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伊恩今年即将满六十岁，是英国的绝对大腕级人物，三年前的“理查三世”就已经奉献了精彩绝伦的演出，现在凭借着“众神与野兽”赢得首次奥斯卡提名，实力毋庸置疑，呼声也毫无疑问；而罗伯托依靠“美丽人生”横空出世，集导演、制片、演员与编剧于一生的他，在任何一个奖项上都是强有力竞争者，特别是欧洲演员大放异彩的演技部门，他拥有着胜出的绝对实力。
另外爱德华…诺顿也绝对不是可以忽略的善茬，今年虽然年仅二十九岁，但两年前就依靠处女作“一级恐惧”一鸣惊人，强势入围奥斯卡最佳男配角的争夺，几乎可以说是赢得了所有新人演员可以赢得的赞誉，现在又依靠“美国x档案”赢得了奥斯卡最佳男主角的争夺资格，他身上那种文艺气质和邪典气质杂糅在一起的风格独树一帜。
可以说，在影帝争夺战之中，雨果和汤姆虽然实力稍微领先一些，但两个人都距离上一次得奖时间太近太近，呼声反而被削弱，这使得他们又和其他竞争者回到了同一起跑线上，五个人的最终角逐没有绝对弱者，也没有绝对领跑者，堪称另外一个死亡之组，将“影帝悬念”的奥斯卡传统再次延续了下来。
今年的奥斯卡之所以被成为死亡之组，不仅因为最佳影片、最佳导演、最佳男主角的争夺都堪称白热化，还因为其他主要奖项也毫不示弱！
第2087章难以预测
有人可以预测今年的最佳影片吗？没有。有人可以预测今年的最佳导演吗？没有。有人可以预测今年的最佳男主角吗？没有。
有人可以预测今年的最佳女主角吗？同样没有。
在一个月之前，人们普遍认为，查理兹…塞隆将凭借“女。魔头”之中精彩绝伦的演出强势问鼎奥斯卡影后——即使她刚刚在去年的奥斯卡上赢得最佳女配角小金人，美国演员工会就是如此认为的，但金球奖却不这么认为，剧情类和音乐喜剧类影后分别颁发给了凯特…布兰切特、格温妮丝…帕特洛，这让所有人都摸不着头脑。
在这份火热出炉的奥斯卡提名名单之中，两位金球影后都顺利入围，将对影后宝座发起最强有力的冲击，“亲情无价”的梅丽尔…斯特里普、“中央车站”的费尔兰妲…蒙特内格罗也毫无疑问地入围，最后一个席位没有悬念地归属于“女魔头”的查理兹。
除了凯特和格温妮丝之外，“中央车站”在刚刚落幕的柏林电影节之上勇夺金熊奖和最佳女演员银熊奖，而在奥斯卡之上，仅仅入围了最佳外语片和最佳女主角两个部门——外语片部门又有“美丽人生”异军突起，声势斐然，这势必会让票数都朝费尔兰妲身上集中；再加上已经一步步成就传奇的梅丽尔，这四位竞争者任何一位都是不容小觑的。
查理兹凭借着“女。魔头”里载入史册的演出，成为了整个颁奖季之中影后的最大热门，但没有人应该忘记，她今年才仅仅二十三岁而已，实在是太过年轻；也没有人应该忘记，她去年才夺得了一座小金人，今年就连续得奖是不是太过密集了；更没有人应该忘记，“女。魔头”整体质量平平，仅仅只入围了最佳女主角这一个奖项的争夺，其他部门全军覆没，这比起“莎翁情史”的摧枯拉朽、“伊莉莎白”的历史底蕴、“中央车站”的口碑逆天来说，着实没有任何优势。
这就是颁奖典礼最核心的问题：实力不是得奖的唯一衡量标准，因为这不是数学。
所以，凯特、格温妮丝、查理兹、梅丽尔、费尔兰妲，这五位演员之间的竞争也许比起影帝争夺战来说稍显逊色，但悬念程度却丝毫没有任何的减弱。
同样的格局也出现在了最佳男配角、最佳女配角部门。
“苦难”的詹姆斯…柯本（james。coburn）、“禁止的真相”的罗伯特…杜瓦尔、“楚门的世界”的艾德…哈里斯、“莎翁情史”的杰弗里…拉什、“横财三分惊”的比利…鲍勃…松顿，入围了男配角的争夺。
“众神与野兽”的琳恩…雷德格瑞夫、“她比烟花寂寞”的瑞切尔…格里菲斯（rachel。griffiths）、“风起云涌”的凯西…贝茨、“楚门的世界”的妮可…基德曼、“莎翁情史”的朱迪…丹奇，则将对女配角小金人展开竞争。
