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“各位，如果你把电影单单看成赚钱的工具的话，你就拍不出让人怀念的感人肺腑地电影，而如果你只单单把电影理解为一种艺术形式的话，也很容易会陷入一种清高的怪圈从而使得自己的电影枯燥毫无生命力。”我喝了一口红酒，把酒杯放在了桌子上。
“那我们怎么理解！？”
“这和选材有什么关系吗？”
人群中很多人不明白我的意思。
“当然有关系。”我转过身来。走到马尔斯科洛夫跟前，从他的口袋上抽出了他的那支金笔。
“女士们先生们，我们的摄影机，和这支笔没有什么区别。一个真正地导演，拍摄一部电影时，就像是一个作家在写一部小说。不同的地方，也仅仅只是形式上的不同，仅仅只是写作比起拍电影。可能更私人一些罢了。一个导演，当他决定拍设这部电影而不是那部电影时，影响他决定的，只有他地内心。就像一个作家。当他在夜深人静时坐在书桌前拿起笔面对着空白的稿纸准备创作的时候，他的脑袋里会想起什么呢？我想，他不会想到我写的这部小说会赚多少多少钱，他也不会想到自己的这部小说几十年后会成为经典，这个时候，他想的更多的，可能是，我改写一个什么样的故事？”
“一个真正地作家，在这种情况之下。诱发他在稿纸上写下第一个字的，不是金钱的诱惑，不是艺术的召唤，而是他的内心。他的内心深处，有一种无形地力量在影响他，引导他把他的思想把他的对于世界的理解表达出来。这种力量的来源。是我们的生活，真真实实的生活。”
“我这么说，可能有点抽象了。拿我们的好莱坞电影人说吧，很多人，在手里接到一笔资金想拍摄一部电影的时候，想的是这部电影应该赚多少多少钱或者拿几个奖，有了这两个标尺在，这部还没确定地电影，基本上就已经变得没有生气了，在创作的过程当中。你一定会有意无意地按照社会标准对它加工改造，而不是从你的内心出发，这样的电影出来，自然也就无法打动观众的内心。”
“这是一条道路，一条目前大多数好莱坞电影人都在走的道路。但是除此之外，还存在不存在另外一条更加纯粹的道路呢。我的回答是，存在！我们拍摄电影之前，可以像一个作家一样，撇去一切的干扰，问问自己的内心，自己想拍一个什么样的电影，不要考虑能不能赚钱，不要考虑能不能拿奖，只要考虑这部电影是不是自己真正想拍的。解决了这个问题，你就会得到了一个让自己全身心投入的选材。我们每个人没有什么不同，都有成为一流导演的潜质，因为我们对于生活的体验能力，是几乎相似的，不同的是，我们每个人挖掘的能力不一样罢了。选择一个让你自己激动的题材，然后内心纯净地把它搬上银幕，这就是你的工作。观众不是傻子，在理解力上，他们不比任何人差，说一个文盲不懂电影艺术，那纯粹是扯淡！事实上，一个文盲有可能比一个艺术家更加理解一部电影。你用一颗炙热、真诚的内心创造出来的电影，观众在观看的时候，能够感受到你的那颗心的热度，他们会由衷地体会到那种感动，而如果你的内心不纯粹，只是为了赚钱或者是搞几个奖项的刻意艺术加工，观众也能感觉到，他们也许会对着电影发笑，也许觉得不错，但是那样的电影打动不了内心。”
“一个导演，就是一个作家，我们的摄影机就是自来水笔。这就是我的理解，说得理论一点，就是作家论。在选材上，在拍摄时，多扪心自问，你的电影就会变得真情流露。”
我的话一完，人群里响起了热烈的掌声。
“作家论？”离我最近的约翰。福特皱起眉头，嘴里嘟嘟囓囓，开始仔细思量、消化我刚才说地那些道理。
“你这家伙。无论什么时候说出来的话，都是一套一套的。你的这个作家论，我很赞同，但是我更关系一部电影对我们公司的影响。”马尔斯科洛夫哈哈大笑。
看着他，我就无奈了：“所以说，你只能是个电影公司的老板，而不能成为一个
正文 第532章 柯里昂电影学院的教授们！第533章 电视发射器
更新时间：2008…8…19 9：08：14 本章字数：14819
