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其实，那个年代的广告正需要这样的味道。当时，很多广告公司的业务主要是酒厂，很多川酒品牌的广告创意全部来自于爱情，比如文君酒，再比如宝莲大曲。
很多成都人都还记得当年一句广告语：一曲凤求凰、千载文君酒。这个电视广告的内容说的是司马相如泡富婆粉子卓文君的故事。
“宝莲大曲”的电视广告则是描述一个光棍一边喝酒，一边思念中国最著名的怨妇嫦娥。电视串词是这样的：——酒香飘进月宫里，嫦娥闻到好欢喜，嫦娥姑娘下凡来，硬要和我喝一台，你一杯我一杯，喝得脸上红霞飞——当时有人为此编了一个段子，说为什么嫦娥要奔月：某一天，嫦娥她老公在院子里喝酒，想起今天打猎毫无收获很是郁闷，桌上没有下酒菜，幸好昨天打了一只老鹰，于是想让嫦娥把老鹰炖了，于是回头便喊：嫦娥，快把鹰毛拨了！嫦娥正在卧室里生闷气，一听之下更加伤心，虽说刚才拌了嘴，老公也不该如此变态——马上就把床下的敌敌畏喝了自杀，当然喝的却是飞天的仙药——后来，川酒的广告创意抛弃了古代爱情，选择了足球。
其实足球也是爱情的催化剂，每到周末有球赛的时候，成都体育中心的地上、地下几乎集中了成都市50％以上的美女。
第六章
？37
所谓“地下”，就是当年的防空洞改建的“洞洞舞厅”。一间又一间的地下舞池绕着皇城根，连绵到了我办公室所在的蜀都大道，鼎盛的时候下面的舞女数以万计。
这是一个外地人看不见的成都，除非有人带路，别人很难发现成都还有这样一座“地下城市”。
这里是成都的另一面，也有人说它是阴暗面。如果把成都比做一个美女，那么，如果没有这“地下成都”，这座城市就仿佛只有白天，没有夜晚，就会因为过于端庄而显得不够真实。
在这里只需要花5元钱，就可以抱一个美女“沙一曲”。“沙”在成都话里就是摩擦的意思，其情状类似80年代盛行的站桩舞、贴面舞，不过80年代的贴面舞舞曲特别长，通常半个小时一去舞曲还没结束，当时一些女人不胜其烦，曾经有位女士跳贴面的时候实在无聊，一边贴着，一边扯男人身上脱线的毛衣，舞曲完的时候男人发现自己的毛衣变成了毛背心——而“沙一曲”只要5分钟，虽然时间短，但动作更大胆、更火爆，于是本地人就把“洞洞舞厅”称之为“沙轮厂”。
每到全兴足球队比赛的时候，体育中心的呐喊声响彻云霄，我在办公室都能听见，四万人一起在吼：雄起！雄起！射门嘛，快射吧！
这呐喊声不仅在为足球，也在为地下忙碌的人们加油。
于是，有外地人把这里描述为卖淫嫖娼的地方，其实是个很大的误会。青羊区公安局和市局三处每隔几个月都来一次突击检查。
但每次检查抓获的主要是走廊上赌博的、带管制刀具的之类，卖淫嫖娼人员却极少。
的确，这里灯光幽暗，偶尔还有一股精液的味道。但这里的红男绿女从我国现行法律、法规上来看，极少有卖淫嫖娼活动。
法律法规再怎么完备，也有是软弱无力的时候，显然，这里有性幻觉，有性冲动，有边缘性行为，甚至有性交的模拟状态，但法律意义上可以认定的“性交易”事实，在这里却很难找到依据。
本地女人也并不歧视这里的业余舞女，一些小家碧玉、职业淑女偶尔也会利用上下班的空闲时间，到地下舞厅去“沙”个把钟头，赚几十元外快，吃顿火锅，买件时装，一个在“沙轮厂”工作多年的少女，甚至有可能还是处女。
唯一不好的是，这里特别容易碰上熟人，有时候父亲在这里碰上了女儿、弟弟碰上姐姐、或者姐夫碰上小姨妹也并不奇怪，有时候装着没看见，事后谁也不提，有时回家骂上两句，但双方都不会往心里去。
一般情况下这里的舞女都不卖淫，当然，如果男舞客特别英俊、有气质，把舞女带出去的成功率也比较高，毕竟男女双方都在寻找感觉。曾有一位外地网络作家深情地描述过“洞洞舞厅”，他说，把舞女带出去的可能性有80％，可以看出来，这位作家一定相当英俊。
