起势，因为琵琶声也吊起了黑衣人的杀气。随着弦音，那人摆出了一个怪异的姿势，如同是在舞蹈，可在五郎看来更像一把有些弯曲的剑，像那些剑侠刀客故事里说到过的“吴钩”。
琵琶声渐慢，那黑色的“吴钩”杀意却渐浓。弦音欲止，“吴钩”锋芒已现。
五郎的“圈儿刀”，也就是“旋风杀”刀法，是没有闪躲避让的招式的，所以他必须抢到先机，否则就算能一刀功成也将是同归于尽。
刀风骤然而起，是旋风，银色刀芒带起的旋风。五郎的身体在旋转，一圈接着一圈，随着这旋转，刀风越来越急，刀力越来越劲。五郎带着刀旋转成一个必杀的漩涡。
“吴钩”虽然也是利刃，但他只是一把能曲直的剑。轻巧的剑身肯定受不住朴刀卷起的狂飙。所以他只有退让，退让，再退让……是的，他只能往后退让，而无法往旁边躲闪，因为那刀芒的旋风已经封住了整个厅堂。刀风中木椅、桌几的碎块在飞溅。
“吴钩”退让的步法姿势合着琵琶的弦点，真像是舞蹈，虽怪异，却极富韵律。突然，他停住不动了，难道是不再打算退让了？不，是因为这狂飙般的刀芒再也碰不到他了。
五郎疏忽了一件事，在这里，技击功夫是其次，真正厉害的是布局，是坎面儿，是扣子。“吴钩”不再退是因为有扣子落了，而且他能保证五郎肯定落扣。
“天网罗雀”，此坎中头扣是一张“韧藤马鬃网”，这不是死扣，是个定扣。为四足一头的布置，扣子就架在那两边的四根立柱上，各牵一角为四“虎足”，动弦的扳扣为一“凤头”。
“吴钩”已经快退到了后墙，他挡不住那刀风，所以必须退。他要拉弦落扣，也必须退。
他突然止步，是因为左腿已经踩到了“凤头”，那是一块翘板一样的青砖。青砖被踩下，“凤头”抬起，“虎足”便扑。
机括非常灵敏，弦子动得很快，那“韧藤马鬃网”像一片乌云直直地往五郎头顶罩落下来。
五郎的身形依旧在旋转，他还没有任何反应就被罩裹在了网中。舞姿的收式让那黑色“吴钩”变成笔直刺向空中的龙泉，旋转的刀风离他只差了半寸。
黑衣人得意地笑，可还没来得及翘起嘴角，就已经是另一副表情——难以置信。
他的嘴角向两边延伸出笔直的红线，大半脑袋就这么斜着滑开……
“四足挂鬃同，鸦雀逃无隙”不管你是何等高手，入到其中便再难脱身，更别说继续攻杀。
关五郎不是什么高手，他只是个建房立柱的工匠。进到这厅里别的没看清，可几柱几架、位置距离、高度落差他都了然于心，这“眼量”的技法是“立柱”一工的基本。网落下时，他很清楚自己的位置。他的刀法是靠旋转来增加力道的，他每多旋转一圈劈杀的力道便增加一分。
此时他积聚起的力量已经足够他在全身裹满网之后，再多旋出一圈。在这一圈时他足尖轻点让身体稍稍跃起，从网子眼里伸出的刀尖也就多前进了一寸。一寸的长度减去刚才与“吴钩”之间半寸的间隙，便多出了半寸必须从“吴钩”的脸面里走过。
半寸的距离可以成为一辈子的骄傲，半寸的距离可以改变一个人的生命轨迹。“吴钩”半边的脑袋滑落时，带着太多的没想到。身体是随后才倒下的，倒下时，剩下的半个血瓢般的脑袋狠狠地砸在后墙的墙板上。“咚”的一声大响犹如鼓音，这是给那琵琶曲调收尾的鼓点。
“吴钩”倒下，也就松开了他脚下的青砖。“凤头”重又落下，“凤头”落下能为何？是为啄食，是为取命。“天网罗雀”，罗到的可能是活雀子吗？
天花顶板齐动，五郎的头顶之上露出了这道坎面的二扣，那是已经被簧机绷得紧紧的九十九支“凤嘴飞矛”……
匣中刺
鲁天柳走入堂前间的时候没发现鲁恩和自家老爹。她本想回头到偏厅与五郎再商量，可是被一股味道吸引。奇异的味道对于三觉清明的柳儿来说，就好比饕餮见到了美食，非要探个究竟才行。
