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约还不需要劳动他亲自出面，但是老板是巨星，公司有巨星，roc nation要加新人也不是随随便便的，出面的是公司实权人物之一，高级副总裁莱尼·圣地亚哥。
也许是跟艺术家混久了的人很难保持一丝不苟的作风，见面地点定在酒吧还在其次，莱尼·圣地亚哥看到郑智雍的第一眼就开起了玩笑：“律师不应该找这么年轻的，更不应该找这么漂亮的，jay，我认识几个有经验的你要不要去接触一下？给你打折。”
郑智雍的头发全放了下来，刘海搭配上他那张本来就是线条清晰偏秀美的脸，说一声“漂亮”并不为过。听到莱尼的话，他只是微微一笑，酒吧黯淡的光线和他身上黑色的大衣丝毫无损他的容色，反而越发地映衬了他的容颜如画：“jay如果有请律师的心思，更不敢联系圣地亚哥先生介绍的人吧。”
两个人目光相碰，脸上都挂着笑容，最后是莱尼先开口了：“我搜索过‘thinker’，不知道有没有其他方法称呼你。”
“我曾经的英文名是mark”，郑智雍也绷不住了，“现在已经不怎么用了”。
忍笑忍得很辛苦的朴宰范：“在韩国，他已经有两个同事叫‘mark’了。”
郑智雍小时候往国外跑过很多次，英文名当然是有一个的，但那只是一个代号，郑智雍在地下活动的时候用的艺名是“thinker”，成名以后thinker之名世人皆知，原来出去玩做自我介绍和在学校做作业时用的英文名彻底成为了过去式。got7有个mark tuan，s。m。今年出的nct里有个mark lee，这两个还都是从小用到大的本名呢，撞得已经很不舒服了，郑智雍一个应付用的名字，更没有再提的必要。
“我很喜欢《黎明降临》”，莱尼伸出了手，“mark”。
郑智雍憋屈地伸手：“我更希望您能称我为thinker，不然……我姓郑，jung。”
莱尼转过头看朴宰范：“韩国人不是很含蓄吗？”
郑智雍也无辜地转过头看他：“美国人不是很直接吗？”
三人一同笑出了声，然后才一起入座，开始谈正事。
韩国的娱乐公司写起大字报来往往是一副征服世界的架势，当然基本上都是夸大其词，这些年真正配得上“征服世界”的说法的韩语歌，恐怕只有不在kpop体系里的《江南style》。但kpop的覆盖面积也算不上小，音乐的影响力本来就难以跨越文化、语言和种族，kpop在亚洲和亚裔群体里的流行程度已经相当难得了。roc nation和朴宰范接触，自然是看重他自小受美国文化熏陶却又在韩国混得开，负责和朴宰范谈签约的莱尼·圣地亚哥当然了解韩国那边的情况，而了解当今的韩国娱乐圈，怎么绕得开郑智雍呢？
刚落座莱尼就说了：“没想到thinker的英语真的很不错，有兴趣考虑一下美国吗？”
又开玩笑。
但是氛围本就不正式，郑智雍也不是什么古板的人，适应得还算良好：“我还在给人打工呢，当我能自己安排我在韩国的事业，才会考虑开拓新的版图。”
“thinker还年轻。”朴宰范说。
“你进来的时候出示护照了吗”，莱尼也说，“我看照片以为你未成年，看真人还是这么觉得”。
“黄种人长相的特点而已，希望我十年后不会显得很油腻。”
朴宰范：“那不就是我五年后的样子吗？”
郑智雍：……这话我没法接。
莱尼对郑智雍挺感兴趣，但也没有冷落朴宰范这个正主。朴宰范想试水英语区，roc nation想试水亚洲市场，对彼此都有需求，他们才会坐在一起，郑智雍会出现也不仅仅是因为他是朴宰范的朋友，更因他会英语，在韩国有名，是一位潜在的合作者。
而与郑智雍的合作，是绕不开朴宰范的。“我会参与jay的作品”，郑智雍说，“什么样的曲风能跨越文化圈，也是我努力的方向”。
☆、373。风格
郑智雍和朴宰范过去在音乐上面的合作几乎为零； 因为曲风上的喜好不同； 更因为他们想表达的东西南辕北辙。郑智雍这个人感性的时候极度感性； 深刻的时候极度深刻，对世俗的限制看得很透； 约束自己时又十分严苛； 和坦率地表达一切、包括人的正常欲望的朴宰范自然说不到一起去。
