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除此之外，凯瑟琳－毕格罗坚持要把在巴格达实地拍摄这部作品。这一个想法就让原本还抱有希望的电影公司全部都退缩了回来，现在的伊拉克就是一个火药桶，谁点谁遭殃。更何况“拆弹部队”筹备的时间点是年向年过渡的时间段，所有人都知道年是大选年，在大选年里虽然政治题材电影将会备受瞩目，但是将“拆弹部队”这样一个不定时炸弹扔到电影市场里，估计引爆话题之余引火烧身的可能性超过百分之八十。
凯瑟琳－毕格罗准备好剧本之后，几乎有大半年的时间就在寻找投资者、惨遭拒绝的过程中度过，即使是詹姆斯－卡梅隆能够提供的帮助都十分有限。这就是社会现实！电影公司是利益至上的，而不是做慈善的——即使要做慈善凯瑟琳－毕格罗也还没有这样的声望成为候补者。
其实，如果是“拆弹部队”这样一个提案到了埃文－贝尔手上，估计也很难找到投资也许会比凯瑟琳－毕格罗阻力稍微小一些，但情况也好不到哪里去。这就好像当初埃文－贝尔在“加勒比海盗”之后的最鼎盛时期，接拍了“断背山”，质疑、反驳、批判依旧是如雨倾泻而来。
最后，凯瑟琳－毕格罗在去年的暑假，得到了位于法国的欧洲电影资本基金（fcef）的支持，获得一千五百万美元的投资成本，使“拆弹部队”项目得以启动，并且在该基金会的帮助下，前往约旦和科威特——伊拉克依旧无法取得许可—实地取景拍摄。
从这样一个过程就可以看出来“拆弹部队”的拍摄过程是多么艰辛，而由于同样的原因—话题敏感、题材严肃，唯恐引爆地雷的发行商也都不敢接手“拆弹部队”的北美发行权。这和当初的“断背山”、“华氏九一一”其实是一个道理，好莱坞的潜规则不是一个导演或者几个演员就可以改变的，题材的敏感就决定了电影公司敬而远之。
而“拆弹部队”所触碰到的不仅仅是好莱坞潜规则，更是整个美国社会的敏感地带在大选年的环境之下，任何一点火星子都会被放大成为火把，何况是“拆弹部队”这样一个火堆，人们自然是将其当做火山来看待了。所以即使是独立电影公司，在处理凯瑟琳－毕格罗这次的作品，都显得十分小心谨慎。
上一辈子“拆弹部队”一直到200r年才找到了发行公司进行上映，就是最直接的一个铁证。
其实凯瑟琳－毕格罗从二月份就开始运作“拆弹部队”的发行问题了，从柏林到戛纳再到威尼斯，就连电影节这样的环境里，“拆弹部队”的生存空间都十分有限。凯瑟琳－毕格罗知道，估计只有圣丹斯电影节、哥谭奖、独立精神奖这样的地方才能够接纳“拆弹部队”了。年的大半时间里，凯瑟琳－毕格罗都在重复之前筹备电影时的轨迹，被拒绝，再被拒绝。
由于错过了年初的圣丹斯电影节和独立精神奖，凯瑟琳－毕格罗原本只能将希望寄托在十月份的哥谭奖上，然后明年年初登陆圣丹斯电影节，再寻求有意向的发行商。但意外的是，饱受参赛影片质量困扰的威尼斯，在走投无路的情况下，向凯瑟琳－毕格罗伸出了橄榄枝。这也让凯瑟琳－毕格罗喜出望外，虽然她知道威尼斯还是希望借助她和詹姆斯－卡梅隆的关系，炒作一些话题，但只要“拆弹部队”能够获得曝光机会，凯瑟琳－毕格罗就已经满足了。
所以，凯瑟琳－毕格罗来到了威尼斯，迫不及待地。
“拆弹部队”在威尼斯举行了全球首映，但可惜的是首映情况让凯瑟琳－毕格罗完全无奈了。电影院观众席根本坐不满，掌声更是稀稀拉拉的，就连影评人对电影的兴趣也不大，记者的反馈更是怨声载道，凯瑟琳－毕格罗前后消耗了三年时间在“拆弹部队”身上，现在却得到了这样一个结果，即使她在坚强，承受了如此多的打击之后，也感觉到疲倦了。
在失望低落的情况下，看到埃文－贝尔出席了首映式，凯瑟琳－毕格罗自然是再开心不过了，这对于“拆弹部队”来说的确是一缕曙光，至少埃文－贝尔的出现可以吸引更多的视线，哪怕不是对电影的讨论，增加一些曝光率都是让人欣慰的结果。所以凯瑟琳－毕格罗虽然才和埃文－贝尔第一次见面，但她却打起精神来进行客套寒暄，只是，她万万没有想到，埃文－贝尔居然对“拆弹部队”的发行权感兴趣！
