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举轻若重与举重若轻——被探花误用的摄像镜头语言（）
举轻若重与举重若轻——被探花误用的摄像镜头语言（四谈探花体小说）
作者：天道萧华
【关键词：举轻若重、举重若轻、探花体、修神外传、地球唯一修士、文风、摄像镜头语言、推拉摇移跟甩】
【内容概要：举重若轻与举轻若重，很多人用来形容伟人邓公和周公的处世做事风格，举重若轻，出自清代赵翼《瓯北诗话·苏东坡诗》，是说苏东坡逞才使气见识议论超凡，今意寓能力强能够胜任轻松繁重的工作；举轻若重，则形容一个人耐心细致稳重搏兔亦用全力——这一点非常像探花的性格，也像探花的文风，下面本人就从探花的性格、并结合探花小说的部分章节，以摄像镜头的推拉摇移跟甩，四谈探花体小说。】
把探花的性格与探花体小说的文风联系在一起，发乎文字，似乎是玄青道友的首创，玄青道友那篇《不再反复诟病，只盼推陈出新》，条分缕析，见地深刻发人深思，实在是不可多得的好文章，而玄青道友对本人的盛赞，除了羞愧与惶恐之外，本人写下了这段文字“玄青道友大论、高论、皇皇然之巨论，其文辞之精彩，说理之滑畅，剖析之入骨；拜读不啻苏子美佐汉书下酒，且行且歌且赞，一大白不足也；视其夸赞，飘飘然、欣欣然，色舞而眉飞，相如一篇凌云赋不虚言也！！！”，太多盛赞的话，无须赘述，说多了别人觉得我们互相称赞，而且和本文无关。
一、探花体的文风：轰隆隆的重型坦克碾压一切或者摄像镜头的推拉摇移跟甩
探花几乎密不透风的严谨文风，在个人看来，就像一辆重型坦克，轰隆隆的奔驰，碾压着一切，除了给你带来震撼、也带来了诸多的烟尘与干扰。以《地球唯一修士》的第一章《不屈的徐志》为例子（探花在这一章埋下了不少坑），从文学的叙事技巧来说，我们可以倒叙、插叙、旁叙、顺叙，比如我可以这么开头“唉，我该如何向她交代”（这里的“她”是伏笔，是以后徐志回答学校要见到的廖玉容），然后再描写徐志身处的环境；或者也可以这么写“尼妹，不要啊，我唐唐天罚神矛器灵不要进入一个臭男人的身体”，本人相信，要是这么写，《地球唯一修士》前两章《不屈的徐志》和《奇葩的器灵》，一千字就可以写完，这样小说的节奏就会加快；但是探花文风里面的细腻，那种美感就荡然无存了；在《地球唯一修士》第一章《不屈的徐志》，探花的叙述就像电影里面的镜头，先是一个远景，镜头慢慢的拉回来，然后推到徐志身上，并给予一个特写，特写之后，镜头有满满摇移，徐志所处的环境：柿子林、紫色无名野花、晚霞、黄昏、狗狗的炊烟、空气中饭菜的香味等等，一副生活画面的长卷就这样展示在读者面前，徐志的心理活动、徐志的个性等等就跃然纸上。
二、探花体文风的缺点
探花体文风的缺点，很多人都已经说过，本不想赘述。下面只说一点：探花的文风太密、太像重型坦克，小说里面太多【摄像镜头里面的推拉摇移甚至跟甩】，这样虽然能多角度全方位的展示小说的全貌，但容易失之密。记得以前宋徽宗画寺庙的考题：探花就像考题里面的不会投机取巧的人，用那种细腻的工笔画，去构筑堂皇雄伟的寺门、去捕捉檐崖高拱的建筑，去描绘森森古木；这样整个画布虽然美轮美奂，但是太实太细密了，少了中国文人画的韵味；远不如当时考题里面的那个聪明人，泉水泠泠的山涧有一个月白僧衣的和尚在挑水；这样比喻也许对探花不敬，但是在本人看来，探花可能是一个好的导演，但绝对不是一个好的文字编辑；和探花不熟悉，有人称呼探花为段导，也许可能是探花受自己导演身份的影响比较深，用电影里面的镜头语言去诠释小说，那种直面人眼瞬间就能带来冲击和观感的电影，在小说的叙事技巧里，多少是有一点差异化——这么总结吧，探花就是想全方面的呈现自己的小说世界：这是墙、这是树、远远的有山有水，而殊不知小说叙事就要详略得当，该简洁的简洁，该一笔带过的就一笔带过，这样才会有层次、有主体，小说才会个性鲜明！
