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由此可见，第二次世界大战在整个欧洲大陆留下的深刻创伤，特别是过去三年时间里，苏联解体、德国统一、欧盟成立的动荡，让整个欧洲都一直处于后二战时代始终惶惶不可终日的茫然之中，奥斯卡…辛德勒的故事不仅仅是对那一场大屠杀的反省，同时也是黑暗之中最激励人心的一股力量，所以这部电影在欧洲得到了巨大的支持，甚至超过了北美本土。
最终，“辛德勒的名单”在全球四十七个国家地区举行了公映，在1994年结束之前，一共拿到了三亿三千万美元的票房数据！
这样的票房表现绝对是任何人都没有预料到的，北美两亿零五百美元、全球一共五亿三千五百万美元的票房，如此强劲的票房数据如果放在去年，那么“辛德勒的名单”就将会超越“阿拉丁”成为年终票房冠军，甚至比“终结者2”在1991年创造全球五亿两千万美元的票房还要出色！
要不是今年夏天又一部票房怪兽“侏罗纪公园”，只怕“辛德勒的名单”就要创造历史了，但即使如此，“辛德勒的名单”还是书写了属于自己的历史。
在北美票房排行榜上，“辛德勒的名单”成为影史第十六部票房迈过两亿门槛的作品；而在全球票房的历史排行榜单之上，“辛德勒的名单”仅次于“侏罗纪公园”、“外星人E。T”、“星球大战（Star。Wars）”、“星球大战2：帝国反击战（The。Empire。Strikes。Back）”，排名第五！
如果不考虑通货膨胀因素，“辛德勒的名单”也成为了有史以来票房最高的黑白电影！
当然，最值得一提的就是，“辛德勒的名单”仅仅投资两千两百万，这样一笔几乎被所有人忽略的小成本投资，结果却换来了全球五亿三千五百万美元的票房，这也成为电影历史上投入与收益回报比率最高的作品之一，虽然是史蒂文、雨果等剧组人员都将自己的收益捐给了浩劫基金会和美国大屠杀博物馆，但对于环球影业来说，他们却赚得盆钵满盈，取得了公司在九十年代初最伟大的一次成功，惹得其他各大电影公司的眼红不已。
可以说，“辛德勒的名单”完成了一个几乎被认为是不可能完成的任务，长达十年的制作周期、几乎所有人都没有足够自信完成的电影、讲述起来无比棘手稍一不慎就可能毁了一切的故事本身，却在史蒂文…斯皮尔伯格的手中焕发了全新的色彩。
回想一下整个筹备过程的艰辛，几乎所有电影公司所有专业人士所有媒体记者都对这个题材抱有犹豫和踌躇，还有拍摄过程之中史蒂文历经数次的精神崩溃，以及雨果差一点陷入精神分裂的糟糕境地，更不要说那些真实经历过集中营灾难的幸存者们承受的心理煎熬，现在“辛德勒的名单”取得的胜利只能说是冰山一角而已。
比起这些赞誉之声，比起这些舆论热潮，比起这些票房大捷，“辛德勒的名单”真正的意义在于给人们留下了宝贵的精神财产，让后辈能够通过这部电影看到二战期间那一场大屠杀的残酷和可怕，以此为戒。
这也是关于阿蒙…戈斯争议走到最后得到了平反、继而升华了整部电影的原因，因为“辛德勒的名单”反映的不仅仅是犹太人这个民族所遭受的灾难，更是整个人类社会在战争之中所承受的压力，人不是人、鬼不像鬼，好人变成了坏人，坏人变成了恶魔，生命变成了草芥，尊严变成了尘埃……战争所带来的冲击力几乎摧毁了所有一切美好事物。不是每一场战争都可以出现奥斯卡…辛德勒的，也不是每一场战争之中出现的奥斯卡…辛德勒都可以取得成功的，更不是每一场战争之中的奥斯卡…辛德勒都可以为后人所知的。
战争，永远都不是人们所需要的，和平才能带来幸福。
从这一点来说，史蒂文成功了，他用自己的镜头讲述了一个真实的故事，他没有代入自己的主观思想拍摄出一部偏激的电影；雨果成功了，他用自己的表演讲述了这一场战争的残酷和冷血，他没有被整部电影所吞噬；“辛德勒的名单”成功了，它用一个真实的故事引起了人们的呼应和反思，在半个世纪之后的现在为人类留下了一笔珍贵的财富。
