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“什么手拉着手啊，看清楚了，是那个女的拽着李利的手好不好啊。”林晓慧没好气地说道。
“可李利也没拒绝啊？那个女地长得好漂亮啊，两个人真是很配呢。”旁边的女生自顾自地说道，丝毫没有看到林晓慧脸色已经变得越来越差了。
“我说你罗里八唆说些什么啊，真是的，比赛都开始了，看比赛啦。”林晓慧声音里带着一丝自己都没觉察出来的气愤不耐烦地说道。少儿组的决赛开始了。昨天的林小玲和刘小薇两人都闯进了今天的决赛，经过抽签决定顺序后，今天刘小薇抽到了第一号，林小玲抽到的位置却比赛靠后，排在第四位。刘小薇今天穿了一件红色的棉布的连衣裙，带给场上观众一种圣诞小女孩儿的感觉，十分的可爱。报过自己演奏的曲目后，刘小薇便坐在钢琴前弹奏了起来。吕巧伟演奏的是巴赫的三部创意曲（No。15），这同样是钢琴考级中的一首曲子，虽然和昨天她演奏的那首《水草舞》相比，同样是一首七级的曲子，但在演奏的难度上却比那首稍微大了些。经常一些钢琴教育家和钢琴老师说，弹巴赫的曲子可以让人的脑子变得更聪明。其实这句话主要就是指的巴赫的二部创意曲和三部创意曲来说的。巴赫的二部创意曲在钢琴考级中一般就被定为四级到六级的曲子，待到了三部创意曲，更是最低就从七级起。巴赫的曲子难就难在双手弹奏的都是旋律。一般的曲子左手的活相对比右手要少一些，主要负责一些比较有规律的和弦伴奏就可以，而巴赫的二部创意曲和三部创意曲却要求左手和右手干的活是一样的。即两个手弹奏的都是旋律，到了三部创意曲，更是夸张到仅是右手就要同时弹奏两条旋律，加上左手的一条，一共是三条不同的旋律。因此弹巴赫，不禁需要有手上的功夫，更需要有耳朵上的功夫，要敏锐地捕捉每一条旋律的节奏、力度、情绪，始终要求全神贯注，来不得一丝马虎，自然，这样的演奏，对人脑部的锻炼作用是十分大的。
刘小薇的双手在键盘上保持着中速演奏着，我一边享受着冷秋霜的按摩，一边听着钢琴声，心里暗暗地评价着刘小薇的演奏。这丫头对这首曲子的把握基本还是到位的，三个声部的节奏把握都不错，只有个别的地方出现了一些偏差。但三部创意曲中最重要的层次感，在刘小薇的手下却没有被很好的体现出来。三条旋律虽然各自都很清晰，但却明显缺乏一种主次之分，应该突出的旋律没有被突出出来，应该弱奏的地方力度却反而很强，听上去给人一种不太舒服的感觉。这样的曲子，很显然唤不起场上观众的热情，因为它既不快，旋律又不是很贴近中国人的审美观，因此当刘小薇演奏完毕时，场上的观众掌声并不热烈。只有刘小薇的父母在台下大声地喊着好。周祥的点评倒是和我心里的评价差不多，首先对刘小薇这么小的年纪可以比较熟练地演奏这首曲子表示了赞赏，同时也很中肯地提出了自己的看法，希望在力度的层次上能够再控制得好一些。周祥的讲评十分到位，而且深入浅出，让不懂钢琴的人都学到了不少的钢琴知识，场上的很多观众都听得连连点头，觉得受益匪浅。林小玲第四个出场，弹奏的是一首很著名的中国钢琴曲《绣金匾》。显然比起昨天弹的曲子，这首曲子的难度要更高一些。这首由王建中改编的钢琴曲，其创作素材来源于民歌《绣金匾》，通过进行加工，融入了许多钢琴作品特有的元素，使得这首钢琴曲的艺术性远远超过了原唱，是一首十分优美的钢琴曲。乐曲一开始，右手的主旋律就直接奏出了民歌《绣金匾》的主题，不时加进去的装饰音给简单的旋律增添了不少活泼的气氛。这首乐曲的第一主题，右手的织体同样有两条，而左手在某些小节也有两条织体，因此从难度上比《三部创意曲》还要大一些。因为林小玲的手比较小，所以当遇到有的复调旋律，需要保持音时，往往因为手型的关系，只好放弃了保持音。但林小玲有一点做得很好，那就是不乱用踏板，看来在这一点上老师教得很好。乐曲进入了一段欢快的小快板乐段，右手在高音区一连串的三十二分音符，犹如跳起欢快的舞蹈一般，十分好听。