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午的时候就把所有的服装都做完了。
董嬷嬷也不应该落下，还有几位精奇嬷嬷和云儿院里的姜嬷嬷，都是一等月例加上陪嫁银子的。就每人给了一块布料，让她们自己做。再一看手里剩下的还不少呢，真的和云儿平分了。这批布料太好了！虽然云儿说里面有什么化纤，也还是觉得非常高档。事实也如此，这些布料如果拿到柜台上，立刻抢光。（未完待续。）
☆、第五百七十章 先生传艺
云儿房间里的箱子被拿走不少了，有工具、学习技艺的材料，还有不少缝纫机，少了不少的箱子，空间比原来就大了不少。王爷上楼来的时候，就看见外间屋的北面半间摞在中间的那些箱子都靠了西墙，然后在原来的位置架起两张木工板那么大的案子，东面位置横立着几张木工板。陈先生正扎着围裙教给鱼儿、水儿、兰儿、蕙儿、静儿、月儿六个女孩裱画。云儿已经确定兰儿三个一等丫鬟为未来的装裱师了。鱼儿水儿是跟着学，她俩已经会了。月儿是凌娟的人，有空就学，没空就跟着凌娟。
云儿在异域的时候就想到回来要培训几名装裱师。如果以后卖画如果都是请人给装裱，那个本钱就大了。所以要培养自己的装裱师。就看卖画的行情了，买的人多裱不过来就让二等丫鬟也上阵，再不行还有三等的。眼下这个阶段她们还不能装裱成品，就让她们先练习托画心，这是第一道工序。可以裱出来当绣花稿用纸，可以剃鞋样，也可以把锦缎托心后当做手袋的材料，还可以打袼褙做鞋用。总之有很多用处。
先生看到女儿忙的东一头西一头的，就主动担负起教授几个女孩子书画装池的任务了。云儿裱画还是老爹教给的呢，现在云儿是实在忙不开了，当爹的一定要的鼎力相助。
先生做事一向沉稳，稳扎稳打，一丝不苟。田亮做事很多时候都很象先生的做派。几个丫鬟姑娘围在先生身边，一边听他讲解，一边看他操作，理解得很快。可能先生就是有当老师的资质，学生听他讲课没有一个犯困的。就连王爷也站在他身后默默观看。
先生不太明白云儿在外面是怎么学到的那些高级的丹青技法，画得实在是太漂亮了。无论是章法、立意，还是丹青功夫，都是自己这个从事书画多年的人都望尘莫及的。但是他不希望女儿成为鼎鼎大名的才女，云儿本来就容貌美丽、泼辣能干，再有出众的才华，岂不是要成为众矢之的“祸水”？先生只有一个宝贝女儿，可不想她有什么闪失。
当先生正扎着围裙教给兰儿几个从制糊开始托裱画心，王爷就来后楼。看到先生的工匠形象开心地大笑：“先生是鲁班出山了啊，呵呵……”
先生忙笑着给王爷请安：“王爷吉祥！下官是看云儿实在是太忙了，这个裱画的活儿下官还略知一二。”
“裱画也是一门技艺啊，先生真是多才多艺了。”
“哪里哪里，下官只是有这么个爱好，能在王爷的事情中起个作用也没白学。”
“先生说的好。但凡一个技艺、一个专长，能用在正经事情上，真就是没有白学。先生继续忙，本王到楼上看看。”
“王爷请。”先生从来都是礼仪君子，在王爷女婿面前既谦恭有礼，又不卑不亢，恰到好处。
云儿对自己的画充满了信心。她是从小就开始了翰墨、丹青生涯的，陈先生在云儿三四岁的时候就开始教她认字，认字的同时写楷书，云儿的颜字和赵字都是有很厚的功底的。陆续的开始画画，一开始就画梅兰竹菊，然后涉猎各种花卉，然后是水果、蔬菜、昆虫、鸟类。先生是因材施教的，他发现女儿酷爱花鸟画，就引导她从花卉的临摹开始学画。先生也引导云儿背诵唐诗、宋词、汉赋、诗经等古典文学作品，为的是给花鸟画题诗做题跋，并不让她自己写诗。原因是清朝的文字狱很严重，尤其是从明朝进入到清朝的知识分子，不可能不留恋故国。有的人还有很强烈的反满情结。这样的人觉得自己很有气节，甚至有人会在什么名胜之地或者是书上留下“反诗”，结果是悲惨的，不但自己被杀头，还要连累全家甚至亲属。