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何塞阿里奥拉，记者兼小说家艾琳娜伯尼亚托斯卡，以及自我放逐的电影人约米加西亚阿斯科特和他的妻子玛丽娅路易莎埃利奥。
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第13节。
加西亚马尔克斯与卡洛斯富恩特斯的友谊正是从这时开始的。富恩特斯1928年出生在巴拿马城，比加西亚马尔克斯小一岁。富恩特斯的父亲是墨西哥外交官，他们家在蒙得维的亚、里约热内卢、华盛顿特区、圣地亚哥及布宜诺斯艾利斯都留下过生活的印迹。旅居各地自然有其好处，富恩特斯不仅借此眼界大开，从普世的角度审视西班牙语文明——他将西班牙语文明视为一块海绵，从各个重要文化吸收了营养，而且他还借此熟练掌握了英语和西班牙语。1959年，富恩特斯出版力作、《人间喜剧》式的Laregionmástransparente（《空气清新的地方》）和Lasbuenasconciencias（《良知》）。他创作的《奥拉》从亨利詹姆斯那里汲取灵感，故事写一个为军事人物作传的年青作家，传主在1910年的墨西哥革命中是位活跃的军事领袖，这部中篇大概是富恩特斯最受欢迎的、或许也是他最成功的作品。1962年小说经西班牙流亡者开办的时代出版社推出，叙述上使用的是实验性第二人称单数（“你醒来”）。富恩特斯对西班牙革命的缅怀还表现在另一部力作上，就是他1962年出版的《阿尔蒂米奥特鲁斯之死》。这些作品是在墨西哥城创作的，富恩特斯少年时返回此地，生活到1965年。富恩特斯虽然在国外漂泊多年，但他依然将墨西哥城视为引力的来源。
姆蒂斯把加西亚马尔克斯的作品送与卡洛斯富恩特斯，作品是他在波哥大的《神话》上发表的。富恩特斯当时与加尔巴洛都是著名的《墨西哥文学评论》的编辑。他在自己的杂志上又把加西亚马尔克斯的作品发了一次，其中有“MonólogodeIsabelviendolloverenMacondo”（《伊莎贝尔在马孔多观雨独白》）。当《没人给他写信的上校》再次出版之后，富恩特斯在杂志《总是！》（Siempre！）的副刊《墨西哥文化》上撰写评论。
墨西哥报纸称富恩特斯和加西亚马尔克斯为精力充沛的人，他们二人进入80几岁之后依然是朋友，此时文学爆炸的不少成员已经逝世，硕果仅存的几位因意识形态上意见相左也不再来往。2007年，皇家西班牙学院推出纪念版《百年孤独》，庆祝加西亚马尔克斯80诞辰和这部小说出版40周年，卡洛斯富恩特斯为此撰写热情洋溢的文章，称赞二人的友谊和这部小说在经典作品里的地位。同年4月，在卡塔赫纳第四次国际西班牙语大会上，这部作品被送与读者，当时富恩特斯就在加西亚马尔克斯身旁。与此相同，2009年皇家西班牙学院又推出《空气清新的地方》，纪念这部作品出版50周年，富恩特斯在墨西哥城将这部作品送与读者，加西亚马尔克斯也在富恩特斯的身旁。
第14节。
他们二人之间的友谊并不仅仅以情感为纽带。富恩特斯和加西亚马尔克斯成熟之后依然在政治上怀有左倾倾向，此时其他拉美作家在政治上已经转入其他方向。80年代，他们二人继续支持卡斯特罗，同情尼加拉瓜的桑地诺革命，猛烈抨击新自由主义，斥之为披着面纱的市场战略。不要忘记，加西亚马尔克斯与富恩特斯在墨西哥城相遇时，前者的成就不如后者。另外，富恩特斯能说好几种语言（他的英语和法语极为纯正），而且是一位活跃的知识分子。富恩特斯以长相为人称道，还与电影业关系紧密，他的第一个妻子是演员莉玛马奇多，二人1957年结婚。他亲口说与演员让希伯格有染，在其他原因之外，他极为崇拜她在让…吕克戈达尔1959年导演的àboutdesouffle（《筋疲力尽》）一片中扮演的角色，这部影片在美国观众那里的名字是《急促呼吸》。富恩特斯与女演员的关系好像是他想象出来的。为了驳斥外人说他与女演员并无恋情的说法，他1994年创作中篇小说《黛安娜，独自狩猎的女生》，故事里的女主角就是根据希伯格塑造出来的。b米b花b书b库b ；www。7mihua。com
