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成败在此一举。
突然间，随着一声巨响，楼梯****的人猛然消失在一片浓密的白烟当中。男人很快听见了他的惨叫和沉重的落地声。是的，谁也没有想到，这位尊贵的人当着大厅中所有人的面，在一片白烟中从顶楼的长梯一直掉进地下室里。坐在角落里的男人清楚地看到了这一切。
这是这座大楼唯一的一个疏忽点。本来这也不奇怪，因为这座原本破旧的楼是为了迎接即将到来的大人物才匆忙装修起来的。而那奢华之极的楼梯，男人边神经质地来回抚弄身旁的闸门边想，是他亲自组装的。
终于成功了，男人站起来，保安人员还要再过一会儿才能明白发生什么事，而且他们还要先疏散人群，他可以离开了。但是他却不由自主地做了完全在计划之外的行为：向着那具扭动呻吟着的躯体走过去。
他落地的姿势还可以，没砸破头，只是一条左腿被摔得严重变了形。好极了，这正是他最期望的结果。男人下意识地摸摸自己的左腿，又向前走了几步。
那个人的墨镜摔碎了，他看见了他。
“你好。”男人开口说，他觉得有点儿不自然，“初次见面，我是‘iscg 3…78096…576…4’，是你的‘替换者’。”
对方只是看着他，于是男人继续说：“不错，这一切都是我干的。但请不要误会，我并不是恨得处心积虑想要杀你，我也没有资格，我只是希望你受伤而已。”
对方仍旧没有开口，他的目光让男人很不舒服。是的，对面那张与他一模一样的脸孔因为痛苦而扭曲，但即使在这时，他还要保持他帝王般的风度。男人禁不住恨恨地说：
“没错，受伤。就像现在这样，你，在意外中少了一条腿，所以，我，”他拍打着自己的大腿，“就可以把我的腿卖给医院。有了这笔钱，我的妻子孩子们就不用挨饿。”他越说越激动，“当然，你不会明白，你高高在上，从生下来起就养尊处优，从不为饿肚子发愁。你是主体，而我，只是你的器官库罢了。在今天之前，你甚至根本不知道我的存在！”
躺在地上的人用细弱的声音打断他：“对不起，我想你搞错了。”
男人惊诧地停住了，他看着对方缓缓地用一只手撑起身体，并移动头的位置，让光线更好地照亮他的面部，于是男人看见了他巩膜上的条形码。
“我是‘iscg 3…78030…892…7 ’，是他的‘替代者’。很高兴认识你。”他抽出右手握了握男人僵硬地垂在半空中的手。
男人像见了魔鬼一样地瞪着对方。“替代者”，与他同样来自于那个人身上的细胞，但却从小接受严格的训练，模仿主体的一言一行，用以代替他出席危险的，或者是不重要的场合。他并不知道“替代者”的存在，但他原本应该想到。
对面的人对他说：“我很抱歉，你的目标或许落空了，但我要感谢你。从今天开始，我就可以退休了，而且有了这笔抚恤金，我的妻子和孩子也不必再挨饿。”
男人的头脑仍是一片空白。这时候，许多保安人员从外面陆续地冲进来，他们迅速地分别检查了两人的巩膜。于是几个高大的警察将犯下了罪行的男人铐起来，另一些人则把躺在地上的人抬上担架。
“请放轻一点儿。”那人像个真正的大人物一样安详地吩咐，然后心满意足地闭上眼睛。
外篇 潘海天科幻创作粗评
布拉德伯里式的清淡悲伤和诗意忧郁——潘海天科幻创作粗评（作者：aiyimoon）
选自科幻评论杂志《边缘》2005。5期，下载地址：。com/94ul/edge/theedge_5_1。exe
在中国科幻界，潘海天旗帜鲜明地为“软科幻”大声发言，这位中国第三代科幻作家中的佼佼者在一篇名为《你的科幻世界是什么》的文章中坦率地直陈：“每个软科幻爱好者都是一个理想主义者，相对于外部的现实世界，我们更期待在心中建立起一个自己的世界，相近的就热爱它，不相近的就欣赏它（仅仅是欣赏）……”。他喜欢小库特&；#183；冯尼格与R&；#183；布拉德伯里等非硬核科幻大师的作品，认为他们的作品“首先都是小说而不是科普读物”，他尤其欣赏布拉德伯里的作品，他说：“他的世界中有战争，有痛苦，也有希望……无论在（布拉德伯里的）哪部作品里，那种淡淡的悲伤和诗意般的忧郁总是紧紧地包融着你，这是一个让人伤感的世界。”事实上，潘海天正秉承了布拉德伯里式的清淡悲伤和诗意忧郁，创作出了清新不群，自成一派的科幻作品。
