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李小胖终究还是个疯子，再厉害的神医也只能让他瞬间的清醒。姬无语泯着手里的酒，笑着对李小胖说，“我带你离开金陵，我们回老家吧。”李小胖酣然笑着点头，“回老家，我们回老家吧。”
九、
清凉县的胖傻子又回来了，他没有和他的哥哥们一起回来，而是和那个姬家的败家子回来了。姬无语和李小胖从小在清凉县长大，老一辈的人都认识他们俩，曾经两人很喜欢在城门口的大槐树下一起玩，关系好的很。
姬无语在清凉县开了一间药铺，每天给人看诊。胖傻子仍然每天在大槐树的阴影下向着官道看夕阳。每天，姬无语都把胖傻子从温暖的被窝挖起来，给他洗脸擦手，穿衣，做好了早饭等着胖傻子一起吃饭。上午的时候胖傻子在家里做些简单的活计，捣药等等力所能及的事情，做完这些胖傻子会在床上睡一会，虽然闭上眼，但是他从来没睡过。中午姬无语回来给胖傻子做饭，两人吃完，姬无语拉着胖傻子的手送到城门口的大槐树下，自己再回药铺继续忙。夕阳快过的时候，姬无语准时去接胖傻子回家。两个人的日子很平淡，姬无语每天都要有一封信，送到金陵城的李宅。
这日胖傻子仍然在大槐树下的阴影里坐着，天气有些热，他拿个芭蕉蒲扇给自己扇风去热。这时候官道远处扬起一抹烟尘，浩浩荡荡的军队从这里路过，领头的正是去边关谈判的比蒙将军。
领头的比蒙将军，看上去一脸威严，有些凶神恶煞，问：“你怎么在这？你哥哥他们不是在京城金陵？”
李小胖纯真的笑了，“我在这。挺好的。”
比蒙点了点头，算是打过招呼，转身命令军队急行军，在日落之前翻过清凉县后面的大山，就到家了。引起士兵的一阵欢呼。
李小胖歪着脑袋看着比蒙嘿嘿笑了起来，呢喃的说，“原来我哥哥真的还活着，姬无语，你没有骗我。”
可是李小胖看着离开的烟尘，却好像有千言万语也说不清道不明。哥哥们的遗弃，李小胖已经不想追究了，反倒是看到比蒙，让他疯狂的想念赵春萧。那个说过对他好的男子，那个曾经被他逼疯的人，那个派了众多杀手要杀他，却又要带他走的人，那个李小胖恨不得杀了他的人。“赵春萧，谁都没有我对你好……”李小胖嘴里不断的呢喃。
尾声
夕阳的景色很美，这个时候姬无语来接李小胖回家。两个暗红色的影子在逐渐暗淡的景色里，深深的镶嵌在一起。
无影刀此时从姬无语的脖子上划过，一抹漂亮的绯红色擦亮了夕阳的魅色，李小胖觉得这时候的光线很美，想起大哥曾经说过那句，夕阳如血，也许就是这样的景色。
姬无语的尸体落入清凉县城外的河水里，冰冷潮湿，有青草的气息。
李小胖站在清凉县城门口的大槐树下，对着夕阳喃喃自语，“姬无语，只有你能让我清醒，可是我再也不想清醒了。”说完，泪如雨下。
很多很多年，清凉县的居民每天都能看到那个被叫做胖傻子的人，站在城外的大槐树下看着远方的官道，憨憨的傻笑……
胖巨侠杀姬无语
醉轻风 电影评论 血与骨——从北野武到暴力美学
章节字数：8995 更新时间：09…05…10 17：15
血与骨——从北野武到暴力美学
北野武（北野武、ビ趣郡堡罚蘼矸⒁簦篕itanoTakeshi），日本著名导演、演员、电视节目主持人。值得区分的是北野武只使用于导演名字，演员身份的北野武是叫艺名“彼得武”（BeatTakeshi）。——百度百科搜索北野武，就会有如上资料，甚至更多，这里关于北野武的生平就不多说了。有兴趣的可以去找找，我只能摘出一部分来进行发挥。
（1）《大逃杀》
2001年的时候看完大逃杀，后来看了第二部。内心只有震惊。大概是我头一次接触如此血腥，又隐含人性的影片。从那个时候，才听到一个北野武的名字，虽然这不是他所导演的作品，不过却是影响他至深的一位导演深作欣二的最后一部作品。