“辛德勒的名单”就在平静之中迎来了属于自己也属于人类的一次胜利。
第511章 引火自焚
特蕾西最近的日子不好过，十分不好过！她甚至没有时间去考虑“辛德勒的名单”的强势了，因为自己身边的麻烦就已经自顾不暇了。
“告别有情天”剧组内部出现了巨大的矛盾，迈克…尼科尔斯为首的团队对特蕾西十分不满，即使用天怒人怨来形容也不为过。迈克等人认为，特蕾西因为私人恩怨先是触怒了“辛德勒的名单”团队，而后居然又被爆出刷票房的丑事，这简直就是把“告别有情天”往坑里推！
“告别有情天”虽然在票房方面的表现不尽如人意，但没有人会忽略这部电影在影评人之中的优越口碑，导演詹姆斯…伊沃里累积下来的好人品在美国电影艺术与科学学院内部是十分有信誉的，作为奥斯卡的主办方，美国电影艺术与科学学院就是一群老学究把持着权力，他们对于电影艺术的追求甚至可以说是刻板的。所以，即使“告别有情天”票房无法取得突破，只要保持这个势头，电影在金球奖、奥斯卡等颁奖典礼上取得提名、以至于拿奖，其实都还是有希望的。
许多人一直好奇，奥斯卡的小金人到底有多么大的魅力，让如此多人趋之若鹜。众所周知，奥斯卡的权威性冠居全球，获得一座小金人被誉为是电影业界的最高荣誉，这是事实，也是奥斯卡多年累积下来的底蕴。
但事实上，奥斯卡小金人的权威性更多是一种综合性的声望，比如说对于导演来说，美国导演工会的奖项才是最具权威的，因为奥斯卡的评委成员——也就是美国电影艺术与科学学院——包括了电影制作工序的各个环节，从导演到化妆；但是美国导演工会就全部都是专业导演。换而言之，奥斯卡评选最佳导演就是一群专业和非专业的人围着看热闹，但工会奖项却是专业的苛刻眼光。
所以，许多导演更加看重的是美国导演工会奖，因为这才是专业性最高认可。同样，其他各个工种也都是如此。
不过这不是说奥斯卡不权威，奥斯卡的权威是一种综合性的，更代表每一个工种的综合实力以及最重要的——综合影响力。这也是马丁…斯科西斯苦苦追寻奥斯卡最佳导演小金人长达近四十年的重要原因。
除了权威之外，其实奥斯卡最重要的还是其影响力。这也是各大电影公司不惜重金打造出文艺电影的原因，未来甚至出现了专门为冲击奥斯卡而筹备的电影，除了让电影公司荣誉殿堂更加丰富之余，奥斯卡影响力所带来的背后连锁经济效益才是最重要的。
简单举一个例子，在租赁录影带时，有多部电影可以挑选，但如果有人说“这部是获得奥斯卡的作品”，很自然就引起人们的注意，即使你不在乎奥斯卡，也会好奇到底是什么电影能够获得奥斯卡，又或者是到底是多么刻板不讨喜的电影拿到了奥斯卡……
这就是所谓的奥斯卡经济。
在十年之后的2004年，美国放映协会有一项十分有趣的统计，那就是获得奥斯卡提名的电影，居然有一半以上的票房都是奥斯卡提名公布之后获得的，类似于2002年的“不。伦之恋（In。The。Bedroom）”、2003年的“时时刻刻（The。Hours）”这样的文艺电影，因奥斯卡提名所获得的所谓“剩余”票房为北美一亿美元、海外一亿美元、录像带或者DVD和电视版权一亿美元，总共三亿美元。更重要的是，有些高雅作品完全是为了获奖而拍摄的，没有奥斯卡，整部电影引起的经济效应就无法发挥作用。
而一旦电影获得了奥斯卡小金人之后，身价立刻增值百倍！美国放映协会在2004年作出了一个粗略的计算，提名大约值三千万美元，得奖值两千万美元，但这只是北美票房数据。也就是说，一部电影得到了奥斯卡提名之后，就可以增加大约三千万的影院收入，而得奖之后这个数据还可以再增加两千万。
至于海外票房、录像带和电视版权、其他周边的价值，并不包含在内。
当然，具体的数字取决于许多因素，其中最关键的是影片本身的商业价值以及发行时间的安排，电影本身的商业元素越重、首映时间距离奥斯卡越远，奥斯卡影响力发挥的作