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弗雷德里克？波尔的小说《星辰之父》，描写一个亿万富翁，穷毕生精力建造了几十艘巨大的宇宙飞船，均使用传统的火箭发动机，这些飞船载着几万人飞向茫茫太空，为人类开拓新的生存空间。在这些飞船出发几十年后，地球上的科学使超光速飞船成为现实，而这种飞船载着已至暮年的主人公，仅用了一两天时间就追上了那些几十年前出发的传统飞船，使得主人公和几万名先驱者用全部生命进行的壮举成了一种无意义的悲剧。在这篇小说中，波尔用两种技术的对比，同样使人感到了外太空的广阔、先驱者的悲壮和命运的无情。
描写时空跃迁的顶峰之作当属阿瑟？克拉克的《2001》，小说中表现的人类在神秘宇宙面前的那种恐惧、孤独和敬畏，令读者铭心刻骨，终生难忘。记得二十年前的那个冬夜，我读完那本书后出门仰望夜空，突然感觉周围的一切都消失了，脚下的大地变成了无限伸延的雪白光滑的纯几何平面，在这无限广阔的二维平面上，在壮丽的星空下，就站着我一个人，孤独地面对着这人类头脑无法把握的巨大的神秘……从此以后，星空在我的眼中是另一个样子了，那感觉像离开了池塘看到了大海。这使我深深领略了科幻小说的力量。
在忙碌和现实的现代社会中，人们的目光大都局限在现实社会这样一个盒子中，很少望一眼太空。我曾问过十个人白天会不会出月亮，除一位有些犹豫外，其他人都十分肯定地说不会。现代社会同样造成了人们对数字的麻木感，没有人认真想象过（注意，是想象）一光年到底有多远，而一百五十亿光年的宇宙尺度在大多数人的意识深处同一百五十亿公里没多大区别。对宇宙的麻木感充斥整个社会。科幻的使命是拓广和拉深人们的思想，如果读者因一篇科幻小说，在下班的夜路上停下来，抬头若有所思地望了一会儿星空，这篇小说就是十分成功的了。很遗憾，我们的科幻小说目前在相当程度上也处于这种麻木感之中。这可能是由于以下两方面的原因。
首先是科幻理念上的原因。认为科幻小说同主流文学一样，是描写人与人之间的关系。在这种理念下，宇宙在作品中只是一个道具，一个背景，一个陪衬。不可否认，在这种理念下也产生了许多优秀的作品，但科幻小说最大的优势和魅力是描写人和宇宙的关系。宇宙在科幻小说中，应该是和人同样重要的主人公。《2001》的两部续集《2010》和《2061》之所以不太成功，很大的原因是作者把侧重点转向了描写人类社会的种种关系，并破坏了在《2001》中建立起来的那种宇宙的神秘和空灵。
同时，感受宇宙不是一件容易的事。站到高楼楼顶，我们有居高临下的感觉；坐到升到千米的热气球上，这种感觉更强烈，令人头昏目眩；但如果从一架在二万米高空飞行的客机上向下看，这种高度感反而减弱了；从几百公里高的轨道上运行的航天飞机上向下看，要想得到高度感可能多少要借助一些想象；而到三十多万公里之外的月球看地球，无论如何也得不到任何高度感了，这时的地球在我们眼中只是一个可爱的蓝色玩具。人类的感官对超大尺度的把握是十分困难的。宇宙的宏大也同时表现在相反的微观方向，人类感官对这个方向的把握更加困难。同时，现代科学对宇宙宏观和微观的思考已到了很深的程度，科学对宇宙的描述不仅超出了我们的想象，甚至超出了我们可能的想象。真切地体会宇宙的宏大，并在小说中把这种宏大表现出来，是需要超越常人的想象力和十分高超的表现技巧的，并需要作者对现代科学的最前沿有较深的理解，这是科幻小说永远面临的一个巨大的挑战，也是最有吸引力的目标。