这位满脸横肉的老师，带领学生走向一个逆向的生存方式，违反了人们大多数所认同的积极向上，又或者碌碌无为的思维定式。也从另一个侧面展现了人类竞争的残酷，不是你死就是我亡。不过我们这里留下一个疑问，难道真的需要这样的一种用暴力美学镜头来阐释如上社会问题么？
电影开头就是一名全身是血的女孩子，手里抱着残破的洋娃娃。女孩瞬间向我们展现了稚气未脱的笑容，此时她的全身血迹斑斑，笑容仿佛从内心展现出来的一种开心。可惜观者无不惊讶于一位鲜血淋漓的女孩为何能露出如此匪夷所思的笑容？
紧接着随着镜头，看到一张学生和老师的集体照片，从满脸横肉的老师开始，学生们深沉、凶狠、冷漠的眼神，让观看着毛骨悚然。再之后每个学生的来历生死，都被细致的展现在观众面前，仿佛是观众不得不直面的镜头，一一呈现。
看完整部电影，我们才能从中理解到，原来她杀死了所有的同伴，才幸存下来。只有此时我才能感觉到一种从全身散发出来的寒气，坐在这里打字，回复这个镜头的时候，我仍感觉手指冰凉。
有评论认为这是呈现了人性的丑陋、软弱、邪恶、自私。从每一个学生的死亡，都仿佛挤压了人们平时生活的丑恶、仇恨、自私、软弱等等各种各样的负面情绪和心理状态。许多镜头是我们不忍目睹的震撼。
另外除去感情因素，单方面来说其镜头的血腥细致程度，也让我们看惯了中国武侠类的武打美感大大的震撼了一下。就如今的程度自然能有更多更细致的刁钻镜头，不过那个时候《大逃杀》的出现，满目的番茄汁镜头，竟然也让我们大大的震撼了一把。也可以说从那个时候，血腥恐怖的场面，已经可以做卖点。
（2）《花火》
背景资料：
1997年日本导演北野武的新作《花火》在威尼斯国际电影节上，荣获该年度的金狮奖。
在日本流传着这样一个故事：一位处于豆冠年华的少女，突然自杀了，不是为了殉情，也不是受到什么伤害。从遗嘱中得知：她是怜惜自己灿烂的生命，害怕会一天一天的老去，所以，她决定在生命中最美丽的时刻死去。暂且不论故事的真伪，它却正好暗合了日本人传统生命意识中的“樱花情结”。
《花火》片名原文为《HANA…BI》，HANA是日语的花，BI是火。这部影片用美丽夺目的鲜花和熊熊燃烧的烈火来象征爱与暴力，来体现生与死的主题。在英语中，HANA…BI还有枪击的意思，蕴涵着死的含义。
（以上两段引用源太多，找不到原作，网上资料引用。）
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北野武用寂静的镜头，蓝调的冷凝描写暴力。北野武说：“正因为有激烈的暴力，才能用其反作用力来描写强烈的爱情。”
警探阿西内心之中一直念念不忘几年前儿子死去的影像，如今妻子已经白血病晚期，医生建议他把妻子接回家。在我理解就是在家等死吧，故事开头就已经给阿西一个沉重的精神负担以及生活上的巨大压力。同事堀部受伤，高利贷逼迫他还钱，田中的死亡，一点点的渗透到观众的眼中，内心。
更从一个深层次体现日本樱花情结，到如此境况下，主人公已经在黑暗的边界线上挣扎徘徊。这一切都让人感觉疲惫不堪，阿西离开了警察局，此时他已经不如黑暗的国度。偷车，抢银行，这是我们一般人不会去做的事情，此时我却认为这是他应该做的最有一步。仿佛如此才是阿西人生最合理的安排。
还清高利贷的债务，给田中的妻子一部分钱，寄给堀部画画的颜料，工具。一切安静又合理，也从另一方面体现了北野武的黑色幽默，在黑暗的国度里，他还钱给高利贷，给那些他觉得歉疚的人送去他抢银行之后唯一能送出的关爱，矛盾的静谧中，给观众留下巨大冲击。
这一切结束之后，在黑帮和警察的追踪下，他和妻子先去雪国，后去海边，大海沉默而温柔，海边妻子对阿西说，对不起，谢谢你。在给我们前面影片的所有铺垫之后，沉静的镜头和叙述手法让我有想流泪的冲动，但是真的太压抑了，仿佛憋闷的什么都说不出来，只有静静的怅惘。
宁静片子下