其实，这些业余舞女是成都男人的爱情保姆、爱情护士，她们的劳动让男人们在平常的感情生活中不至于彻底被欲望支配。
同时，舞女们把在“沙轮厂”的辛勤工作称之为“减肥健身”，因为其跳舞动作特别锻炼腰腹、腿臀肌肉，舞上10曲就会汗流夹背，所以，也有不少妇女同志怀着这一单纯的目的，为男人做出“爱的奉献”。
她们就这样充分展示着自己的姿色和身体动作，为男人们营造一种色情的氛围，让他们更积极地投入到真正的爱情洪流当中去。
38
现在，我在自己的屋子里也做好了一切准备：情诗、音乐、美酒、鲜花、避孕套——我也即将投身到和周家梅这一场轰轰烈烈的感情洪流之中。
我很清楚地，要泡周家梅这种素质的女人，拖的时间绝不能太久，总有一天她会发现那些情诗不是我写的，也不是写给她的。
马上就要放暑假了，必须在这个周末把她搞掂。
星期三晚上我到学校和她散步时约定，周末到我和王建南的新居来吃饭。
星期五我把房间打扫得干干净净，晚上读王建南的情诗，发现有一首特别适合明天献给她，写的就是我等着她来，不！应该是王建南当年等沈秋到北京去看他的心情，而且，我发现一个字都不用改了：附：《王建南写给沈秋的第二首情诗》
把地板打扫干净擦亮每一块玻璃让每一件家具洁净无比明天她要来了我的家具简陋像我的生活它们现在和我一样恭恭敬敬我担心它们在她来的那一天会不会也和我一样为她倾倒
星期六下午我提前下了班，直接从公司骑车到了她们学校，接到她以后，把她搭在了自行车后座上，沿着沙河到了我们的新居。
新居外面是破败不堪的农舍，一丛丛凄清的荒草郁郁芊芊、东倒西歪，崎岖的小路乱七八糟，像女人的长腿袜一样弯弯曲曲。尤其到了晚上，野猫叫春的声音让人毛骨耸然。看起来动物和人一样，性压抑是一个共同面临的难题，不知道植物们会不会好一点点。
我很担心这荒凉的地方会让周家梅不高兴，但实际上我错了，如此荒凉的环境更适于谈恋爱，会让两个人产生一股地老天荒、相依为命的冲动。
到了家门口，王建南已经在等着我们。
把周家梅带进屋，桌子上，正放着新鲜的水蜜桃，窗台上，白色的栀子花散发着尿臭一样浓郁的气味。
周家梅坐下来，我拿出了“新写的诗”，她读完后果然笑了。王建南在旁边拼命扛刀，说我昨晚为她写了一个通霄。
晚饭时，我们做了西红柿炒鸡蛋和酸菜鱼，加上一些凉菜、几瓶啤酒，三个人慢慢地吃到夜色渐暗。
吃过饭王建南借故要走，周家梅不依不饶，说还没给我们读诗，要是王建南走了，她也要走。我只好拼命挽留，王建南只好留了下来。于是我和周家梅在房子里找诗集，最后，我从书架上拿出一本《西方爱情诗选》，王建南选了一首英国女诗人罗赛蒂的《歌》，这首诗读起来忧伤之至，无以复加：“当我死去的时候，亲爱的，别为我唱悲伤的歌——”
70年代末，一个也姓罗的台湾歌手罗大佑把它谱成弹唱曲，于是这首《歌》就成了他的成名作，他后来的情歌也是一贯的忧郁绝望，以至于我们这代人都特别喜欢这位歌手，他的情歌成为了我们抒情时代的见证之一。
周家梅念完后，我和王建南唱了一遍，他唱得特别投入，仿佛他对面坐着的不是周家梅，而是沈秋。周家梅听得泪眼盈盈，掏出了手帕，随时准备擦眼泪，她那一副凄婉动人、弱不胜娇的销魂姿色，让我想一想也会欲火中烧。
深夜了，王建南假装不胜酒力，到他屋里睡下。周家梅也说要回学校，我说现在月黑风高，路烂骑车很危险，周家梅只好同意，她睡我的卧室，我睡客厅。
躺在客厅两把椅子拼成的“床上”，我根本睡不着，被情欲折磨得头昏脑胀，当时我想，如果周家梅让我进去，我一定会发誓爱她一辈子。
估计她已睡着，我偷偷溜进卧室。周家梅合衣而卧，她也没睡着。
**在她旁边，她在半推半就中给我让了一点位置。黑暗中我抓住了她的手，她小手冰凉，冒着冷汗，甚至还在发抖。把她的手放在我嘴唇上，她没有抗拒，我得寸进尺进一步勾引，伸手把她抱住，嘴在她的脸颊周围一阵乱啃。她紧闭双唇，我的手伸进了她的T恤，抓住了她的乳房，手指在她细小的