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《罗兰之歌》是早期一部成熟的史诗，它最早手稿的发源时代和社会环境类似于O？维塔利斯的《教会史》。然而，它描述了一幅迥然不同的家族结构图景。只有两个主角与他的亲属关系可以辨别出来：他的舅舅查理大帝，和他的继父与敌人加内龙。罗兰对他继父的仇恨很可能是因为两个家族之间的权力斗争。娶国王的姐妹为妻可以确保男人在宫廷得到有权势的位置，而这个女人的再婚可能意味着两个敌对集团的一个篡夺了对方的位置。然而，在这部史诗中，两者都没有得到清楚的陈述。罗兰并非生活在“血亲朋友”的关系之中，而是生活在作为皇家成员的战斗伙伴之中。他的亲属关系只是存在于虚无飘渺的意义上；他只是为证明自己因内心的骄傲而拒绝通过吹号角吁求援助的正当性时，才隐讳地提到他们：
Ne place Damnedeu
Que mi parent pur mei seient bla*et。
上帝庇佑，希望我的亲属们
不要因为我而受到谴责。
加内龙的背信弃义受到贵族们的判决，在诸多贵族面前，查理大帝作为原告提出诉讼，他得到年轻忠诚的蒂埃里的帮助，而他是查理大帝的熟人而不是他的家族成员。罪恶的被告一方得到了三十多个 “亲戚”的支持，而他们之间的关系是模糊的，说不清楚。当提出公平决斗时，只有皮纳贝坚决支持加内龙，而他们之间的关系也不清楚。在决斗中，他和蒂埃里交换了和平建议以及和解协议。当然，皮纳贝不能让加内龙被击败。他的哭喊也体现了“羞耻文化”的价值标准：
Sustenir voeill trestut mun parented
N'en recrerrai pur nul hume mortel；
Mielz voeill murir qu'il me seit reprovet。
我愿意支持所有的亲属；即使
不可饶恕的罪人也是如此；
我宁愿死掉也不愿
蒙耻。
他的失败不仅导致了叛逆者的痛苦，而且也导致了支持他的三十位亲戚被绞死。亲属关系不明确，不重视感情，甚至表述不清：这就是原始的日尔曼部落的特征吗？
克雷帝安？德？特鲁瓦（1170…1190）的作品《朗瑟洛与佩斯瓦勒》的氛围更像和风煦暖的春天一样。克雷蒂安犀利的笔锋更加重视女性人物，其角色进一步激荡起男性内心情感的澎湃。英雄的冒险经历经常使他们与有名有姓的和特定的亲戚接触。然而，这些总是偶然发生的，而亲戚的身份通常是在自发的同情产生之后才显露。
佩斯瓦勒保护年轻女子是否是为了避免其受他的朋友的蹂躏呢？当听到隐士的话后，他是悲伤地低下头吗？直到后来他才知道这个年轻的女子是他的堂姊妹，而那位隐士是他的叔叔。同样，善良的戈麦芒？德？戈劳赞美正在进行骑士训练的男孩的天才，他并不知道这个男孩是他姊妹的儿子。人们期待这些惊呼场面的结束，如“我非常需要的那个男孩原来是我的外甥！”或者“最后我终于明白我内心的激动情绪！”这样的故事情节展现了读者的社会成见以及“社会等级”难以捉摸的传统。
到1200年，史诗和传奇文学都已发展成熟，也许并没有失去它们的某些特色。而且，两者之间的区别也逐渐缩小。出现了法语和布里多尼语主题整合的需要，现在则已经分散在许多作品之中。就在这时，在这两种文学中都出现了父系家族的现象。它迅速占据了中心的显著位置，为两种文学世界提供了坚实的架构。阿瑟和夏勒马涅把权力丢给了男爵，与菲利普？奥古斯特不同，从他那里，他们借鉴了残忍的忘恩负义和不愿意冒个人危险的特性。变化的不止是个人的外表：而是事情的状态的变化。文学的这种发展倾向于因事务的内在逻辑而描述完整的事件，而不受任何决定论、辨证观点或者其他教条的限制。人们惊异地发现，在被认为是最客观的原始材料和所谓的中世纪文学第二纪的史诗和传奇文学之间有着惊人的相似性。。 最好的txt下载网
社会结构与文学作品（2）