但这一切的前提，是科幻作者对宇宙的那种宗教感情。
有位哲学教授说过，哲学系新生的第一课应是在深夜长时间地仰望星空，这是把哲学介绍给他们。我想这更应该是科幻作者的第一课，这能使他们在内心深处真正找到科幻的感觉。
宏伟神秘的宇宙是科幻小说的上帝，SF教的教义如下：
感受主的大，感受主的深，把这感觉写出来，给那些忙碌的人看，让他们和你有同样的感受，让他们也感受到主的大和深，那样的话，你、那些忙碌的人、中国科幻，都有福了。
外篇 湖南科幻剧发展简介
2000年，如果谈湖南科幻剧的发展历史，那就应该从《科幻时空》三周年的庆祝会（由当时湖大科幻社承办）上，师大附中的黄鹿她们就上演了从《异度空间》上发表过的一个科幻剧本《新罗密欧与朱丽叶》（很无厘头的科幻性质喜剧）尽管当时表演的水平很一般，但是那便开启了湖南的科幻剧历史。
2002年我（阳光）在元旦时节，与班上同学合作了这部《新罗密欧与朱丽叶》，后来这部十来分钟的短剧在系元旦晚会上演之后反响强烈，由系部推荐进入到院元旦晚会上（开始在审查时由于剧情涉及爱情和变性险些被枪毙，不过由于当时学校一直没有话剧形式的节目，并且在彩排中，观众反映特别好——表演中全场几乎被我们的表演笑翻了边，最后才得以通过），上演后效果非常好——虽然观众对科幻剧的接受并不完全是因为科幻的魅力，甚至更多是因为在表演中的喜剧效果，但是同时也表明，作为科幻的宣传形式中，科幻剧的有其存在与发展的潜力。
2002年5月19，湖南首届科幻年会（活动邀请了王晋康及郑军参与），湖南科技职业学院携《新罗密欧与朱丽叶》参与活动并与中南大学“飞跃”科幻协会及“新青年”剧社合作的《新罗密欧与朱丽叶》同台演出，尽管两剧均出自同一剧本，不过双方都各自采用了不同的表现形式，使同一个剧本在一起表现时有不同风格，为活动增色不少；活动中王晋康及郑军老师都做了精彩的演讲，并与湖南科幻爱好者进行长时间交流，让湖南的爱好者们零距离接触到两位作家的风采。
2002下半年，阳光在系部的支持下成立科幻剧组，主持排演一系列科幻剧，剧本来源均为《科幻世界》及《科幻大王》上的短篇及漫画（来自幻王）；最后，在院社团文化节开幕式中，上演《无题》（来自《科幻世界》），同样该剧因其喜剧效果得到了全场观众的认同——具体表现形式是掌声和笑声。
2002下半年，受农大科幻协会邀请，湖南科技职业学院科幻剧组参与该社在校内社团活动。
2002年9月，湖南科技职业学院成立“纸飞机剧社”，该社以科幻剧为特色，成为当时长沙乃至湖南唯一的以科幻剧为主的社团。同时在9月的校庆十六大活动上，剧社上演改编自新星一的短篇《按键》同名短剧，该剧摆脱了一贯使用的喜剧手法，以剧情吸引观众，并得到很好的现场效果；这使得“纸飞机”剧社在科幻剧的表现手法上得到了拓展。
《按键》讲述的是一个关于一对过着平静生活的夫妻，在一次偶然的情况下收到了一个带按键的盒子，后来有个黑衣人告诉他们，只要按下这个按钮他们就能得到一笔巨款，但是这个世界上会因此而死去一个人；由此夫妻的平静生活被打破，妻子希望得到钱来使家里生活好起来，丈夫坚决反对，妻子经过几番心理挣扎，终于在丈夫不在家的时候按下了那个按钮，结果电话响起：丈夫因车祸住进医院！妻子这时才恍然领悟那笔巨款竟是丈夫的人身意外保险。。。。。。。。。。。
2002年9月，《科幻世界》内刊《异度空间》02年3期上刊发关于由阳光撰写的湖南科技职业学院科幻剧组排演科幻剧的经历，并同期刊发改编剧本《无题》（改编自