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“简斋补遗，袁枚在1795年修订手稿”这么精准的年份和袁枚的名字，那这就绝对不是运气了，这是对历史有极深的浸淫才做得到的事，这么一想来，周宣得到这册袁枚手稿就绝不是一件简单的事了！
这个世界里，扮猪吃虎的事还少了？
但就是冲着周宣这份眼力，陈三眼倒是真心想结交他，在现在这个年代，要找出周宣这么年轻而又有这份眼底功夫的人可是难上加难了，就陈三眼自己来说，他四十出头，在这一行能达到他这般能耐的他陈三眼也算是年轻的了，道内的高人奇士，却没有一个年轻的。
不是说这一行里没有年轻的，有，但华而不实的居多，真正有深厚功底的人却是难觅，南方这边一直没能打开口子，已经成了陈三眼的心病，这个周宣眼力是很不错的了，要是德行过得去的话，培养培养也是不错的人才，但不知道他在哪里任职，估计是哪家典当行吧，冲口这边古玩店还不多，典当行倒是有好几家。
在南方典当行比古玩要兴旺得多，典当行跟古玩店不同，古玩店纯粹就只经营字画古玩玉石器一类，而典当行就不一样，任何物品，凡是有人愿意当的，典当行认为能赚到钱那就会收。
在夜里是不能在银行转到帐的，十七万五千块也不算是一笔小数目，陈三眼的古玩店倒是有那么多现金，而这时也只能是带周宣到他店里拿钱。
陈三眼的店不在冲口最繁华的地段，算是地处二类街市口，租价比一类地段便宜三分之二，但占地却只有更宽的。
陈三眼的“静石斋”当街一面只有六十来平方的面积，但店铺里面延伸进去却是几近三百平方。
静石斋一共有五个人，经理叫方志成，是陈三眼的妻弟，小舅子，三十三岁，二号人物是五十多岁的刘叔，刘叔看起来是个不起眼的老头儿，但早年在扬州古玩界可是大名鼎鼎，刘叔的父亲在解放前也是干古玩的顶尖好手，家境颇丰，但在解放后挨了批，当了牛鬼蛇神，戴了高帽，家里的古玩珍藏也被抄了个干净，自此家道中落，但刘叔却是自幼便跟父亲学了一身玩古的眼力和技术。
陈三眼还是三顾茅芦才把刘叔请出来，后来要到南方开拓，陈三眼不得不把刘叔迁过来镇店，所以冲口以及深圳的另一间店，基本上有重大的项目都是刘叔来抓主的。
当然刘叔干的是技术活，管人管钱的那归方志成了，店里也就泾渭分明，方志成管着财政和人事大权，古玩玉石的进出就由刘叔全权负责，方志成就是想负这个责他也没那个能耐。
店里还有一个平时坐店的，叫李俊，二十六七的年轻人，也是扬州人，知根知底嘛放心些，再有两个学徒工阿昌和阿广就是在冲口现招的了，只白日里来上工，晚上回自家。
南方人好茶，甚至连早点都叫成喝早茶，家家户户都不离一副茶具。
刘叔也是好这一口，平时里除了鉴定买卖的货物外，就离不开他那一杆大烟杆和茶具了。
陈三眼带着周宣回到静石斋，方志成和李俊都到外面潇洒了，店里就只剩刘叔一个人，正喝着茶抽着大烟杆。
平时方志成很是不喜刘叔抽这旱烟，那味道着实整人，但店里也离不得他，所以只有忍了。
刘叔是不抽香烟的，他只抽那种乡下土种的旱烟，味浓劲大，周宣一进静石斋的里间便闻到浓烈的旱烟味。
陈三眼招呼着周宣坐下，然后向刘叔笑道：“刘叔，今儿个我在步行街见到个好东西，你瞧瞧！”
陈三眼笑呵呵的从周宣手中拿过手稿递给刘叔。
刘叔把烟杆放在一边，然后再把手稿平放到一张红木桌上，又拿来一根尺许的直木条和一支软绒笔刷，轻轻将手稿抚平了一下才从最后面翻开。
周宣这才见到真正的专业人士的手法，刘叔看到手稿又脏又烂就不禁皱了一下眉头，周宣这时倒是感觉得到刘叔不是嫌手稿脏和烂，而是心痛！
把厅里的大灯打开，立时将厅里映得亮堂堂的。
翻开第一页后，刘叔拿了直木条用力将手稿卷屈的角压直，接着再用绒笔刷把尘灰轻轻扫下，然后才看了看手稿上的字。
只看了一眼，刘叔手就颤了一下，赶紧从桌子上把花镜盒子打开，取了眼镜架在鼻梁上。
