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“实践证明，任何形式的访谈都吸收了许多世纪以来人类交际的经验，包括：交谈、倾听他人诉说、为心理障碍者提供建议等等。这意味着，在访谈、心理咨询和心理治疗之间并不存在着不可逾越的鸿沟，相反，它们之间有许多的共同点。”但是，DJ的任务要比一般的心理医生艰巨得多，因为他面对的不只是一个名人，还有数不清的听众。这无数的听众既是无形的，他可能是所在电台发射覆盖范围内的任何一个潜在听众；也是有形的，他可能随时拿起电话拨通热线，或通过新兴的沟通手段如DJ的BBS讨论版和QQ参与到节目中，发表对话题的看法，采访自己感兴趣的名人，实现真正意义上的传者与受者的互动。因此，DJ的文化积淀、独特个性，甚至为人处世的态度，都直接影响到访谈节目的传播效果。 在进入直播状态后，DJ对被访名人所持有的态度往往对节目的顺利进行有着至关重要的作用。心理距离太远，无法与被访名人形成顺畅的人际交流，从而无法获得自己想要的讯息，甚至可能使交流陷入僵局；心理距离太近，失去了一问一答之间的正常张力，听众会轻易形成逆反心理，也达不到预计的传播效果。建立在充分准备基础上的不卑不亢，有所坚持的礼貌谦让，是做名人访谈节目的主持人应具备的健康心态。李静和戴军主持的《超级访问》虽然很热闹，但看过就忘，鲜有回味，是因为主持人与被访者之间的心理距离太近，彼此之间太过熟悉，做节目要有“聊天”的轻松氛围，但直接把聊天搬到荧屏上，也是“过犹不及”。陈鲁豫的心理状态营造得较好，她与嘉宾保持着礼貌的距离，从表情到眼神都可看出她经过了精心设计。“刚开始鲁豫给自己定位时，要求自己要与嘉宾有距离感，不能流眼泪。开始时她确实是这样做，有时眼圈一红，她就马上换个角度，不让镜头录到”。但是，也有例外。2003年7月26日，《鲁豫有约》播出了对豫剧名家常香玉的专访。当听到一位80岁的老人讲述自己的爱情故事时，陈鲁豫在镜头前哭了。听众没有觉得主持人喧宾夺主，反而觉得那是一种真性情的自然流露。当然，这种偶然的“失控”，一定是偶然，不能成为习惯。 健康心态的建立，将有助于提高DJ语势引导的谈话组织能力。访谈节目的现场往往会出现三种语势：优势语势、劣势语势和中性语势（即沉默或模棱两可的话语）。面对某一话题，当被访名人处于优势语势，即DJ与被访名人持有相同观点时，DJ应把节目的篇幅留给被访名人，不可喧宾夺主；当被访名人处于中性语势时，DJ要充分尊重被访名人，不要咄咄逼人，锋芒太过；值得注意的是被访名人的劣势语势。劣势语势不单纯指少数人的思想，也不一定是真理，而是“表达出来易受攻击和误解的思想”。当被访名人的观点与DJ相左时，主持人要明辨两种状态：一是被访名人的观点有可能与大众的道德标准和审美情趣相悖。此时，DJ要及时表明自己的立场，扮演好媒体“把关人”的角色，不要让节目产生负效应。一是被访名人与DJ仅仅只是审美旨趣上有异。此时，DJ只需扮演好倾听者的角色即可，鼓励被访名人坚持己见，以避免众口一词、千篇一律，允许多元的存在，节目才会丰富多彩。而且，访谈节目听众的注意力毕竟不在DJ，而在被访名人。所以，对现场语势流向的引导要求DJ能在一种随意的畅谈中体现出来，从而使这档节目的主旨都能鲜明地突显。陈鲁豫较受议论的一档节目是她与璩美凤的对话。有人认为陈鲁豫的提问高高在上，态度凌驾于被访名人之上，缺少起码的同情心。但我以为，这一档节目虽然陈鲁豫提问方式过于尖锐，缺乏迂回，但这恰恰是面对独特的“这一个”不得不采取的方式（因为璩美凤自己做传媒多年，很善于抵挡记者的提问）。更重要的是，璩美凤与以陈鲁豫为代表的绝大部分女性的价值观完全不同，陈鲁豫的心里有自己的“底线”：要让璩美凤意识到她的行为与大众的道德情趣之间的差异。 