她的嗅觉可以发现污秽的东西，可是她现在闻到的却不像是污秽之物的味道。那味道在她记忆中本该是呛人的、灼热的，可是这里的虽然也呛人，却是晦涩、阴寒的。
味道从二层楼隐隐传来，并不强烈，是一般人无论如何都闻不出来的。收敛心神的鲁天柳仔细辨别着那味道，突然间心轮一抖，眉间微跳。这细微的感觉很奇特，蕴藏的东西很怪异。于是她决定上到二层去探个究竟，而且一个人上去，不能带着五郎。这样就算自己被诱入彀中，至少还有个援手在下面。
她走到楼梯口，要上到二楼，有左右两道楼梯。本来应该左上右下，左天右地，可是鲁天柳却觉得上面的二层更像是地，因为她觉得那种味道只有地下的东西才会有，所以她走的是右边楼梯。
踩上第一节楼梯的时候，那脚感松软的梯阶木板就让她觉得是在往下走。踩上第二节楼梯的同时，她隐约听到一声枯涩的弦音，音不高，只一声，就像是收紧琴弦时卡边的弦子落下档口。这一声却让她认为自己确实在往下走。
随后便是每迈一步就有一声弦音。她的步法变得越来越疲沓，迈出的步子也一撂一撂的，落在梯阶的木板上面声音很重，那样子看起来真的像是在下楼梯。
上面有什么？或许应该问下面有什么？鲁天柳真的不知道，她现在的神情看上去像是连自己是谁都不知道了。她只知道迈步寻着那味道和弦音而去，不管此去是通往地狱还是仙境。
楼梯上到一半有个折，要拐转过一百八十度的弯，匠家管这叫全折，也叫直折。全折之后再往上的楼梯不再见顶，上面已然有二层偏房的木板底。站在楼梯上抬手几乎都可以摸到那些宽木条铺成的层面。折处正好是在后墙角，转折平台是架在后墙和山墙上的。
折过弯来，鲁天柳踩上了第一节梯阶，第二节梯阶，第三节梯阶，她的样子依旧像是在往下走，琵琶的弦音也在继续。所不同的是在第三节的时候，弦音没了，取而代之的是一声崩簧的弹出声。
梯阶的阶面没有变化，第二节也没有……所有的阶面都没有变化，可是四、五、六、七、八这五级梯阶的撑板却瞬间打开。
五排，每排五杆梨花枪迎面刺出。此处上有顶后有墙，断绝了躲避的空间，更何况撑板打开的同时，头顶的宽板条也打开了，五排同样的梨花枪刺下。背后的山墙上青砖也洞开，同样的五排梨花枪刺出。
这是个精绝的老坎面，叫做“匣中刺”。就是利用特定的位置和环境，将人如同关在一个匣子中刺死。唐武周时，太平公主隐藏私密的“侍佛楼”就布置有这样的机关坎面。
《大周公主续记》（注：一部荒诞的稗史，明代人申铯所著，申铯同“声色”，应该是假名。书中有许多淫乱和杀戮的细节描写，直白点说就是既黄色又血腥。明代中期曾盛行一时，其名不在《金瓶梅》之下，清初也曾再版几次。后不知其中什么内容为官家忌讳，康熙朝初便被禁毁。）记载：“暗建侍佛楼，皆密，无可上，梯上具匣中刺。”
在这老坎面中逃过性命的只有两个人：一个是在宋代，是个钻天飞贼，他不但轻功路子别辟奇径，而且还会瞬间缩骨，坎面动时，他是身体快速侧向扑出，从楼梯栏杆的缝隙中钻出，逃过三面刺；还有一个是在元代，是个横练功夫极好的矮子，直接脚下运力踹碎楼梯的木面掉到楼下。
因此，从创制出这老坎面起到现在，这坎面的扣子只改动过两次。一次是将侧面下面一半楼梯的最上三阶改作“翻板百刃坑（注：陷坑的一种，有开合翻板、抽拉翻板和旋转翻板三种动作方式。坑中安设横、竖、斜各种形态的刀刃上百支，落入绝无生还。）”或者“虎齿陷夹”（注：一种钢夹，两面都有虎牙般的锋利锯齿。但与一般钢夹不同的是，它叫陷夹，因为它的咬合不是一次咬死的，而是在弹簧和旋杆的作用下，由下而上