被异族统治心里不平可以理解，但是也要看看这个异族的最高统治者奉行的什么样的御人策略。就像唐太宗这位开创了“贞观之治”的有为皇帝，不是也有鲜卑族的血统吗？不是什么民族的人统治了你，是什么品行的人统治了你。所以先生爱诗却从来不写诗，也禁止云儿写诗。诗书画确实是能陶冶人的性情的，但是为了不给自己和家人找麻烦，先生只把诗词当消遣。画画就不一样了，画的本身都是具体的形象，画好了不但能陶冶性情还能卖出去赚点钱花花饿不死。与水墨丹青有些关联的金石古董、操刀治印也让云儿多少懂得一些。可以说先生的想法还是比较切合实际不那么过于书生气。
楼上，云儿正专心看画册，身边的鱼儿水儿看到了进来的王爷，赶紧提醒主子，主子三人给王爷请安。王爷和气地答应着，坐了下来。云儿亲自给王爷奉茶，问道：“您的事儿忙完了？”
“早着呢。本王是想起了一件事，你在异域的时候好像是打印过有关白洋淀种荷花的材料？”
“是有这么回事，不光是荷花，还有好多种水生植物，云儿得空就给您找。”
先生每天都来指导几位一等丫鬟的装裱技艺，先生在教导弟子方面很有办法，由浅至深循序渐进，从最基础的洗粉、制糊开始，稳扎稳打，渐渐到托画心。当然不能托真的画心，初学者裱画手脚不相合，经常把手里的纸张给裱坏了，先生就教给她们裱白宣纸的、练习纸的。宣纸在当时的大清还是很贵的，因为他们那里造纸技术还很落后，比较起来价格和异域的基本上持平，但是大清的宣纸都是纯手工的，质量很好，纸张很柔软，云儿有点舍不得用它当练习用，就用了异域的练习纸，托出来的两层宣纸很有拉力，正好用来描花样。同时还让老爹教给三个姑娘用米汤浆洗锦缎和纱料，以备做另样香包。浆糊的稀、稠程度先生是把握得很准确，用米汤也是一样。他的装裱技术可不是吹出来的。鱼儿水儿也跟着学，看到从木工板上揭下来的薄板一样的纱料、锦缎等材料，就连先生自己也很欣慰。这样的材料做布艺品非常好做，裁剪时就像使用做鞋的袼褙一样，一点也不打滑起皱。
云儿的主要任务是画画卖钱，以后要以卖画为主开办画廊。
顺治时代算是清朝初年，比较出名的画家有“四王”、“四僧”，四王是王恽、王鉴、王时敏、王原祁，四僧是朱耷、石涛、弘仁、髡残，“四王”外加恽寿平、吴历合称“清六家”。开创了山水画的“娄东派”。艺术史上位居清初知名画家还要算“四王”。此四人皆以山水画见长，而“四僧”中的朱耷则是明江宁献王朱权的九世孙，因国毁家亡，心情悲愤落发为僧，所以他的作品往往是以象征手法书写心意，画的鱼鸟皆以白眼向天，画山水取萧疏之景，多是残山剩水。而石涛则是性情豪放，诗文书画皆善。他的绘画擅长山水，兼工人物、花卉。石涛被誉为清代以来三百年间第一人。他在世时就已经名扬四海。
这八位画家都是生活在清太宗皇太极、清世祖顺治及清圣祖康熙年间。与云儿差不多是同时代的人，但是“四王”都是画山水的，朱耷的画风又是云儿不喜欢的。虽然他有傲骨，也不能说没有颓废。石涛在顺治十六年才十七八岁，如雷贯耳的大名还没有建立起来，所以那个时候四王也好朱耷石涛也好，都还没有露出峥嵘头角，云儿的画风和他们几乎是不搭界。其他的画家也有，但是都以工笔山水为主，也和云儿没有关联。云儿画出来的画肯定要比他们好，如果以后和这些“爷们画家”碰上了，女人比他们强恐怕会伤他们的面子。
因为云儿以后要出售画作，裱好了才能卖出价钱。而且卖画的数量不会少，卖字卖画不只限于京城。就是陈先生的那几位运河沿岸经商的弟子也可以帮忙卖字卖画的。云儿的画现在已经是抢手货了，光是订购厅堂用牡丹就已经排到明年端午节了，卖画前景看好。这样装裱字、画的任务还是不轻的。为了减少成本，云儿就和王爷商量，从府上的下人里挑选、培养自己的专业装裱师。兰儿、蕙儿、静儿、月儿现在都是一等丫鬟了，服侍云儿的事并不是很多，可以抽出大块时间来听先生讲课。凌娟的事不多，经常一个人看