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者并驾齐驱，双双对“泰坦尼克号”发起冲击，这也使得接下来的颁奖典礼走向更加难以捉摸了！
现在，整个奥斯卡颁奖典礼就只剩下最后两座奖杯了，但整体颁奖走势依旧让人捉摸不透。
“光猪六壮士”仅仅收获最佳音乐喜剧类配乐奖，“心灵捕手”仅仅收获最佳男配角奖，两部作品都已经率先退出了最终对决的竞争行列。特别是“心灵捕手”，在被寄予厚望的情况下，只是由罗宾…威廉姆斯获得了一座小金人，这无疑是一个巨大的遗憾。不过，由于竞争对手太过强劲，这一结果也并不值得惊讶。
现在，五强逐鹿变成了三足鼎立！
“泰坦尼克号”在技术奖项部门横扫千军，八座奖杯独自领跑，但却错过了最佳电影剪辑如此重要的奖项，而且在主要部门颗粒未收，这也成为了致命伤；相反，“尽善尽美”和“洛城机密”两部作品后来居上，双双收获了三座重量级奖杯，并驾齐驱，向“泰坦尼克号”发起了冲击。
“尽善尽美”拿下最佳原创剧本奖、最佳男主角、最佳女主角，任何一个奖项都可以说是分量十足，在前半段销声匿迹的情况下，后半段完成了大逆转，以傲人之姿获得了学院的认可。特别是雨果的最佳原创剧本奖——这又一次和金球奖的选择发生了冲突，奥斯卡和金球奖似乎在不同的道路上渐行渐远。
“洛城机密”囊括最佳改编剧本奖、最佳女配角奖、最佳电影剪辑奖，三座重量级奖杯也让这部作品成为了有力挑战者。不过，在技术部门被“泰坦尼克号”横扫，没有能够在最佳音效剪辑、最佳音响、最佳摄影部门发起冲击，这是一个巨大的遗憾。人们都期待着“洛城机密”成为掀翻巨无霸的冰山，但三座奖杯虽然分量不俗，数量方面还是有所欠缺。
如果“尽善尽美”或者“洛城机密”中和一下，由一部作品收获五座小金人，那么结局就真的无法预料了。在目前的情况下，虽然主要部门的重要奖项被“尽善尽美”、“洛城机密”完成了横扫——仅仅漏了一座最佳男配角奖而已，但想要冲击“泰坦尼克号”还是差了一点火候。
接下来的最佳导演奖就将成为悬念的最后维系者，如果“泰坦尼克号”胜出，那么结局就已经注定了；如果是“尽善尽美”或者“洛城机密”得奖，那么悬念就将维持到最后，即使“泰坦尼克号”依旧占据微弱优势，但胜负就是完完全全的悬念了。
最佳导演的五位提名者之中，“心灵捕手”的格斯…范…桑特和“光猪六壮士”的彼得…卡坦纽已经基本算是退出竞争了，而“尽善尽美”的詹姆斯…L…布鲁克斯也希望不大——这部电影从上映期间到颁奖典礼，一直备受诟病的就是詹姆斯没有能够赋予剧本更多的深度和灵魂，没有能够将雨果这个精彩绝伦的剧本真正发挥到极致，这也是整部作品最大的遗憾。
看看今晚“尽善尽美”的奖项就知道了——三座奖杯都和导演无关，这也可以看出学院的倾向。事实上，在提名阶段，詹姆斯就不占优势，最后的入围虽然没有引起太多争议，但还是让不少人扼腕的，许多人都认为“莫失莫忘（The。Sweet。Hereafter）”的阿托姆…依戈扬（Atom。Egoyan）更加值得一个提名。
所以，竞争到了这个阶段，虽然“尽善尽美”依旧保持着得奖希望，但的确是一个巨大短板。
相对而言，詹姆斯…卡梅隆和柯蒂斯…汉森的实力就非常接近，几乎每一个颁奖典礼都在这个奖项上纠结许久。詹姆斯所代表的是革新派，他对电脑特效的运用、对恢弘场面的掌控、对整体节奏的控制，绝对称得上是炉火纯青，令人眼前一亮；柯蒂斯则代表的是传统派，展现了好莱坞黄金时期经典作品的缜密思绪、多线并进和思想挖掘，让人拍案叫绝之余更是全情投入，真正诠释了“导演”这一位置的魅力。
在美国导演工会奖之上，虽然最后是詹姆斯胜出，但据说内部投票仅仅是相差了三票而已，微弱的差距几乎可以忽略不计，专业导演们的争论几乎难分高下。现在到了奥斯卡上，所有学院成员们依旧要面临相同的局面，到底是詹姆斯还是柯蒂斯？到底是“泰坦尼克号”还是“洛城机密”？