在这两个部门之中，至少有三位候补者都具备得奖实力，男配角部门的罗伯特、艾德和杰弗里，几乎是近身搏斗的对决；女配角部门的朱迪、琳恩和凯西也势必将会有一番苦战。这使得每一个奖项都充满了悬念。
再加上“楚门的世界”、“拯救大兵瑞恩”、“莎翁情史”、“美丽人生”和“吹牛顾客”齐聚的最佳原创剧本部门，可以说，在奥斯卡的提名名单出来之后，让无数人对颁奖典礼充满了期待，因为这势必将是一个无法预测的夜晚。
事实上，纵观刚刚过去的这个颁奖季，纷杂的三个月时间内，各大颁奖典礼都做出了不同的选择。
美国制片人工会选择了“莎翁情史”，美国导演工会选择了“拯救大兵瑞恩”，美国编剧工会选择了“楚门的世界”，美国演员工会则分别选择了“美丽人生”和“女。魔头”，美国录音工会选择了“细细的红线”。
另外，北美广播影评人协会奖、洛杉矶影评人协会选择了“莎翁情史”，美国国家评论协会奖和金球奖选择了“拯救大兵瑞恩”，美国国家影评人协会奖和纽约影评人协会选择了“楚门的世界”，波士顿影评人协会奖和旧金山影评人协会奖选择了“细细的红线”，芝加哥影评人协会奖、东南影评人协会奖、圣地亚哥影评人协会奖都选择了“美丽人生”。
预期之中，“拯救大兵瑞恩”或者“楚门的世界”横扫千军的格局并没有出现，相反是五部作品势均力敌，整体声势完全不相上下，让人们完全无法把握这个颁奖季的整体脉络。
一方面，是因为这是颁奖季元年，大家并没有在同一个频率上，没有朝着“奥斯卡”这样同一个目标努力，各自的评判标准不同导致了截然不同的结果；一方面，则是因为公关战初步显示威力，两部实力绝对领先的作品都是在暑假上映的，距离十二月着实太过“久远”了，在缺少足够的公关宣传战略配合情况下，居于劣势也就不足为奇了。
从金球奖的得奖名单到奥斯卡的提名名单，圈内人士第一次将“奥斯卡”与“颁奖季”挂钩了起来，真正意识到颁奖季的含义，以奥斯卡为中心，前后真正三个月的时间范围之内，所有的颁奖典礼都可以联系在一起，携手将电影产业的盛事推向*。这是一场共赢的战略，没有人会拒绝！
此时此刻，人们才真正地注意到了韦恩斯坦兄弟，这两位制作人第一次从幕后走到了半幕前，带着“莎翁情史”剧组走遍好莱坞的每一个角落，让这部作品的声望一点一点累积，最终实现了奥斯卡提名阶段的大获全胜。
这是一场公关的胜利，不是一场实力的胜利。
不是说“莎翁情史”是一部糟糕的作品，相反，这部作品其实综合水准算是不俗，即使入围奥斯卡最佳影片奖，也不会引起太多争议，这也是韦恩斯坦兄弟的公关展露能够发挥作用的根本原因——专业人士们不是傻子，他们也是有自己审美标准的。但“把戏”就恰恰隐藏在这种模糊不清的界线之中。
“莎翁情史”是一部佳作，但能够与“楚门的世界”、“拯救大兵瑞恩”相提并论吗？显然不是如此，就更不要说超越这两部经典了。可是在韦恩斯坦兄弟的宣传之下，人们的观念却发生了动摇：真的是这样吗？
圈内开始蔓延一些负面传闻，比如说“拯救大兵瑞恩”在拍摄期间恶意压榨群众演员，长时间的辛苦拍摄导致多人住院；比如说“楚门的世界”主题太过单薄，整体质量并没有想象中那么厚实；比如说“拯救大兵瑞恩”对于战争的人性描写过于煽情，反而缺少了对战争的反思；比如说“楚门的世界”在拍摄期间导致了片场的水资源污染，对当地造成了巨大的困扰；比如说“拯救大兵瑞恩”对二战老兵不尊重的传闻；比如说“楚门的世界”剧组歧视黑人演员的传闻……
这些传闻大部分都没有得到证实，只是在小范围之间传播而已，这使得“拯救大兵瑞恩”和“楚门的世界”剧组都烦不胜烦，因为他们如果郑重其事地解释，反而会让事情越闹越大，原本没事也会闹出一点事来；可如果他们听之任之，那么又无法遏制这些传闻；如果他们一个一个去解释，又显得太过重视，反而看起来像是