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“是！”何小虎领命。
“你怀疑有内奸？”等何小虎出去，莘以墨边出声问道。
穆旭尧点头：“黑客虽然是可以通过网络做很多动作，但是向阳幼儿园的安全防御应该是不会差的，单单为了绑架请动这样的一颗黑客，似乎有点得不偿失。”
“你别忘了，那个黑客虽然拿到了资料，但也留了尾巴。”莘以墨提醒。
穆旭尧摇摇头：“算了，一切还是等张岩回来后再说吧。”
张岩是回来的最早的一个人，而且是一脸垂头丧气的回来的。
穆旭尧一看他这表情，就知道大概发生了什么事了：“怎么，遇上高手了？”
张岩很光棍的点头：“简直就是高手中的高高手！”
“这位高手中高高手，留下来学校的人都能发现的痕迹？“莘以墨加了一句。
张岩有气无力的趴在桌子上：“所以啊，这也是我搞不懂的一点。总感觉，对方是有意的留下这么一个线索，让人发现他‘到此一游’的。”
莘以墨和穆旭尧双双蹙起眉头，怎么感觉这人是有病啊，有意留下线索让人发现，这是笃定了他们没办法把他揪出来么？
“说说你的最终结果吧。”
谁知张岩的表情更加郁闷了：“没有结果，我什么都没发现……”
说完，居然直接起身，拉开门走了出去，看来是被刺激得不轻。
留下莘以墨和穆旭尧面面相视。
下午，帕查准时在下班前带着修齐回来报道，就看到了坐在沙发上沉思的两人。
莘以墨对她也没什么好瞒的，而且帕查对于这些东西，也确实有自己的一番见解，便将事情告诉了她。
结果帕查一听完，顿时就乐了：“哇咔咔，不是这么巧吧！”
对于这话，莘以墨和穆旭尧倒是没什么反应，这话莘以墨之前就说过了。
不过修齐不知道啊，怀着好奇宝宝该有的理解，立刻不耻下问：“这是什么意思啊？”
帕查鄙视的看了他一眼，才想起来他根本不知道这件事情，立刻就没了心情，转头看向另外两人：“你们记不记得，伸向银行的黑手？”
两人齐齐摇头。
&n盗窃案！”帕查再次提醒。
莘以墨和穆旭尧的眼睛亮了起来，都是网络盗窃，只不过前者是直接将手伸向了银行的金钱。而后者，则是********。
第358章 帕查的论调（）
这时，就听帕查道：“学校和银行一样，都是要赚钱的，不过银行是看得见的前进钱出。（。。）而学校，学生就是他们的资源，他们的钱……”
“所以学生于学校，就等于钱与银行？”
修齐也是上午才见证过银行的存在，此刻毫不犹豫的发挥他堪比小学生的造句比喻水平
“学生与学校，就等于钱与银行？确实很恰当。”莘以墨点头，看向穆旭尧：“你怎么看？”
穆旭尧摇头，他明白莘以墨的意思，但……
“哪怕是我们有所怀疑，甚至已经在心里肯定了某些事情，但是警察办案要的是证据，没有足够的证据，是没办法并案的。”
“可是这样下去，警力会不会分散得太厉害？”莘以墨提出自己的担心。
穆旭尧点点头：“我也在考虑这件事情，刚刚我还在想，要不要申请支援。”
连续的几件案子，刑警队的警力已经分散得太过厉害，简直就是分身乏术。加上之前穆旭尧‘失踪’，多多少少对大家的进度造成了影响。
不过这都是明天的事情了，帕查本就是掐这点儿来的，此刻已经到了下班时间。
什么，加班？
你难道不知道，自从莘以墨来了之后，穆旭尧就更加班基本无缘了？
穆旭尧家的阳台很大，莘以墨稍加改造，放上一张圆桌，一束鲜花，两张柔软的小椅子，成了两人曾近感情的好地方。
一瓶红酒，让两人忘了烦恼，回房睡觉。
别误会，酒后乱性是不可能发生在这俩人儿身上的。
第二天一早，两人是被穆旭尧手机里刺耳的声音吵醒的。
趁着穆旭尧接电话档口，莘以墨看了眼墙上的挂钟，7点半还不到……
“出什么事儿了？”莘以墨见他脸色越来越差，出声问道。
穆旭尧收起手机：“路上说。”
“徐悲鸿，汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。h国现代画家、美术教育家。
曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。
1949年后任中央美术学院院长，擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义。于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵。
对当时h国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
被称为h国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，立足h国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《h国画改良论》。
1953年9月26日，徐悲鸿因脑溢血病逝，享年58岁。
按照徐悲鸿的愿望，夫人廖静文女士将他的作品1200余件，他一生节衣缩食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名书画家的作品1200余件，图书、画册、碑帖等1万余件，全部捐献给国家。”
第359章 熟到不能再熟（）
听着前面的介绍，莘以墨无奈的将眼神看向一般满面悲痛的老熟人。&#
对，就是熟到不能再熟的老熟人，严一之！
早上那个扰人清梦的电话就是因为严一之而起的，他的收藏馆，在闭馆之后，又被人盗了。
“我来说一下，这位徐大师，就是《奔马图》的作者。
这件作品是他在1948年赠给史学家邓蜀生的礼物
。《奔马图》作于1948年初冬，其时h国人民解放军发起********，傅作义部接受了h国**的提议，北平和平解放在即。
在此幅画中，徐悲鸿运用饱含奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、**部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。
整体上看，画面前大后小，****感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。
徐悲鸿早期画的马颇有一种文人的淡然诗意，显出“踯躅回顾，萧然寡俦“之态。
至抗战爆发后，徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应该与国家同呼吸共命运，将艺术创作投入到火热的生活中去，所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。
而建国后，他的马又变“山河百战归民主，铲尽崎岖大道平“的象征，仍然是奔腾驰骋的样子，只是少了焦虑悲怆，多了欢快振奋。
这幅画是徐悲鸿他跟在六匹马旁跑，通过观察。回到家里，把他认为最精彩的片断画下来。
那六匹马的神态、动作各不相同。有的四脚腾空，有的前脚落地后脚翘起，有的……
1962年春天，******总理来宝光寺视察，看见徐悲鸿这幅“奔马”大中堂，赞叹不已，亲自量了画的纵横尺寸后说：“这是我所见到悲鸿马画中最大的一幅，要妥善保存。”
大家听着严一之的话心中都不由得一沉，尼玛，《奔马图》啊，他们虽然没有亲眼见过，但也听说过的啊！
这严一之到底是个什么怪物，怎么什么好东西都能跑到他手上去了？
到他手上也就算了，怎么还老是弄丢呢，不是要他们的命吗？
只有帕查似乎察觉到什么，蹙了蹙眉道：“严先生，《奔马图》我是知道的，不过这幅画应该不在你手里吧？”
“是啊。”严一之倒是没有否认。
可下面却是绝倒一片，没在你手里，那你说什么说啊？
“咳咳”严先生，你还是先说说那副失窃画吧。”
何小虎站在一旁，早就想提醒他跑题了，此刻自然不会放过机会。
严一之这才后知后觉的反应过来，接着道：
“哦，那我就说说这次失窃的画像，这次失窃的是一副油画《珍妮小姐画像》，他是徐悲鸿最著名的油画人物肖像之一，纵136厘米，宽98厘米，作于1939年春夏之交，是徐悲鸿为了