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崛起，生活观念和消费观念也在发生巨大的变化。目前中国专门针对女性的节目和频道还很少，市场潜力相当大。
病患群体
据统计，我国的长期患病人群上亿，残疾人有5千万左右，这个群体在信息消费上的一个重要特点就是需要针对性强和更多的人文关怀。只要内容对路，他们对与己有关的节目必看性非常强。许多电视台都有这方面的经验，只要播出了新的医疗成果或介绍名医的节目，经常会招来众多的观众咨询电话。专门为疾病和残疾人群体开办的节目和频道将会有很好的市场空间。
总之，生活服务类节目，在下一轮的中国电视市场中，有很大的发展空间。需要特别指出的是，生活服务类节目和专业频道的大量兴起，会带动相关的产业链条，如图书出版、VCD发行、会员俱乐部、连锁店等，同时优秀的生活服务专家会成为媒体争夺的对象。
电视节目生产中的一些新趋向
各类型节目：升级换代
在当今的中国电视节目市场，各种类型的节目在整体升级换代是一个非常显著的特点。
比如新闻节目，无论是从时效性，信息的组织，报道的生动性，乃至播报方式，节目的包装等方面，都明显地提升了一大步。比如专题节目、新闻深度报道节目、故事的讲述、画面的质量、同期声的运用都日趋精致、完美。综艺类节目的升级换代就更为明显了。更多的知识含量、娱乐元素、技术含量、更多的观众参与互动、主持人个性更为鲜明、投入更为巨大的综艺节目成为市场需求的主流。而一个一般的主持人加上几个二、三流明星，现场再带点观众的简单综艺节目形态，正在逐渐淡出市场。湖南卫视的《快乐女声》、中央电视台的《非常6＋1》、《想挑战吗？》都是综艺节目的换代产品。甚至连地方戏曲节目，如河南电视台的豫剧节目《梨园春》的表现方式都引入了大量的各类综艺节目元素。至于电视剧节目近几年的质量迅速提高那更是〃地球人〃有目共睹的。
在新的媒介市场竞争环境下，各类电视节目升级换代步伐会提速。
满足个性化需要与规模生产：节目形态的多样性与类型化发展
数字电视时代巨量的频道，是电视业对受众多元化需求的应对举措，而只有节目形态的丰富多样才能满足不同类型频道的个性化需求。因此，节目形态的多样化，是数字电视时代中国电视的生存需要。
类型这个概念，对于电视节目生产的标准化与规模化具有重要的意义。
电视节目生产类型化，就是根据节目的主题、样式、风格、节目要素的不同，把形形色色的节目划分成几个大的类型，而每个类型的节目又都有本类型共有的形式元素，结构方式，叙事习惯和内容取向等等。在每个类型下又有下一层次子类型的划分。
比如大的类型，国际上一般分为：新闻节目、谈话节目、娱乐节目、生活节目四大类。
比如子类型，新闻类节目又可划分为新闻信息节目、新闻杂志、新闻谈话节目等。新闻谈话节目也可类型化为日间、深夜等类型。游戏类节目也可分成体力竞技游戏、智力竞赛游戏、语言游戏等。
节目生产走向类型化，是大工业生产需要产品生产标准化的产物。电视剧中的古装片、警匪片、言情片、青春偶像片，就是类型化的产品。
从节目生产者的角度，节目类型化便于节目定位，便于把握同类节目的共通规律，建立科学规范的节目生产流程，有利于提高生产效率和对投入产出的有效控制。
从受众的角度，节目类型化可以造成收视期待，受众会根据以前的收视经验，满怀希望地去观看同类的节目。例如，喜欢看《焦点谈谈》的东北观众，会对当地推出的同类节目《焦点追击》充满期待。
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数字化时代的中国电视节目市场（9）
关于节目类型的划分，有许多不同的角度和划分方法。