“呃，埃文，你是在和我开玩笑吧？”凯瑟琳－毕格罗一脸的不相信，“你不是才看过我的电影，所以我想你应该知道，这部电影的题材有多么敏感多么严肃，怎么可能有发行公司愿意肩负起北美的发行重任呢？”凯瑟琳－毕格罗没有说的是，甚至于电影节都对“拆弹部队”不太欢迎。
此时工作人员走了进来，礼貌性地说到，“请离开好吗？我们要为下一场电影做准备。”下一场电影是阿尔及利亚和法国合拍的作品“内陆”，埃文－贝尔没有兴趣，不过晚场的重头戏“蕾切尔的婚礼”埃文－贝尔却是期待已久了。
埃文－贝尔朝工作人员点了点头，然后对着凯瑟琳－毕格罗笑着说到，“我们可以到外面沙滩的露天咖啡屋坐一坐，我还等着观看晚场的电影呢。
“安妮海瑟薇。”凯瑟琳－毕格罗自然也是知道的，笑着点了点
“我不会否认乔纳森－戴米也是吸引力之一。”埃文－贝尔眨了眨眼睛，让凯瑟琳－毕格罗的笑容更大了一些，两个人在前面走着，泰迪－贝尔则随后跟着，“我对‘拆弹部队，很感兴趣，希望十一工作室能够获得北美发行权，所以我自然需要对目前作品的发行情况有一个了解，即使这个问题的答案是明摆着的，但我也还是必须提出来，不是吗？”
凯瑟琳－毕格罗被埃文－贝尔的这一番话闹得哭笑不得，她的年龄比凯瑟琳－贝尔还大了十岁，看埃文－贝尔完全就是在看儿子辈的感觉，但是这简单几句交谈，却让凯瑟琳－毕格罗转变了想法，她必须用一个平等的视线去看待埃文－贝尔才行，“十一工作室？”凯瑟琳－毕格罗重复了一遍，得到了埃文－贝尔点头的答复，“你们难道不担心这部电影的题材问题吗？这可是一个十分严重的问题，目前没有任何一家电影公司敢接手我的这部作品。”
面对凯瑟琳－毕格罗的坦诚，埃文－贝尔也用诚实的话说到，“担心，我当然担心，甚至于，我比其他电影公司还要更加害怕。”都说死猪不怕开水烫，但现在俨然已经成为刺头代表的十一工作室，居然也会害怕媒体的众说纷纭？这让凯瑟琳－毕格罗哈哈大笑起来。
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1908 购发行权
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身为发行商，考验的就是眼力，不管是为拿奖还是为艺术，收益都是不容忽视的一个部分，这里的收益包括了票房、dvd、周边等等。一般来说，真正的票房巨鳄自然不会出现在电影节上待价而沽，艺术电影才是发行公司在电影节上淘宝的主力，如何从一大堆质量参差不齐的电影之中挑选出合适的作品购买发行权，这就是一门学问了。
十一发行在此之前负责的都是十一制作自己出品的作品，从未在电影节上主动出击购买发行权。这其实是有差别的，“十一出品、质量保证”的这块招牌是由埃文－贝尔创下名号，然后由整个十一工作室齐心协力发扬光大的，现在十一发行推出的作品能够在北美市场里取得优秀的成绩，作品质量本身得到观众信任是不容忽视的因素之一。而现在，十一发行打算推出非十一出品的作品，那观众所信任的“十一出品”招牌其实就削弱了不少，因为此时考验的是发行部门的眼力，简而言之，就是托马斯－兰辛等人挑选作品的眼力，而不是十一制作整个团队的实力。
风险，自然就出现了。
当然，任何一门生意都不可避免地将面临风险，电影行业更是无法免俗。
十一工作室选择“拆弹部队”，就必须承担更大的风险。回想一下当初“断背山”的发行阻力，虽然最终取得了成功，但过程却是惊心动魄、不容有失。这一次“拆弹部队”在北美的发行面对的情况也绝对不会好到哪里去。
而十一工作室不比其他大型电影公司，也不比做发行起家的独立电影公司，十一发行成立不过两年有余，无论是规模还是广泛度等方面来说，十一发行都还是处于初期扩张的阶段。所以，在这个阶段选择作品自然是需要更加紧张，稳扎稳打地将发行质量提升上去。在这种情况下任何一次失误都很有可能让十一发行回到解。放前。小公司最大的弱点就在