ET》的第一场戏，十分的重要，我宣布开拍，自然让所有人一颗心都提了起来。
坐在我旁边的胖子，十分迅速地打开了摄影机，而对面的斯登堡和格里菲斯也每个人看着一条摄影机，三台摄影机同时开始工作。
特写镜头，夜空之上，一轮圆圆的皓月，星光璀璨。镜头缓缓下移，是青黛色的树林和山峰。远处***辉煌，那时夜幕下的克劳森，更远的地方，是灯红酒绿的洛杉矶。
镜头画满右移，然后慢慢落下，树林的空地中，挺着一个全身发出光亮的巨大飞碟。
接下来是一串飞碟的摇移镜头，从各个角度对飞碟进行全方位的扫描，因为距离很远，加上又有雾气，所以镜头里面的飞碟很是神秘。
特写镜头，一只长着常常手指的手扒开了树枝，呈现在镜头里面的是影影绰绰的外星人。他们在地上移动仿佛寻找着什么。
树林中，一只兔子在跳动着，一个影子被它吸引，缓慢地跟着兔子走到了树林伸出。
中景镜头，一道车灯突然刺破夜空，车子停下，一队警察从里面跳了出来。
特写镜头，一队队的脚，飞奔而去。
下面的戏，便是激烈的追逐戏。警察的到来，使得外星人大为慌张，他们乘离飞船仓皇逃离，却把追踪兔子的ET丢在了森林之中。
这一场戏，拍摄起来，不是很难。所有的外星人留在镜头里面的也只不过是影影绰绰的轮廓，为了增加神秘性。连ET都没有出现在镜头里。整场戏中只有ET地喘息声和古怪的叫声，另外就是它穿过树丛室带动的灌木的抖动。
堂而皇之出现在镜头里的，那对警察和所有的研究人员。警长由雅克。波顿扮演，身材高大的他，穿上那套警长服，一股肃杀之气扑面而来，很让我满意。
每一个外星人，都有专门的人员负责移动。基本上都是在地上先搭设移动轨道，然后按照剧本移动即可，而ET：｜｜简易外星人来就简单得多了，因为它毕竟比它们智能得多。
整场戏的拍摄，虽然在表演上没有大的问题，但是其他方面却也遇到了一些困难。
首先是镜头的移动。虽然片上发声的发明，使得摄影机摆脱了沉重的录音系统，但是这场戏的镜头移动范围还是很大地。场面调度完全是大开大合，为了保证能顺利完成剧本里面的各个镜头之间的顺利衔接，在山顶上，我们架设起了16米的巨长无比地摇臂。这么大的摇臂，就需要很多人同时操作才行，而拍摄的时候，常常是几个镜头一气呵成，有一点的抖动和停顿都不成，这就要求操作摇臂的人必须十分的熟练。解决这个难题，没有什么捷径，唯一能做的就是一遍一遍的排练，直到顺利完成。
第二个遇到的问题。是声音地采录问题，包括背景音乐的加入。
本来我的构想是施行现场采录，也就是不仅把现场的各种声响记录到胶片里，更是把背景音乐也在现场放映同时收录。这样做好处是真实感强，音乐雄厚，但是一实施起来。却发现这个几乎不可能。
那么的一片林地，有各种各样的声响，本来要采录地声响就多，加上背景音乐，就更加嘈杂了，效果大打折扣，所以在实验了很多次之后，剧组只好放弃了这个想法，用后期配音和加录背景音乐代替。
而最让我头疼的问题，就是飞碟的起飞了。
原本我以为。让飞机把飞碟吊起来飞走就OK了，但是一拍摄才发现我的这个想法实在是太幼稚了。
飞机虽然能够吊得动飞碟，但是在起飞的时候，往往显得飞碟一点的灵动都没有，而去飞机的巨大声响严重干扰了现场的声音记录，更要命的是，飞机吊起飞碟的那几根粗粗地缆绳，在镜头里异常醒目，看起来简直就像是笑话一般。
我被搞得灰头土脸欲哭无泪。这个时候，我是多么地想念电脑特技呀。
不过斯登堡和格里菲斯对于这些问题，倒是很有耐心。关于飞碟的不灵动的问题，他们的想法很简单：飞碟的不灵动是因为呆着它的飞机是按照直线飞行的，只需要在飞机飞行的时候，尽量取线行进，基本上就解决问题了，当然，这对飞行员的要求就高了。
对于飞机的巨大声响，我们研究了一番，只有智能采取像那一场戏全部消音然后后期拟音的办法，至于出现在镜头里面的那几根粗粗的缆绳，只能在后期冲洗胶片的时候，一胶片一胶片地人工修正了。
除了这些大问题，在