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张：不解决盗版问题的话，演艺界必死无疑。
毓：透过电脑下载流行歌曲成风，以后也没有人会买唱片！
张：以前唱片销量超过廿万张才叫‘满意’；十万强左右只算是‘一般’；不到十万张的话便是‘不入流’。但现在只要卖出五、六万张唱片，唱片公司已要开香槟庆祝！
毓：所以唱片公司的经营环境很恶劣。
张：演艺界的人现在都很心淡，因为大家正面对一钞困兽斗’。所以我宁愿不接工作，即使接，像最近跟张之亮合作那样，我拿出诚意来拍，不理片酬多少，总之我先每天准时完成戏分，现在够那套戏进入后期制作，我们才正式签片约、谈片酬。在这样的市道下，大家必须拿出诚意，不能斤斤计较。
毓：对，所以我也赞同Jackie Chan每年回港拍一部戏，定期刺激一下香港影市。我也很欣赏AndyLau，他减收片酬来拍戏，之后又将片酬投资回影市，明知没有利润，也愿意出资给陈果搞创作。
张：现在陈果也闯出了名堂，应该也有利润。我也想开拍一套电影，自己做导演。
但在香港找投资者很难！香港片商只看重“卡土”，不太理会制作水平，他们只会问：“为何没有大明星‘孭飞’？”
事实上一部电影的制作费约是千五万，花数百万去请一个大明星，还余下多少用于制作？
当提到故事内容比较突破，是另类题材时，他们又会说：“很有创意……但没有票房！”我还可以说什么？反而日本、韩国的片商比较乐意投资。
毓：现在香港影市已经转型，一部戏的资金主要来自海外，香港的资金只占少数，甚至是零！
张：因为观众开始不肯购票入戏院。《星月童话》是叫好的，但始终不叫座。
毓：但我想也不是完全绝望，因为未来的电视频道会逐步开放，所以有高质素电影的话，可以透过电视播出，再收取费用。
张：可能愈来愈多人去拍电视剧，例如《纵横四海》便十分叫好，这会开出一个风气。现在拍片最多的是Jing Wong，他“水喉”多，所以开戏有优势。
毓：如果中国开放市场，举例脱，每年容许二十部港产片在内地公映，这样香港电影便有救了！
张：我最担心的是香港没有进步，但内地－－例如上海－－却不断进步，终有一天会赶过我们。
毓：当中国加入世贸后，便要容许西片在国内市场播放，到时便十分有趣：外国的外语片可打进中国市场，港产的华话片反而仍被拒诸门外！
张：现在也不是完全没有门路，但剧本需要预先审核，还要向不同部门申请，而且要由有关部门“协拍”。而“协拍”的实际目的，大家心照不宣啦！
毓：你计划做导演的那套戏怎样？
张：虽然香港投资者的反应不好，但我想应该可以顺利开拍。我希望可以做到真的用心机去拍，而不是将之当成一盘生意。
毓：唱歌方面又怎样？
张：一直也有灌录唱片，一年至年半展出一张。演唱会方面明年可能开一个。
毓：明年的经济应骇会复苏，开演唱会正合时机。
张：我不会理会外在的经济环境变成怎样，总之努力做好自己的工作。
毓：张跃荣也很有心，其实搞演唱会不是每次也赚钱，有时会蚀本。但他一直没有停止过，为的就是保持着市道兴旺。
张：对，如果他也放弃的话，对歌手而言，可说是雪上力口霜。
毓：你现在忙不忙？
张：（笑）现在有艺人对你说他很忙的话，必定是骗你的！
毓：你有没有想过去荷里活发展？
张：一定不会！因为看了其他人在荷里活拍的戏，我感到有点失望—— 外国人的想法跟我们始终不同，大家有不同的文化背景。纵使我们的大明星被誉为什么 “King of Asian Cinema”，但在外国人眼中始终有个框框。他们每次找中国人拍戏，故事背景也脱离不了唐人街，女性则更可怜，几乎每次也是身穿旗袍做妓女。
毓：Jackie Chan那套《火并时速》算是有所突破。
张：Chow Yun fat与茱迪科土打合作拍《Anna and The King》，我觉得有点受委屈！当年尤伯连纳拍的时候叫《The King and Anna》，但现在却变成《Anna and The King》
