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迪伦忙着上菜，其他人忙着整理刀叉，图拉姆与舒畅低声交谈，其他人也在窃窃私语。舒畅耳朵尖，听见刘韵不停怂恿钱颖发作，她似乎很为钱颖打抱不平。钱颖只在那里叹息。
刘韵年纪太轻，她不知道生活的本来面目是什么，她也不知道爱情是什么。
爱情是一场逐猎，但它又不同于逐猎——你中意的人不是猎物，他就像你手里握着的一只小鸟，抓的松，怕他飞走；抓得紧，他却可能窒息而死。
酒菜一贯的端上餐桌，唐宁在那头还显得心事重重，他频频向舒畅使眼色。在他自己的房间里，两人的交谈并没结束，他原想还有继续交流的机会，结果却在舒畅的房间里遇到了一屋子的客人。
这有点像“最后的晚餐”中的画面，有些人一心期盼美食，有些人只想着占了便宜心中窃喜，也有人为即将到来的灾难而忧心忡忡，还有人为复杂的关系而头痛不止。
然而，表面上，宴席在欢乐的气氛中终于开席，凯瑟琳端着一个大托盘，上面放着整只的烤鸡，带点忐忑，带点欣喜，带点期待走进了餐厅。图拉姆不知不觉的敲敲餐盘，兴奋的喊：“主菜来了，让我们具备吧。”
舒畅端起酒杯，望着唐宁说了一句意味深长的双关语：“攻击力下达，让我们启动。”
第二卷 游荡的妖魔 第一五零章 这是个陷阱
更新时间：2008…8…30 11：36：09 本章字数：4842
这是个宴席常用的开场语，据说这句话来自一位国王。他布置上军队，自己在帐篷里提前举行了庆功宴，然后说了这句话，即是号召军官们向酒菜进攻，也是下达了军队的攻击指令。
在座的众人反应各异，一部分人响应号召，冲着盘里的菜挥动着刀——餐刀。另一部分人若有所思，只有唐宁不满意这个回答，他没有舞动自己的刀，只是坐在餐桌前，格格不入的插着手，盯着自己的餐盘嘟囔：“这还不够，你本应该做更多。”
没有人听懂这句话，大家以为是唐宁的贵族习气发作，嫌这一餐饭不是丰盛。而舒畅知道，他是在抱怨自己没有对潜艇发出攻击之令。
凯瑟琳误会了这句话，她抱歉的笑了笑：“很遗憾，我……”
舒畅截断了她的话：“晚餐很丰盛，我本没有期待这份晚餐，在这么仓促的时间里，准备这么一顿晚餐，……来，让我们举杯，感谢我们的厨师，也庆祝新年的来临。”
不知所谓的人热烈响应舒畅这句话，坐在舒畅右手的都是客人，这群客人比对面的主人更了解情况，唐宁举起酒醇，嘴里还在呢喃：“最后的盛宴，明年还有谁能出现在餐桌上？”
马萨诸斯举杯时也在低声嘟囓：“多年负担即将解除，对于我们来说，这是好事还是坏事，无人知晓——愿他们安宁。愿他们明年坐在餐桌上依然安详喜乐。”
费力克斯一直属于盟会的专业人士，这样地专业人士，无论谁上台，都需要他们来打点自己的财产，然而这场大风浪，却打破了以往所有的惯例。那场屠杀可不管什么专业人士，它是对旧势力的连根拔起，而费力克斯恰恰属于旧势力。
他也对前途感到迷茫，此刻。唐宁心里充满了末日的气氛。对于即将来临的那群制裁者，他不知道该如何应对，也不相信舒畅有能力抗衡，他举杯就纯，心中祈祷：“神啊，请你把这满溢的苦杯移开，但愿，但愿所有的人都能平安快乐。但愿明年我坐在这张餐桌上，在座的依旧是这些旧人。”
钱颖地英语并不太好，在座的人，大多数的交谈不仅使用了英语，还使用其他的冷僻语言，她听不懂大家的话，只能舒畅的表情里观察交谈的目的，此刻。面前地舒畅给她以陌生感，她举杯之前，祈求上苍能够给她时间。让她还有时间用柔情溶化冰山。
图拉姆没有那么多顾忌，他举杯的时候，心里还在咯吱咯吱笑个不停：“太好了，明年，或者说今年将是一个丰收的季节。我可以把那些资料逐步翻译出来，出售，建工厂。我要发财了。”
餐桌上还笼罩着那层奇怪的气氛，舒畅端着酒杯，挨个观察那些人的表情：“最后的晚餐吗，那么，这里面谁是西门，谁是彼得，谁是犹大？”