三、探花的自我救赎
说到探花的自我救赎，其实有点言过其实了。探花要是单独的写自己的小说，不在乎月票，不在乎支持和推荐，这一切都是云淡风轻；毕竟大众的欣赏能力在那，以那种读书而不求甚解的精神状态，探花体的小说不适合他，有人说看书，是别人的思想故事情节在自己脑袋的运动场里活跃，这一部分读者，恕我不敬和傲慢——他那脑袋里面的运动场根本就没有运动过（修神外传的书评区的老朋友，不要对号入座，我只是说小说欣赏的一部分人）。其实探花的救赎非常简单：就是能学会举重若轻，而不是单纯的举轻若重；探花只要很好在两者之间进行自由的切换和游弋，文学素养、写作技巧、无与伦比的想象力、七年如一日的毅力都不缺的探花，自然必然定然更够成功！
碎片与连续——如何阅读探花体小说（）
，五论探花体的艺术魅力
【关键词：碎片、连续、小段探花、修神外传、地球唯一修士】
【摘要：玄青道友借用黑格尔的“个体”与“集体”，说探花文本的流动性和连贯性、以及从人物集体性的反衬与对比之中，更凸显主角；这样主角和集体性的配角之间就会环环相扣，形成伏脉千里坑中有坑的连续布局，这是探花体最大的魅力，当然长处即短处，文字的冗长就可想而知。本文就根据玄青道友《如美人更衣，左右三五件，还盼推陈出新》，来谈一谈如何探花体，如何在人物碎片与断章式的人物对话之中，砂砾淘金，找到探花的文心和伏笔布局的契机。】
先说段题外话：最近有人在书评区，说我太高看、太吹捧探花的，要提高量云云，这种观点本人一哂了之：因为那人的语文是体育老师教的，小白文爽文与探花文体的对比之中，在本人大段大段排比式的博喻里面，说的只是感觉，并不存在贬低那人所认为的伟大作品，估计那人也不敢暴露自己的书录说出来估计早就被别的书友给喷死，和“以网文与主体”对比除了自掉身价之外，本人还想说某些网络大神的，本人也没有兴趣去评论，他们不配我去评论，本人不想晒自己的书目，晒了怕某人看不懂；一言蔽之，不是人的文字都能让我评论，网文三千，只爱《修神外传》一书尔，你又能奈我何！
上面的文字，绝对不是本人偏激或者心胸狭窄，那位网友就是当今互联网上充斥各种语言暴力、诞妄臆想、浮躁喧嚣的显著代表；这部分人根本就不知道曾国藩所言的“看书”和“读书”，只可惜，如今社会，熊十力太少，而比徐复观低到不知道几百流以下的人太多，这一类人，绝对不是探花体的有缘人，就凭他那从来不运动从来不思考的脑袋，是根本不可能看得懂探花的伏笔和布局！
一、探花体的错综之博
本人之所以喜欢探花的，就是喜欢他的耳目一新、不落俗套；就是喜欢他的波澜壮阔与庞大架构；就是喜欢他的伏脉千里和布局连环；就是喜欢探花里面各种娴熟的叙事技巧——旁衬、反衬、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、最后一分钟营救、散点透视等等。熟悉金庸《笑傲江湖》的人都知道“令狐冲”的出场，熟悉《红楼梦》的人都知道“王熙凤”的出场，探花笔下的“萧华”，在《修神外传》里面多次这样出场，借用玄青道友所言的“个性”与“集体”的流动和连贯，“集体”好像人像摄影的灯光与背景、在探花如此文学性的叙述下，主角的个性与层次，不仅条理分明而在又有流动的美感，《修神外传》的故事就这样被推动着，一步一步向前，从传香教到晓雨大陆、从羽仙大会到剑道大战、从月神墟到神州墟，然后萧华渡劫飞升！
二、探花体不可错过的人物对话
借用玄青道友的话来说，探花很少对故事发生的场景、人物外形进行描述是很少不是没有，这些描述也有很出彩的地方，如电影镜头那般栩栩如生，而更多的是以“人物对话”来推动故事发展、来凸显人物心理活动、甚至也用来挖坑布局，下面我就从《修神外传》和《地球唯一修士》各举一例，这是探花砂砾里面的金子，是探花在