奥布河畔巴尔的贝特朗将法兰克史诗中的英雄分为三种故事诗，或者说“种族”或“家族”：国王家族；从美因茨的多恩承继下来的叛逆者家族；忠诚的贵族们的家族，贝特朗为他们提供了一个祖先，即虚构人物蒙特格兰的加兰。第二和第三种家族为取得王国的显赫地位而斗争。这种地位比任何特定的城堡或者公爵的领地都重要的；这种权力斗争犹如国际象棋比赛，这些领地只相当于小小的棋子。真正的尊重无一例外地都属于那些传承久远的父系领地。
而今，武功歌 里每一部著作都可以被用于追溯某个父系家族概貌，它们描述了这三种大家族中的某一个家族的片段。在史诗里，将主要人物与其兄弟们截然区分开来非常困难。（雷诺？德？蒙托邦也被人们看作是埃蒙家的第四子）。在第一代，蒙特格兰的加兰的四个直系继承人都追随最年轻的领导者——维埃纳的吉拉尔（贝特朗以他的名字命名了自己的史诗）的领导。受到王后的羞辱，他陷入了与国王查理的私人战争中。他的兄弟率领浩荡的封臣大军前来驰援他。在这里，这位最年轻的领袖负责主持一切，因为他是受侵犯的一方。在他年老的父亲在场的时候，兄弟们举行了一次家庭会议。在这次会议上，大家都陈述了各自的观点。在同一家族的成年亲属之中的关系是平等的；领导权在长子埃挪和城堡主吉拉尔之间变换。而且吉拉尔和他的外甥埃墨里之间有着特殊的关系；因为他特别喜欢他，同时他对其影响比其父亲埃挪对儿子更大。这样就树立起吉拉尔作为年轻人“培养者”的声誉，在家族荣誉感得到检验之后，这个男孩被确定为家族的成员：“他属于这个家族，或在”很多方面“遵从于家族”（ Molt traoit à sa geste）。
当家族最后与查理达成“共同确保和平协议”（ asseurement）时，年轻的埃墨里起初拒绝接受这份和平协议。他利用圣路易时代的习惯法确认的权力退出仪式，这一权力可以追溯到十一世纪的文献记载。但他最终被说服，他不能独自继续进行战争。在家族之内，他表现了年轻人的骄傲自大。由于年长的家庭成员对其管教不严，他有时当着其他家庭成员的面讽刺他的祖父；然而，当一个无礼的男爵对他的祖父开同样的玩笑时，他是第一个在宫廷中维护家族荣誉的人。在吉鲁瓦世系中，我们看到了浮现于家族各个分支之间的纵向划分。在这里，我们看到了各代人之间的横向划分，这种划分短时期内是稳定的，且是各种动态压力的产物，而非决定命运的结构性力量的产物，尽管如此，这种划分仍是真实存在的。拉丁文材料对这种代际冲突的表达颇为模糊，在这些材料里，倾向于用总括性的社会术语而非具体地放置于家族世系背景中，来表达年长者的深谋远虑和年轻人的浮躁冲动之间的鲜明对比。
在带有他的名字的史诗《埃墨里？德？纳尔榜》中，这位年轻的侍从已变成了老态龙钟的领主。在他和七个儿子中的前六个之间冲突正在滋生，埃墨里梦想着维持自己世系传承的伟大，因而从城中驱逐了自己的六个儿子，只把最小的儿子留在身边。他的意图是预先消弭争论，以保证自己的遗产不被分割，但结果却是深深挫伤了六个儿子的雄心，并危及到在撒拉逊人面前毫无防卫的领地安全。史诗作者没有支持年长的一代，留给读者的是平辈人争夺的矛盾观点。书包 网 。 想看书来
社会结构与文学作品（3）
难道我们不可以认为，诸如贝特朗等叙事诗人在他们的作品中再现的过程，就是现实生活中家族形成的过程？在剥离了社会情境的文学作品中，我们看到的是家族形成的两个阶段，而在现实社会中，变化可能更加微妙，过程循序渐进。
在描写圆桌骑士的文学作品里，我们看到的是同样的演进进程，从克雷蒂安？德？特鲁瓦到一个匿名作者皆是如此，这个匿名作者托庇在华特？马普的威权之下，他在1230年左右完成了大型的朗瑟洛…圣杯的故事，非常戏剧性地叙述了“阿图王之死”。在早期传奇文学中，叙述贵族家庭内部个人敌对的著作颇多，但在后来的著作中，主要叙述族际之间的敌对，这种敌对释放出无法控制的复仇和仇恨，并最终导致了亚瑟王世界的崩溃。虽然有朋友的偏袒，但是朗瑟洛和加万还是悲惨地被加万的三个弟兄的阴谋（和暴力）所分开。
这