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周夏也就有保留地回答说，“我看这幅画，并不像是八大山人的真迹。首先这纸墨不对，没到明末清初的时候。再者，这样的《孤松图》，表现出来的，应当是松的高洁，孤傲，和八大山人的xìng格最为吻合。但这幅画不仅在神韵上差了一些，在具体的细节处理上，也有些小瑕疵。印章款识，虽然和真品相差无二，但细看的话，还是能找出些差别来的。这吴昌硕的题跋，就显得有些小气。所以，我认为，它应当是近现代的仿品，但这仿品的水平还是相当高的。”
方如建颌首赞叹道，“要不是方雪也能证实，我倒是有些怀疑，周夏你是不是专门搞书画作品鉴定的。八大山人的书画鉴定，历来就不简单，市面上流传的真品极少。这幅画，也确实不是八大山人真迹。”
周夏谦虚地回答道，“我才刚入门，而且我猜，这幅画背后，一定有段故事，方教授能讲给我听听吗？我可不想知其然，而不知其所以然。我记得同样的这幅画，曾经出现在拍卖场过，不知道是不是这幅画。”
方如建当即笑着回答说，“这幅画啊，确实是拍卖场上的那幅。不过当初拍下这幅画的，并不是我们。我们是后面才辗转得到这幅画的。这幅画，作者你可能不太认识。是原来的八大山人纪念馆馆长吴振邦，在文。化。大。革。命的时候，他复制了几乎是全部的八大山人的馆藏作品，然后把真品用殡仪馆的车送到八一**纪念馆藏起来。用这些复制的作品代替真品，放在馆内。红卫兵破四旧，闯入纪念馆，烧了不少的八大山人作品。这样一来，全部的真品都得以保存，而这幅原本代替真品的临品，也很幸运地没有被烧毁，后面从吴振邦手里流传了出来。”
周夏不由得感叹道，“是这样啊，吴老先生让人敬佩！不但八大山人的画临得相当不错，眼光也特别好。要不是他果敢坚决用仿品代替，我们就又损失了不少珍贵的文化遗产，留给后人无限的遗憾。”
“是啊！要不然，红。卫。兵就把馆藏的真品当四旧破坏掉了。这样的一幅画，还是有相当的纪念意义的，所以，我们有机会得到它的时候，就把它给收藏起来。”方如建说，“收藏，并不一定，完全要收藏真迹。而且，大家都清楚的，就算是馆藏的作品，也不一定每件都是真迹，毕竟，真迹的数量还是相当有限的。只要有意义，有特别的价值就行，倒不一定非得用金钱来衡量。”
周夏点头称是，他这个时候，也没去问，这幅画价值多少之类，用多少钱收来的。前面一幅画《墨荷图》也是一样，那是朱秀芳他们自己的秘密。周夏自己能亲眼欣赏到，还能上手做鉴定，他就觉得很满意了。
像这样的一幅有故事，又有相当意义的画，确实是金钱所不能衡量的。
这样做鉴定，周夏也觉得相当有意思，他所能看到的，感觉到的，并不只是单纯的真品和仿品之分。
周夏又和方如建聊了会关于这幅画的点点滴滴，然后，他又满怀期望，去鉴赏后面一幅画。
这幅画方如建最清楚不过，这幅画的内容是花鸟，都相当有特sè，属于八大山人的典型特点，卓尔不群，立意新颖。
而且，这幅画，上面除了有八大山人的印章外，还有黄宾虹的题跋，而且是货真价实的，画坛巨匠黄宾虹的题跋。黄宾虹的作品，一度曾经被人低估，但是现在，随着大家水平的提高，认知程度的提升，还有就是市场风cháo的影响，黄宾虹的作品也越来越被人所接受。市面上所出现的，黄宾虹的赝品，也是层出不穷。
对黄宾虹作品有所了解的人，肯能很容易，就分辨出这幅画的题跋，确实是黄宾虹的亲笔题跋无疑。
也就是说，这幅画，经黄宾虹本人鉴定过。
一般而言，这样的画，基本都是真迹。
可惜让方如建有些小失望的是，周夏还真是刚入门的二把刀，对这最为明显的信息，视而不见听而不闻。
一开始做鉴定，还是只奔纸墨上去做文章。
这对他的鉴定结果有没有影响，方如建说不好，但他敢保证，这幅画的纸张，确实是老纸无疑。这也是一幅相当考验水平的画，方如建很是期待，周夏能有怎样jīng彩的表现。
