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说话的魅力:你不可不知的沟通技巧-第3章

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  还有,你看那模仿秀,原来中性声音的人,一下子把声音压扁,一下子把声音放低,又一下子拉高拉长。
  连唱歌都如此,蔡琴的声音多厚啊!邓丽君的歌喉多柔啊!有几位歌星原来声音不那样,却能装得惟妙惟肖,甚至让你觉得他既然有那么好的声音,何不永远装下去,做个“分身”算了!
  找出你弹性的“音域”
  所以,如果你觉得自己的声音不够好,你可以练!
  首先,你可以试着把同一句话,譬如“风调雨顺”,用不一样的声音说一遍。先沉下来,用低音,再一次一次渐渐拉高。
  你也可以先用粗浊的音色说,再改成尖细的调子。
  于是,你找出了自己的“音域”,也就是“你有多大发挥的空间和多大的可塑性”。
  

“四声”的四种特质
其次,你知道我为什么举“风调雨顺”做例子吗?
  因为那四个字,是由一声、二声、三声和四声构成的。
  汉语的音很妙,它分为四声,第一声( 平 )最高,第二声( 扬 )其次,第三声( 转 )又其次,第四声( 下 )最沉。所以,“风调雨顺”,你一路念下来,一定会像溜滑梯似的,由高而低。
  看到这儿,你或许会怨:“刘老师,我没有要学语音学,你写得太深了。”
  别急啊!你要知道这四声跟你生活有非常大的关系,最起码你给小孩起名字,或为自己改名,都得用上。
  你知道古代的“燕国”,那“燕”是读“yàn”,还是“yān”吗?
  你知道姓“共”的人,那“共”要读“ góng”还是“gōng”吗?
  告诉你,那多半时间都念第四声的“燕、共”,在这儿都得念第一声。至于“应”、“曲”、“查”、“莞”,用在“姓”的时候,也都得念第一声。因为第一声比较响亮。同样的道理,“正月”因为是一年的第一个月,所以“正”不念“zhèng”,而念“zhēng”。
  好!现在你再看看以下这些你熟悉的对联——
  天增岁月人增寿
  春满乾坤福满门
  松竹梅岁寒三友
  桃李杏春风一家
  生意兴隆通四海
  财源茂盛达三江
  如果你把那两句“互换”成为:
  春满乾坤福满门
  天增岁月人增寿
  桃李杏春风一家
  松竹梅岁寒三友
  财源茂盛达三江
  生意兴隆通四海
  前后比一比,哪个好?为什么原先觉得很完整、很有力、很有味的句子,一反过来就弱多了,而且给人没结束的感觉?
  你再找一本《 唐诗三百首 》来看,注意一下“五言律诗”和“七言律诗”。是不是几乎每一首,最后一个字都是“一声”或“二声”的“平声”?
  跟前面对联的道理一样——因为平声比较响亮,作为结尾,显得更完整,而且有“余韵”。
  你或许要问我为什么谈这个,答案是:因为它跟你取名字,讲题,甚至说话时对节奏的掌握都有关。
  举个例子——
  如果你应邀演讲,有《 活出闪亮的一辈子 》与《 活出闪亮的人生 》这两个题目,你希望那题目说出来响亮而有精神,你会选哪一个?
  当然是《 活出闪亮的人生 》。因为“一辈子”是“往下”的,“人生”是往上的。你用同样的气力与音色,无论怎么讲,“人生”必定比“一辈子”来得响亮。
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优美的感伤
再举个例子——
  “听说这件事,我有点伤感”,“听说这件事,我有点感伤”。
  乍看两句一样,但是,“伤感”的感是第三声,而“感伤”的伤是第一声;“伤感”给人的感觉是受到了伤害,“感伤”的感觉则是有了很多感触。而且当你说的时候,“伤感”有“叹”的感觉,“感伤”有“咏”的感觉。
  不信你现在自己试试看,两句各念一遍,是不是感觉不一样,而且音调高低也不同?甚至可以说,“感伤”比“伤感”来得美。
  请别怪我吹毛求疵,要知道,偷偷说到心深处,常常赢在小地方,而且古人早就有这些讲究。
  不信?请想——
  “发愤图强”和“奋发向上”,“发愤”和“奋发”不是一样吗?为什么要用不一样的“愤”与“奋”?
  因为“发愤”常有愤懑,“奋发”表示“奋起”。“发愤”的“愤”是第四声,表现得比较沉;“奋发”的“发”是第一声,表现得“飞扬”。
  把下面四句各说一遍:
  “发愤图强!”
  “奋发向上!”
  “发愤!”
  “奋发!”
  是不是不一样?
   。。