不过那是大家都写韩语歌的时候，可以各干各的，换作开拓市场时，重点就不是用什么风格，表达什么了，他们要先弄明白：什么样的风格可以在两边都吃得开？
韩国、或者说亚洲市场固然有点看欧美的风向； 但在欧美吃得开的那些风格在亚洲流行的概率依然不高。比如郑智雍的《黎明降临》在韩国发行时不怎么受欢迎，《权力的游戏》播出后《黎明降临》作为插曲在欧美火了起来，韩国人也捧场地让音源逆行了几天； 但仍然没有大火，过了一阵子又慢慢地落了回去。
这还是在郑智雍人气认知度都很高，《黎明降临》的风格也比较抒情的情况下。
“thinker似乎更喜欢在一些传统、古老的曲风上加入新意； 而不是直接尝试新的曲风”，推杯换盏见，大家聊得越发深入； 莱尼又一次展示了他做的功课； “相比内容； thinker你在编曲上保守多了”。
“新的风格我尝试过； 不满意”； 郑智雍说，“新鲜的同时往往意味着粗糙，怎样的编排能够让听觉上的享受最大化，这些都是一步步地试出来的，我自己的耳朵都不满意的试验品，还是不要用来伤害消费者的耳朵了”。
“他是觉得好听最重要”，朴宰范笑着说，“走前人的路是无所谓的”。
“说不定会有用，已经很成熟和经典的曲风，即使跨越文化圈也会有一定的影响力”，莱尼说，“再来几首《黎明降临》也是没关系的”。
郑智雍：……“然后我变成一个ost歌手？韩国歌手进军英语圈靠的是唱欧洲的传统音乐，这是不是太奇怪了？”
朴宰范：“你不是也想做开路的人吗？thinker。”
“只是因为我们要做的事还没有人做成，不是因为我们要做别人没有做成的事。”郑智雍说。
郑智雍并非执着于“第一人”的荣光，但做了前人没有做过的事情，不管初衷如何，都会是实打实的开拓者。
前提是他们能成功。
“你们觉得突破口会在哪里呢？”莱尼说。
朴宰范看了郑智雍一眼：“我们的想法可能又会有些不一样了。”
“我认为是视觉”，郑智雍说，“好的音乐配上漂亮的mv和舞台表演，语言的壁垒会阻碍音乐的感染力，但不会阻碍影像的，最近防弹少年团在这方面做得很好，可惜的是我不太擅长写动感的歌，也没办法自己上阵”。
朴宰范：“别太谦虚，你八月放出来的那两首就挺好的。”
郑智雍：“我还以为你对这种风格不感冒。”
朴宰范：“不喜欢，不是分不清好坏。”再怎么说我也是唱舞曲的偶像歌手出身好吗？
莱尼的目光在这两人身上转了一圈：“那jay呢？”
“思想”，朴宰范说，“有的内容是异域风情，有的就会水土不服”。他对此算是深有体会，西方的东西挪到东方，直白洒脱的内容还是有一定受众的，比如他曾固定出演的《snl korea》调侃讽刺了一大堆人和事，在韩国还挺受欢迎，但有些东西要移植就很困难，在美国hip…hop中占据重要地位的匪帮说唱在亚洲绝对吃不消，韩国hip…hop最早的开拓者徐太志唱的是当时韩国人的心声，后来的推广者big棒靠的是大众化的情情爱爱，由此可见“内容”对传播的影响。
莱尼也懂点：“jay…z到韩国没有办法光明正大地说自己卖过毒｜品？”
朴宰范尴尬地笑了笑：“嗯。”
“从泥坑里往外爬，中间沾上一些脏东西关系不是很大”，郑智雍给“从充满犯罪的街区脱身有点黑历史也正常”打了个比方，“但是在亚洲，真正在‘泥坑’里的人能出来，太少见了，而像我这样，在安稳的家庭里出生长大的人，过去对他人、对社会造成严重的伤害，后来还能飞黄腾达，算什么呢？”
这就是一个不同环境下标准不同的问题，家庭困苦一连串天灾人祸吃了上顿没下顿，小偷小摸的行为不会被喷得太惨，明明过得下去却因为好逸恶劳非法牟利，那就是另外的待遇了。不过郑智雍没法证明他的观点在亚洲一定成立，因为生长环境糟糕有了黑历史后来又成名的人还没有出现呢。
即便如此，他的观点也让莱尼失语了一阵子，转头