周宣一开始以为刘叔是要拿放大镜，却没想到是取了老花镜。
第五章 静石斋鉴宝（二）
刘叔在鉴赏袁枚手稿的时候，跟陈三眼却又有些不一样，伸出食指仿着手稿上的字迹一笔一画的勾勒。
周宣见刘叔沉浸在书法纵横中，有些沉不住气的问道：“刘叔，你看这手稿是真还是假？”
刘叔眉头一皱，瞄了一眼周宣，眼神里多了些不屑和轻视。
陈三眼笑笑说：“小罗，不用急，刘叔这是在鉴定手稿的真伪。”
周宣奇道：“描一描毛笔字儿就能鉴定真伪？”
陈三眼顿时汗颜，难道他真的看走眼了？周宣连最起码的常识都不明白，他又怎么会认出袁枚手稿的？
想了想，陈三眼还是解释了下：“对于手稿的鉴定一般来说，最常见也是最普遍的方示就是从‘笔法’入手，笔法泛指书画作品中点、线运行的形态、方法。中国的书法是有几千年的悠久历史，笔法是书画中最重要的灵魂和核心，笔法的优劣是衡量书画艺术水平高下的最重要的准绳，因此，书画的真伪必然首先反映在笔法上。”
“哦。”周宣没想到书画中还有这些讲究，自己跟他们这些专业的一比那就显露原形了。
陈三眼又道：“刘叔这是从笔法的点，线形态中来分辨袁枚的笔法，书法是与一个人的性情和环境习习相关的，有讲究，‘笔端钢杵，要力透纸背’，指的便是笔法中笔端的力量，这种力量要内敛，不能显露在外边，显露在外边叫青筋暴露。书画的快慢是次要的，主要的是用笔的轻重、疾徐、转折、顿挫，是否合乎笔法。有人以颓笔渴墨故作飞白取势以迷惑阅者，用评画的术语来说，这叫做‘剑拔弩张’，其实笔里并没东西。鉴定大画，如高山大树以及长线条的衣纹等，更应注意笔法。画大画必须放笔，即‘请君放笔为直干’，然而放笔不是任意胡抹，不要被故作姿态的‘狂华’、‘客慧’所迷惑，即‘始知其放本细微，不比狂华生客慧’。鉴别细短线的工笔画，也必须看是否笔笔有力，笔笔到家。前人常以如‘如印印泥’，‘如锥画沙’、‘春云行空’、‘流水行地’、‘寓刚健于婀娜之中，写遒劲于婉媚之内’、‘剑绣土花，中藏坚质，鼎仓翠绿，外耀锋芒’等来比喻笔法。”
一席话下来，周宣却是听得一知半解，似明似不明的。
陈三眼说到对古玩字画的研究心得上，一时兴起，更是滔滔不绝的讲起来。
“在书法方面，自魏晋时代，人们将书法仅仅作为一种表现笔墨技巧的艺术形式，其崇尚玄学，醉心清淡，此时的书法风格神韵潇洒，散漫轻盈。”
“至唐代时，社会安定，经济繁荣，人心思上，文人学士精神豪迈，书法风格奔放，又规整严谨。”
“到宋代城市经济发达，市民文化勃兴，社会文风特盛，书法风格平稳清丽，华美多姿、新颖精妙。继而元代蒙古统治严酷，文人学士精神压抑，此时书风循规蹈矩，只能‘出入羲献，牢笼古今’。明、清科举日渐成为文人士子们的唯一入仕途径，而科场试卷，官方文书朝庭要求严格，加上不断的**的迫害，因此，文人士大夫思想保守，此期书法风格以台阁体、馆阁体为盛，行款整齐，字体匀称，雍容，笔划平直光圆，结体呆滞拘谨，风格端庄秀整，稳健刚劲。”
周宣听得瞠目结舌，没想到一个简单的问题倒惹出这么多的条条道道来，又是笔法又是年代又是朝代的，难怪他练不好字，不过对陈三眼的渊博知识还是真的佩服。
不过周宣更关心的则是自己这册手稿的真伪，这可关系到十七万五的巨款啊，悄悄的低声又问陈三眼：“陈老板，你对字画的研究都这么高深了，难不成刘叔比你还厉害？”
他这个话问得私心很重，如果陈三眼说刘叔比他厉害的话，那手稿还得刘叔说了算，也不知道会是真还是假，如果刘叔没有陈三眼厉害，那就放心多了，至少陈三眼已经说过是真的了，不过他这话的真正意思陈三眼倒是没想到这上面。
陈三眼笑笑道：“刘叔拿手主专的是古玩器件，字画其次。”
这话的意思周宣还是明白，拿手的是古玩嘛，字画其次，那是字画要弱一些，陈三眼没明说刘叔字画上面比他弱，但表达的意思却是。
周宣心里淡定了一些，瞄了瞄刘叔，那老头已经合上了手稿，闭着眼念念有辞的，模样神似电视里那