取个响亮的名字
好!现在说不定你已经对“平声”与“仄声”的“亮度”有了一点概念。那么,我请问你,如果你要制作个节目,或办个活动,有两个名字供你选——
  天天开心
  日日得意
  你选哪一个?
  还有,如果你作一场演讲,有两个题目供你选——
  人生的哀愁与美丽
  人生的美丽与哀愁
  你选哪一个?
  请记住,在说不出的地方下工夫,才能给人说不出的好感觉。赢,常常赢在那么一点点。
  由声音看出身
  控制音量的道理
  是不是因为上一代从你小时候,
  就用大声的训斥取代理性的教诲,
  你又承袭了这种习惯,
  拉着嗓子对孩子说话?  我以前在成功岭服兵役的时候,为了夜里跟邻床的朋友说悄悄话,好几次被班长吼出去罚站。
  这全怪我那朋友,因为非常小声地对他说“痱子粉借我一下”,他只要把痱子粉递过来就成了,他却要答:“好!”
  你这一“好”,就不好了。因为他声音太大,立刻被下面巡房的班长听到。
  还有两次,他没听清楚我说什么,回问:“你说什么?”就更麻烦了。只怕他那句话,全连的人都听到,我们能不被叫下去罚站吗?
  

天生大声公
我后来常想,那朋友是天生嗓门大,还是因为听力差,又或是因为习惯大声讲话?为什么他从来不会说“悄悄话”?
  想来想去,答案是:“都有可能。”
  先谈谈天生的大嗓门吧!
  如果你常跟各色人种相处,会发现一般来说黑人的声音比较大,也比较浑厚。正因为如此,黑人歌星的声音多半比白人响亮。
  这是因为他们的口腔较大,好比乐器的共鸣箱愈大,声音愈大,也愈厚。
  黑人的确口腔大,不信你从侧面比较黑人和白人,黑人从后脑勺到前面牙齿的距离八成比白人大。说得好笑一点,黑人咬一口西瓜,恐怕有白人一口半的量。
  你再想想,那些声乐家,就算是白人、黄种人,是不是也往往脖子比一般人粗?帕瓦罗蒂、多明戈和卡雷拉斯三大男高音,哪个脖子不粗?他们甚至粗到头和脖子好像一条线下来。
  所以想要声音洪亮,就算你天生薄弱,也可以像歌唱家一样,靠后天的练习改善。
  

由关车门、拧龙头说起
再谈谈后天的“音量”。
  请先听我说个故事:
  三十年前,我刚到美国,常在关车门的时候把老美吓一跳,用惊讶的眼神盯着我看,猜我有什么不高兴。
  我发现了这点,慢慢改,终于把手劲改小了。后来,反而刚由中国来美国的朋友关车门会吓我一跳。
  后来我搞懂了——
  因为三十年前台湾地区的经济还不发达,许多车子很破烂,发生过车门没关好,把乘客摔出去轧死的惨剧,所以上车之后,大家都狠狠地把门关紧,我也不例外地养成那种习惯。
  同样的道理,早期的人关水龙头也特别用力。因为那时的水龙头做得差,里面的橡皮又不耐用,不用力会拧不紧、漏水。
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由音量看出身
你知道我为什么说这个故事吗?
  因为人们的习惯常是环境造成的。同样一个人到中餐馆和西餐馆,讲话的音量就可能相差甚多。
  道理很简单!你在嘈杂的喜宴上小声说话,人家能听得到吗?
  相对的,如果你到“烛光轻音乐”的西餐厅高谈阔论,能不引人侧目吗?
  这时候就出现问题了——
  如同可以由关车门和水龙头的轻重猜想他是来自怎样的环境,大家是不是也能由一个人讲话的音量,来猜想他出身的环境?
  了解了这一点,你要常常检讨自己说话的音量是不是太大,甚至往更深一层想:是不是因为上一代从你小时候,就用大声的训斥取代理性的教诲,你又承袭了这种习惯,拉着嗓子对孩子
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