潘海天的作品首先正是优美的小说，谈到他的作品，无人能够回避他的文字之美。他以建筑师天赋的灵感在作品中随意排列着光影、色彩、音响和画面，将不同的片断按照故事情节的线索脉络加以剪接组合，繁处不惜笔墨，大段铺陈，有繁花错锦之美；而简处惜墨如金，淡彩勾勒，疏远清新如远空轻风。悬念、对比、呼应、暗示、联想、呼应的自如使用，使文章流转自在一如春日踏歌，每每教人有惊艳之感。
潘海天曾经五次获得中国原创科幻最高奖项——银河奖。1996年，潘海天以《克隆之城》登上科幻舞台，初次出手便不同凡响，文章中以优美灵动的语言所展现出来的卓越想象让整个科幻界眼前一亮。
《克隆之城》展现了一个人类由无性繁殖产生，在出生之前就已经被规定将来相貌、职业的克隆帝国。驯顺的克隆人成就了一个强盛富裕的帝国，被给予厚望的帝国继承者却与反抗帝国统治的自由战士结下了不解之缘。在自己深爱的具有叛逆性格的克隆人终于为追寻自由而献出生命之后，主人公，即克隆帝国的继承者开始了摧毁克隆帝国的行动，他的理想，是最终建立起一个和平美好的克隆之国。这篇文章奠定了潘海天以后作品的主要风格和基调——少年飞扬的纯洁浪漫主义、与他人复杂难解的爱怨纠缠以及面对人生时自己内心的苦痛挣扎、对于人性和历史的终极思考。
这样的文章还有1999年的《黑暗中归来》，潘海天在文中设计了一艘有着强烈后工业美感的巨大飞船，主人公是一群背负着传承整个人类文明使命的少年，他们孤单地飞行于无边的教人绝望的时间与幽闭的教人绝望的空间之中，这篇文章有着深黑的底色，在对于少年纯净浪漫的理想主义的描写之下开始隐约蕴涵对人性黑暗的深刻思索。
《猴王》，同样叙述着封闭小镇上不屈挣扎的少年灵魂，但环境更为严酷，人性的表现更为残忍黑暗，作者用着一种漫不经心甚至冷漠的语气进行述说，更将故事的张力弦拉伸到了极致。
2003年的《饿塔》，更是将独立封闭空间之中人性黑暗与光明的冲突放在舞台中心，让其******地上演。一艘飞船坠毁于茫茫戈壁之中，侥幸逃出一命的幸存者们开始了他们的自救之旅。被寄寓了所有希望的避难所修道院已经被废弃，凶猛的食人怪兽狰时时虎视眈眈，而他们所面对的最原始最可怕的苦难，是饥饿。在众人为了生存已不择手段的时候，一个神父却在修道院的塔中发现了惊天的秘密，出人意料的是，等待他的却是一个极具讽刺意味的结局。作者将故事中的各色人等放在一个绝境之中，让人性的冲突自然而然地发生、升级。文中各个诡秘妖异的意象无不带有浓厚的象征意味——幻泡鱼，那种源出中国古代神话的凶兽狰，尤其是那座能够将物质和思想自由转化的塔，既是承载着希望的精神支点，也是欲望凝结的所在，从它的巨大沉默中，隐隐透出超越是非之上的冷冷嘲弄。这种贯穿全文的不动声色的讽刺在故事结尾神父死去时达到****，在这里，潘海天式的清新优美、少年理想已经彻底让位给了冷冽的理性思考了。
发表于1998年的《偃师传说》使得潘海天声名雀起。这篇文章取材于中国古代“偃师造人”的传说，题材并不新奇，但潘海天以瑰丽华美，幽雅舒展的文字使整个故事具有了大周时代氤氲的贵族气质。妒与恨、爱与背叛，绝代容颜的王妃与神奇偶人之间牵绊难了的情结即使在漫长时间的笼罩下仍然充满张力。文章虽源于并不新奇的历史传说，但他独有的从容华美的文字将人物之间复杂难解的情感纠葛演绎得引人入胜，和《永生的岛屿》一样，展示了潘海天对于时间彼端充满可能性的历史的浓厚兴趣和天赋的语言才能。
2001年的《大角，