案例二 陶喆是个非常擅长接受采访的歌手，思维缜密，表达清晰，异常聪明。在对陶喆的采访中，DJ话虽然不多，但无论是优势、劣势还是中性语势，都把握住了谈话场的语势流向。 〔题头〕 在这新旧一天交界的时候，各位好，我是李强，欢迎你收听我们今晚的《乐人谷》节目。刚过去的这一天是周末的黄金时间，不知道你做了一些什么，此时你回家了没有，在回家的路上或者是你现在已经在家看看电视、看看书、听听广播。今天晚上，陶喆再次来到了我们的《乐人谷》节目当中。 陶：嗨，大家好，李强你好！ 李：David你好！ 陶：很开心来到这里。 李：一年多不见了。 陶：对，其实好像还不到一年呢。如果我没有记错的话，我应该是去年的11月来的。所以，快到一年了。
主持人的心理塑造（2）
李：还不到。头发剪短啦？ 陶：头发短了一点，颜色不太一样。 李：为什么会作这样的一个选择？其实我觉得上一次戴着那条绿色的围巾感觉很好啊。 陶：其实这次我可能换个造型吧，对我来讲有时候也是在造型上面希望舒服。可能那个时候很多人都跟我讲，你的头发都要盖住你的脸了，看不到你的脸，盖住你的额头了。所以这次就选择把它剪掉啦。 李：看上去更精神，比上次要好一点。那这次来南京带着一个重头戏，那就是要向南京的歌迷来推荐你的一张新唱片。这张唱片在今年夏天的时候我们已经通过各种各样的途径能够听到它。这一次，我们能够和陶喆来聊聊这张唱片，我觉得还是有很多话题是可以去展开来的。 〔歌曲《今天不回家》〕 李：刚刚的那首歌叫做《今天不回家》，很多人都说在电台当中能够听到这首歌，通过网络也可以听到这首歌，可惜的是在内地正式出版的两个版本的专辑当中都无法听到它。 陶：对，无法听到。 李：是不是你写的时候大胆了一点？ 陶：我觉得可能在取名字的部分，可能他们看到了歌曲的名字《今天不回家》，就觉得这个好像是很耸动的歌，应该是不良风气或者是怎么样吧，其实一点都没有啦。 李：那你写歌的初衷是什么？ 陶：这首歌可能的确是和社会有很大的关系。我觉得这几年因为是有这个机会跑了很多城市，发现现在每一个城市呢，无论是从洛杉矶到上海还是南京，到新加坡到北京等等，所有的事情都变得非常的快速。然后有非常多的资讯，可是这些资讯的流动并不代表人能好好地去吸收这些资讯，然后造成我们旁边其实有非常多的诱惑，我觉得其实这种诱惑往往会使人迷失了自己，因此就有《今天不回家》。这样的一个主题在我的歌里也是常常出现的，从《小镇姑娘》到《找自己》等等，都是一个一直在重复的主题。 李：我已经逐渐地老去，对于一些新的歌手已经比较难以很快去接受，但你的作品中我觉得一直有那种对人、对社会的关心，有一些自己思考的东西，从你的第一张专辑一直到现在都有。这正是我特别喜欢你的作品的一个原因。 陶：谢谢！ 李：这首作品中，你也是力图带上一些自己对这个社会现状的思考。 陶：的确。 李：我想《今天不回家》可能还会有另外一些原因，有的时候你可能会在网吧里面泡上了一整夜，可能和朋友喝茶，也可能今天就是不想回家，也可能会到另外一个附近的城市，住上一个夜晚。都会有可能。但是歌曲里面的那个女声会让大家联想出来不太好。 陶：其实有时候会用一个比较趣味性比较好玩的一种方式说故事，但就像我刚刚所说的真的要去分析今天不回家的动机的话，其实它是个比较严肃的话题。我觉得很多的人到了现在这个花花绿绿的世界里面，男男女女都是，甚至小孩子，都有可能就像你刚才所说的泡在网吧里面，玩电动玩具等等，往往是很容易被诱惑到，我自己也并没有去评论这个是好或是不好。我觉得只是会提醒大家，要注意这些东西。因为这些东西确实是在我们的周遭出现的。我可能会用一些上海话，用一些京剧的元素跟西方的音乐结合在一起。很多人会问我为什么会用上海话，为什么会用京剧？因为我觉得现在的社会就是有这么多的元素混在一起。我们