从节目表现形态，内容取向，可分为四大类型：一般型、综合型、专题型和对象型。一般型节目的内容取向与受众定位一般较为宽泛，如新闻、电视剧等；综合型节目的内容具有兼容性，往往把娱乐、知识、新闻等元素集为一体；专题型节目是与一般型节目相对而言的，具有特定的内容角度和指向；对象型节目是以窄化的节目内容针对某些特定受众，如不同国家、民族、不同职业、年龄的观众群。
按不同传播地域，节目类型又可划分为：国内节目、国外节目、民族节目等。
按选题范围可以划分为：时政类、经济类、综艺类、体育类、教育类等。
按节目来源，可划分为：自办节目、合办节目、交换节目、购买节目等。
按有无主持人，节目类型又可划分为：主持人节目和非主持人节目。
在电视理论界，最常用的节目类型划分有两种，一种是六分法，一种是四分法。
六分法：即把所有电视节目分成六种类型。新闻类节目、言论类节目、知识类节目、教育类节目、综艺类节目、服务类节目。
四分法：是把电视节目分成四种大的类型，新闻节目、娱乐节目、教育节目、服务性节目。
由于四分法更简洁与实用，因此在国际上采用此种分类的比较多。
节目生产类型化发展是节目大工业生产的必然结果，这样可以按相对标准的产品规格和市场需求批量生产，以利于提高效率，控制成本，锁定观众。总而言之，节目类型会越来越从过去的繁杂走向简约。
对核心信息源：更为激烈的争夺
在下一步的发展中，各级电视台对媒介最本质的资源……核心信息源的争夺会日益激烈。对全国频道来说，主要争夺重大新闻、重大娱乐活动、体育赛事的报道权，也包括对优质电视剧的争夺。而这些信息资源往往都是惟一的，也就是说有我无你的。比如中央电视台近年来就加强了对重大国内外事件、重大娱乐活动、体育赛事的信源的控制和报道力度，在对电视剧的生产方面，中央电视台的自产节目量近年大幅提高，目前主要有中国国际电视总公司、中国电视剧制作中心、中视股份三大机构为其供片，年产量占全国总量的10％以上。对于各省上星频道来说，近年来对核心信息源的争夺也相当活跃，比如上海卫视买断中超联赛，湖南卫视定期举办金鹰电视节，多台联手拍摄大型电视剧，纷纷加强与国际大型传媒合作，在北京、上海、广州这些我国最重要的经济文化中心建立制作基地等等，无一不是对核心信息源争夺的表现。
对于信息资源激烈争夺的另一个表现就是对核心信息源的深度开发上面。特别突出的是区域电视台对本地新闻、服务信息、地方戏曲节目价值的重新认识，这方面的争夺主要发生在省台和省会城市电视台等几个省内大城市台之间。比如江苏电视台开办了一档创收视新高的大型社会新闻栏目《南京零距离》，南京电视台马上跟进一档《直播南京》与其叫板；又如辽宁电视台推出大受欢迎的〃二人转〃节目，沈阳电视台马上跟进；再比如贴近都市生活的生活服务类节目和频道广受欢迎，在全国几乎每个省电视台和省会城市电视台都各有一个都市频道在争夺同一受众群体。当然，对收视法宝的优秀电视剧的争夺就更为激烈了，省台和城市电视台经常争得是你死我活。
人们常说，媒体的核心优势是〃内容为王〃，而〃内容〃的核心，往往又指的是不可替代的信息资源。在接下来的发展中，中国电视媒体对核心信息源的争夺会更加白热化。
创造市场：主动制造报道热点
中国电视近年来最大的变化就是电视机构市场导向意识的增强。各级电视台日益从我播什么你看什么，向受众需要什么我播什么发展。这一点，我们从各电视台频繁的频道改版，节目改造，优秀电视剧的激烈竞争上可以清晰的看到。
一些理念超前的电视台还在创造市场需求上大力拓展。如湖南卫视的〃金鹰电视节〃，陕西电视台的〃华山论剑〃，中央台的〃青年歌手大奖赛〃、〃模特大赛〃，〃感动中国的年度人物〃等等，都是创造市场的很好范例。
从对国际电视媒体近几年的发展情况观察，我们注意到，在没有重大新闻事件的情况下，媒体自己制造事件炒作，形成公众一段时间的关注热点，是一种越来越被经常使用，行之有效的提升媒介品牌和收