毓：主从地位对调！
张：荷里活的电影，一向也是以男性为主角，但这次却反转过来。中国人不比外国人差，为什么要贬低我们？《霸王别姬》也在康城赢过大奖，Maggie Cheung、Josephine Siao，Gong Li也曾扬威海外，事实证明我们中国人只要认真拍片，质素不会比外国人低。 以前我不太喜欢张艺谋，因为他拍的片，例如《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等，都是揭中国社会疮疤的电影，虽然赢过奖，但我觉得这是以抹黑同胞来赢取外国认同。但最近我却十分欣赏他，因为负责康城影展的单位质疑他拍的片不够震撼－－没有再揭中国社会疮疤－－他便宁愿退出康城影展。拍落后社会的情况便算“高质素”，以今日中国社会为题的片却等如“平凡”，这是什么道理？
毓：日本名导黑泽明也不用靠抹黑自己的同胞来扬名海外。
张：其实要在外国影展赢取奖项，是可以「计算」的，小孩子和战争是外国影评人最喜欢的两个元素，所以《一个快乐的传说》便能横扫奥斯卡。
毓：先找出影评人喜欢的元素，再因应这些元素编出剧情，香港的电影人过往就是因为太易赚钱，所以完全不思进取。不论制作人还是演员，都没有认真拍戏，总之拍完一部，不理好片、烂片，便急急推出市面赚钱！所以现在可谓是一个报应！
张：同意！盗版只是其中一个打击电影业的因素，但最致命的原因其实是电影人一直也没有求进步，每日也在滥拍、赚快钱。《英雄本色》一战功成，接下来出现多少部江湖片呢？《倩女幽魂》卖座，立即又有多少人跟风？所以我一直也很敬重Tsui hark，他真的愿意创作，领导潮流。
毓：过往大家没有居安思危，在风光的时候从没有为将来打算。
张：我们这个级数的影星，还可以拣选一下剧本但始终在中国人的圈子，有很多人情因素要兼顾，虽然明知某些剧本不值得接拍，但既然是某某人的朋友投资开拍，「盛情难却」，只有答允。开镜后即使发觉是粗制滥造，但既然答允了别人，也不得不去演，因为自己也不愿看见「烂尾」的情况出现。而且影片拍出来的成绩不论是好是坏，也会算到我们这些演员身上，所以即使自己不看好，也要尽力去拍。
毓：这种情况下影市怎会有希望？
张：另外，传媒也要检讨。电影市道已经如此不济，他们不但不协助振兴，反而落井下石，不断报道一些艺人的负面新闻。早前有记者来访问我，花了大半小时谈电影、谈唱片，但最后却有一个十八岁的女记者问我：“有人看见你在日本当街锡男仔喎？”我真的觉得很无聊，任何人想一想也知道，以我的身分，怎会在公众场合做这种事？但翌日报章的头条便是“Leslie日本当街锡男仔”，之前谈的话题全部无影无踪。有时我觉得很奇怪，我在日本拍《星月童话》，已经招待得传媒很周到，他们要怎样影相、怎样做访问也可以，但结果因为“肥妈PHONE骚”的一个观众来电，便成为娱乐版头条，反而报馆、周刊派专人到日本仿的采访却成为配角！我觉得这简直是对记者们的一个侮辱：花了人力物力做的采访不被重视；一些空穴来风、不能证实的传闻却被捧到天上。
毓：读者看完这些报道，根本不会相信！
张：跟这些记者争论没有意思，所以干脆不接受访问。每个人也想“安居乐业”，现在我们这些艺人既不能“安居”，也不能“乐业”！狗仔队每天也在门外偷拍，影响我们日常起居生活，所以不能“安居”；电影市道低迷，盗版猖獗，又使我们不能“乐业”。传媒是否希望赶绝我们呢？说实在的，我现在可不要受这些气，大不了我便离开香港算了！
毓：艺人的形象扫地，日后再拍电影有谁会看？到时娱乐版也没有新闻！
张：继续“煲”负面新闻的话，大家只有死路一条。
毓：记者应是被人尊重的行业，以前娱乐版的记者与艺人关系很好，但现在却势成水火。
张：说实在的，过往娱乐记者知道很多艺人的秘密，但他们知道什么应该写，什