周夏全神贯注，也没功夫去在意方如建的感受，他只按照他的套路，来做鉴定。
这幅画，纸墨都很到代。
但并不能说明，这幅画，就一定是八大山人朱耷的真迹。
就周夏自己而言，他是知道的，仿八大山人仿得最像的，最顶尖的高手有两个。一个自然就是张大千，这位大师，作伪的水平也是前无古人后无来者。这样说吧，每当他收到一幅真品的话，他都要进行临摹，一则提高他自己的绘画水平，临摹，就是最好的学习，八大山人，石涛，董其昌，唐伯虎等明清书画家，是他最早期的临摹对象。
觉得临摹得很像的之后，张大千就会拿出全副本领，下出一堆的蛋出来。
张大千是收藏大家，手里的珍品画作相当多，他收藏到画之后又是秘而不宣，只要不把真品给流传出去。这样子，作伪起来，更加可以肆无忌惮。他作伪手法也多种多样，东拼西凑还算好的，完全臆造的，也占有相当的数量。
他临摹的这些画家的作品，也就称为他所下的这些蛋。
他手里有真迹可以参考，加上他自身的功底相当深厚，天赋也高，临摹出来的作品，也就是下出来的蛋，那水准自然不用说，相当地高。
外面的人没见过真迹，也就无从得知，张大千特意通过各种渠道，拍卖会啦，私人交流啦，所流出去的画，究竟是不是真品。他流出去的这些仿品，绝大多数时候，都会被当成是真品，因为真迹在张大千手里，别人可没他那样好的条件，参考对照来做鉴定。
而且，张大千做假画还有一个显著的特点，那就是，他特别喜欢请当时的鉴定大家，也就是他的朋友至交好友之类的，给他所做的仿品题跋。叶恭绰，黄宾虹，于非庵等等，都为他题过相当多的作品。
除了要提防张大千之外，想要鉴定八大山人的作品，还有一个不得不提的人，就是八大山人的弟子，万个。
万个是八大山人70岁左右时收的弟子。他的作品从结构、样式、造型方面都与八大山人类似。但是，八大晚年的作品已经非常苍劲，作画使用的是羊毫秃笔。这种画法，没有深厚功力是画不出的。同时，八大山人晚年写了大量的书法作品，笔用中锋，线条非常结实，收锋严谨。万个的生卒年虽然不详，但肯定比八大年轻，他的功力没有几十年那么久，所以在一些落笔转折的地方，皴法及点染等笔墨上会有所忽视。
这些，都是鉴定八大山人朱耷作品的必备知识。
周夏自然牢牢记住心底。
眼前这幅作品，周夏从纸质的年代上找不到什么破绽。
如果是这两人的仿作的话，那也确实难以从这上面找到鉴定的方向。
万个就不用多说了，他生活的时代，就和八大山人差不多，所用的纸墨也都差不多，想要准确分辨，无疑比登天还难。
至于张大千，这位主可是造假的顶尖高手，非常有敬业jīng神，孜孜不倦地造了一辈子假。当然，张大千造假也是造全套的，并不是单纯临摹完毕就了事的。
张大千早年作假，基本都会搜寻一些旧纸，然后染上较淡褐黄sè。画好之后，又故意经过数次揭、裱，让画显得比较旧，有那种时代的气息。
由于张大千对染织行业相当了解，即便没有找到合适的旧纸，他也会另用一些溶液洗刷，最后刷上一层白芨水，自制“假纸”。他心思缜密，甚至可伪造纸面裂纹，造得和真迹相差无几，他手里有很多真品可以参考，这样做让人真的很难分辨出来。除此之外，他还会另用白干酒等去掉新印sè的油质，权充旧印，所用到的秘法，不胜枚举。
可以说，张大千作假作得，可谓是前无古人后无来者。
一些浸yīn书画一辈子的专家学者，都容易在张大千的伪作上打眼，更别提像周夏这样刚入行的小菜鸟了。董源的《溪岸图》，过去曾经闹得沸沸扬扬，就因为，大家争论的是，这幅画，究竟是不是张大千所造的。
眼下，在这幅画花鸟图的纸墨上，周夏并没能挑出什么毛病来。
如果这幅画是张大千所造的话，断然是不会在这些地方露出马脚来的。以周夏这点本领，如果不用系统做鉴定，根本就分辨不出真伪来。
最后，还是要看这