这一段的快板部分，林小玲处理得还是相当不错的，虽然声音稍微有一点连，但整体的速度还是基本按照原曲的速度进行的。乐曲进行到了再现部，这段的旋律和第一段基本没有什么变化，但在装饰音上有了一些细微的变化，音乐整体上显得更为细腻了。一曲弹完，全场观众掌声十分热烈。很显然这首带着浓厚中国风格的曲子在场的大家都十分喜欢听。观众席上，林小玲的老妈老妈更是站起来，大声为自己女儿叫着好。周祥此次给林小玲的评价比昨天要好得多，对于这个一脸活泼的小姑娘，周祥的第一印象就很不错，今天林小玲看上去比昨天的状态好很多，更是引得周祥说了很多鼓励的话，听得林小玲满脸的笑容。业余组的比赛进行完毕后，结果并没有马上出来，而是直接进入了专业组的比赛。这次我抽到了1号，稍微准备一下后，我便信步向场地中央走去。
第二百一十五章 专业组的比赛（六）
看着一脸轻松和自信的笑容走向钢琴的我，周祥眼里带着一丝期待。且不论我是刘镇和魏晓凡两人的学生这一层关系，单从昨天我的精彩表现来看，周祥心里便认定了我是这次“星海杯”钢琴比赛首都赛区最强的选手。对于我今天的比赛，周祥与其说是做为一名裁判去评判我，倒不如说是做为一名欣赏者，来期待我今天的精彩表演。其他现场的观众同样对我的出场报以极大的热情，纷纷热烈地鼓着掌，我的乐迷更是早就拿出了准备好的各式各样的标语横幅，一时间，写着诸如：“李利，我爱你”、“李利，我永远支持你”之类的各种颜色的标语牌在场地四周纷纷被举了起来，气氛一时热烈之极，看上去不像是一场钢琴比赛，倒像是一场我个人的专场音乐会。301的几人也拿出了昨天让美术班设计的标语牌，几个人举着在那儿大声地给我加油。林晓慧和几个同学共同举着昨天在照相馆冲洗放大的我的唱片封面，上面写着“李利李利我爱你，就像老鼠爱大米”，显得十分抢眼。看着我还没有演奏就形成了这么大的声势，彭辉林有些不满地说道：“这个李利！昨天就是这样，本来挺严肃的比赛，结果却被他搞得像个三流歌星的演唱会一样，太不严肃了。工作人员都在干什么？怎么不维持一下现场的纪律？”周祥和赵一山两个人看了一眼彭辉林，嘴上没有说什么，心里却对他的这种态度感到很奇怪，同时也感到很不以为然，虽然现场的气氛是有些过份热烈了，但作为艺术比赛，这恰恰说明了大家对比赛的热情，本来是无可厚非的一件事。两人都没感觉出什么来，没想到却是彭辉林这个最不该提意见地人说了出来。因为按理说我是他们学校的学生，这么受欢迎，他这个老师应该感到很高兴才对。只是两个人哪里知道彭辉林地心思，但也好在他们不知道，如果知道的话，以他们两个的性格，怕不立刻就建议大赛组委会取消他的资格才怪。因为作为一名钢琴老师。却如此心胸狭窄，实在是愧对人师这个称号。彭辉林还要说些什么。却突然发现现场突然安静了起来。不明白发生了什么事情地他连忙向四周看看，却原来是我已经坐在了钢琴前，做好了弹奏的准备。由极动到极静，这种巨大的反差不禁让评委们有些不适应。我今天演奏的曲目是肖邦地降E大调《夜曲》（夜曲一般指由爱尔兰作曲家菲尔德（johnfield，1782…1837）首创的一种钢琴曲体裁。旋律优美，富于歌唱，常用慢速或中速，往往采用琶音式和弦的伴奏型。总的表现意境是夜的沉静与人的内心抒发。肖邦的二十一首夜曲是这一体裁最为出色的代表作品。18世纪的夜曲常以意大利语notturno为名，是一种器乐合奏的小夜曲。J。海顿、W。A。莫扎特均写有此类乐曲。19世纪的夜曲是旋律如歌、富于诗意的抒情特性曲，类似无词歌；但内容较为深沉；常含有忧郁的情绪，始作者为爱尔兰作曲家J。菲尔德。F。F。肖邦把它发展为一种形象丰富、情深意远的钢琴音乐体裁，他的21首夜曲是这一体裁的艺术珍品。C。德彪西的3首夜曲《云》、《节日》和《海妖》则是管弦乐套曲，不属于特性曲的范畴。夜曲（nocturne）是一种形式自由的三段体器乐短曲，一