喝完了杯中酒，有人用古老的希伯莱语低声说：“我们又看见了一个新天新地，因为先前的天地已经过去，预备好了吗？就如新妇妆扮整齐，等待丈夫。”
这是新约。启示录里地诗句，常被用来做新年祷词。谁说的，没人注意，它似乎是从每个人心里发出的声音。
所谓避难所，这个词起源于印第安人。当年，印第安人在丛林里游猎，为了防止某些不幸地猎人因运气不好，而陷入饮水与食物断绝的困境，他们在丛林搭建一座小猎屋，屋中留下一部分多余的食物与饮水，并在丛林的醒领处挂上标志，指引那些疲惫不堪的猎人前往猎屋歇息。
欧洲人渡海来到美洲后，便把这些丛林猎屋称之为避难所。久而久之，政府有意识地在丛林里以及荒漠地带搭建一些类似的小屋，装满食物和水，大多数小屋还可以无线通讯设备，以此供迷路的人歇息及呼救，并由此构建出了遍布全国地紧急危难场所。
不仅仅是政府机构从印第安人的举措中得到启发，很多组织也从中获得灵感，他们也常常构建一座小窝，作为临时的栖息地，里面装满了应急物品，平时，为防暴露，他们绝不与这种临时避难所发生接触，只在危机时刻启用它。
大多数间谍机构也都有这样的临时避难所，而一些情报机关则把这样的编制外小屋当作监控点，而警察部门则用这样的机构来保护重要的证物。
摆在舒畅面前的就是一个类似的避难所，这样的避难所一般都选在较冷僻的地方，同时，附近的治安状况也要求格外高，因为，如果有入室行窃事件，导致避难所曝光，那就成了大笑话。
这样的小屋附近，常会有一些监控点存在，它们负责维护小屋的设备，以及在必要时，保护小屋的隐密性。但这样的人绝不会是组织和生意人员，他们常是一些普通人，被告知屋主是一位怪癣的富翁，此处是他的别室，偶尔他旅行到该室，会用来暂时居住及生活。
这是一间老式建筑，楼内没有电梯，大型的门廊内，环形楼梯盘旋而上，每层四间房，分布在楼梯的正四方。屋门与屋门之间隔的很远，但环形门廊的回音效果极佳，开门声令整个楼层都能听见。
舒畅开门的时候，感觉楼上一层，正对这个房门的那个房间，有人闪过楼门，似乎曾短暂的用猫眼观察这些人开门的举动。可就是那么闪了一下，从此再没有动静。
这是一个五层楼，这间避难所位置在三楼，恰好处于楼层的正中间，马萨诸斯用一把钥匙开了门，引领着众人推门进去。
房间内布置很普通。普普通通的房子，家具也普普通通，完全是个民居模样，等马萨诸斯移开屋里地那张双人床，卷起床下的古董地毯，露出一块大青铜板，这才让人看出房间里的蹊跷。
钥匙被插进了青铜板中央的钥匙孔。那个青铜板中央雕刻着一个盾牌的徽章。花纹栩栩如生，但用手触摸，却感到并没有花纹存在。铜板表面光滑无比。
这是一种水纹雕刻技术，它是用锻打的手法，在金属表面形成一层深入金属内部的冲击纹，然后再打磨光滑，这样有冲击纹的部分因密度关系，依然
原有的花纹形状，但摸上去却没有雕刻过地痕迹。
这项技术并不新颖，在中国西汉时代就曾拥有过这项技术。它主要用来制作铜镜。制出的铜镜表面亮的光可见人，对着光一照，反射出来的光影却神奇的出现各种花纹，像是铜镜背后的纹路透过光出现在镜面上，所以叫做透光镜。
但这项技术只在西汉时代短暂的出现过，拥有这项技术的会稽人在三国大动乱时期逃到了日本，并把这项技术在日本代代相传，直到二十一世纪。
这项技术现在又被称为纳米技术。因为深入分子间地冲击力，在纳米状态下才能够察觉。
盾牌中央雕着一只鹿，鹿的左眼就是钥匙孔。转动了几下钥匙，真个房间里发出轻微的电动声，青铜门向下移动，一副旋梯出现在洞口。
现在舒畅明白了。这个避难所应该有两层，三层内的房间装饰如普通民居。但这副旋梯打开，引向了他楼下的房间。楼下那个房间也属于避难所的一部分，想必那道装饰门从来没打开过。因为它背后是实心的墙壁。
走向旋梯前，马萨诸斯递给舒畅一副面具，舒畅却笑着摇摇头，把它转送给身边的图拉姆。
图拉姆吃惊地张大嘴：“我也下去？”