加西亚马尔克斯旅居墨西哥，自然要遇见一些新面孔。在富恩特斯之外——二人总是一道喝茶——马尔克斯和梅赛德斯也成了约米加西亚阿斯克特和玛丽娅路易莎艾里奥的好朋友，西班牙版《百年孤独》题送他们二人。（法语版有不同的题送：“献给卡尔曼和阿尔瓦洛姆蒂斯。”）加西亚马尔克斯与加泰罗尼亚电影人加西亚阿斯克特是朋友，后者1927年出生在摩洛哥的突尼斯。加西亚阿斯克特是外交官的儿子，他在葡萄牙、法国、比利时和摩洛哥度过了童年。他1939年来墨西哥城，身份是西班牙内战流亡者。他入读墨西哥国立自治大学，发起成立电影俱乐部。他导演的影片有《工作的一天》（1960），《旅行》（1976）和一部以超验主义画家雷米迪奥斯瓦洛为题材的纪实短片。
玛丽娅路易莎艾里奥和她的丈夫住在墨西哥城的圣安赫尔因小区，是加西亚马尔克斯一家的邻居，马尔克斯一家住在洛马19号，玛丽娅他们住在卡尔帕托斯14号，这一关系结出不少果实。他们不仅一同光顾影院，玛丽娅后来还回忆说，加西亚马尔克斯喜欢拿特别的故事来款待他们，有时从头讲到尾，这些故事都是马尔克斯顺嘴编出来的。原来《百年孤独》正渐渐成形。2001年，加西亚马尔克斯在西班牙文报纸《国家》上发表文章“Laodisealiterariadeunmanuscrito”（《一部文稿的漫长之旅》），他在文中写道：“玛丽娅路易莎艾里奥以其透视般的目光和她丈夫约米加西亚阿斯克特对诗歌的如痴如迷，倾听我临时编出的故事，仿佛这些故事是来自天堂的密码。因此，从他们最初的造访开始，我就毫不怀疑将来要把这部作品送与他们。”
1962年4月16日，加西亚马尔克斯的第二个儿子贡戈洛出生。一家人又搬入一处更大的公寓，地点在科罗尼亚佛罗里达的茵克斯塔希哈特大街88号。此时，加西亚马尔克斯的主要收入来自剧本创作。姆蒂斯将马尔克斯推荐给米格伊尔巴尔巴坎诺彭斯，通过彭斯，加西亚马尔克斯又结识了其他剧本作家、导演和演员。他出众的说书才能开始为他赚来一些收入。剧本创作令人兴奋，但同时又令人头疼。他要花上几周创作一个剧本，结果发现在漫长的等待之后剧本被束之高阁，有时永无天日。加西亚马尔克斯同时创作不同的剧本，无论如何不能让家里入不敷出。
第15节。
有几个剧本确实见到了光明，但马上还不行。他还与巴尔巴坎诺一道为《我妻子洛拉》（1965）改写剧本，但这出戏的名份落在了胡安德拉卡巴达和卡洛斯A。菲格洛亚名下。Enestepueblonohayladrones（《此镇无贼》，1965）以他的故事为素材，经艾米里奥加西亚里埃拉改编，此人与阿尔伯托艾萨克将成为墨西哥最著名的影评家。艾萨克的弟弟豪尔赫是这部影片的导演。此外还有其他影片，如拍成上下集的Juegospeligrosos（《危险的游戏》，1966）以他的另一部小说为素材，导演之一是阿尔图洛里普斯坦，此人一度是布努埃尔的助手（他还将改编加西亚马尔克斯的其他小说，其中有1999年墨西哥、西班牙和法国联合摄制的《没人给他写信的上校》），这部影片的另一个导演是路易斯阿尔克里沙。此外还有曼纽伊尔米歇尔导演的Patsymiamor（《帕希我的爱》，1969）。
虽然电影在加西亚马尔克斯的事业上极为重要，但他从未推出一流的影片，他的原创剧本也没拍出一流影片，他改编自己的小说或他人的小说也没能出彩。这倒不是因为他用功不足。他拍的片子（总是与剧本相关；他从来没当过演员或导演）还真不少。他的问题可能是固有的：加西亚马尔克斯是位视觉作家，他能把鲜活的、巴洛克风格的意象写在稿纸上，但这些意象拒绝被改编。剧本作家、电影导演，不论他们多么灵巧都无法满足哥伦比亚人那丰富的想象力。这里不妨说，用他的小说改编电影，导演最好运用敏感的、自然主义