所有的悬念都凝聚在这一时刻，似乎就连历史进程的重量都全部压在这一时刻，那种令人窒息的紧绷感让全场都陷入了沉寂之中，就连电视机前接近六千万的收视群体都完全静止在了原地，屏息凝视！
第1971章 标准结局
雨果不由屏住了自己的呼吸，此时此刻他也难免紧张了起来，甚至比起最佳原创剧本、最佳男主角两个个人的奖项还要紧张，因为雨果清楚地知道这个夜晚到底意味着什么。特别是刚在领取了最佳原创剧本小金人之后，雨果对于这一个历史的重量又有了全新的理解。
按照历史车轮的发展方向，或者说按照电影产业的进展方向，华尔街入侵好莱坞是不可避免的一个结果，这和电脑特效无关，因为早在三十年前，电影产业伴随着“大白鲨”的横空出世之后真正地成为了经济产业链之中的重要一环，以迪斯尼为首的电影、主题公园、周边产品热潮更是因为“星球大战”的兴盛而进入了全新时代。
这一切都使得好莱坞的“利益”分量越来越重。伴随着米高梅在2005年被索尼公司以近五十亿美元的价格收购，好莱坞历史长河里沿袭下来的最后一个独立制片厂也就宣告彻底消失，华尔街真正地成为了好莱坞的主宰者。
这一个过程，浩浩荡荡地蔓延了数十年，就和市场经济的发展进程一样，是社会发展的必然。
“独立日”的成功，“泰坦尼克号”的辉煌，只是将电影产业推向了一个全新高度，进一步催化这一进程罢了，这两部作品真正的价值就在于，让人们意识到了电脑特效对电影工业的重要作用。这也加速了电影产业“商品化”的进度——在2002年“蜘蛛侠”取得了票房大捷之后，真正进入了视效大片时代。
所以，即使不是“独立日”，不是“泰坦尼克号”，也会有其他作品成为这个催化剂。也许是“未来水世界”，也许是“龙卷风”，也许是“侏罗纪公园”。这是一个历史的必然性，时代洪流的不可阻挡发展方向，这是人为因素所无法改变的车轮轨迹。
但视觉特效成为了电影成功的重要因素之后，华尔街势力开始无孔不入地渗透到电影产业的方方面面，“利益至上”的信条让视效大片成为了市场主角。相对应的，剧本为主的剧情作品正在逐渐被边缘化，甚至发展到后面已经彻底沦为了“颁奖季作品”。
这些剧情电影都很难得到各大电影公司的重视，直接导致了优秀作品的锐减，进而让观众丧失进入电影院观看的兴趣，票房下降利益降低，又让电影公司更加意兴阑珊，形成一个恶性循坏。衍生出来的附加效应就是：真正优秀的原创剧本急速减少，愿意专心撰写剧本的编剧往往没有办法出头，为了生计又不得不向市场妥协，使得优秀作品进一步减少。这才是整个市场最糟糕的窘境。
以一个最直接的例子就可以看出端倪了，2010年之后，奥斯卡最佳影片分别是“国王的演讲（The。King’s。Speech）”、“艺术家（The。Artist）”、“逃离德黑兰（Argo）”、“为奴十二年（12。Years。A。Slave）”、“鸟人（Birdman）”。
客观来说，这五部作品都不是当年最好的作品。剧本不是最出色的，调度不是最完美的，主题不是最深刻的，艺术不是最出众的，综合起来也不是最突出的，这五部作品的一个共同点就是：政治正确性——除了“鸟人”是真正嘉奖了好莱坞创新精神和娱乐业内人士的自嘲之外，其他四部作品都十分相似，四平八稳的节奏、中规中矩的叙事、风平浪静的视角、永恒不变的主旋律。
不是说这样的作品不好，它们的确是出色的，但却远远达不到优秀的水准，更不要说经典了。
同样横向对比，九十年代最开始五年的五部最佳电影分别是：“与狼共舞”、“沉默的羔羊”、“不可饶恕”、“辛德勒的名单”和“阿甘正传”——除了“与狼共舞”当年战胜了“好家伙”得奖无法完全服众之外，其他作品都可以说是实至名归的，而毋庸置疑的是，这五部作品都已经成为了影史佳作，在史册留下了重要的一笔。
这就是进入二十世纪之后，大片时代之下的