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“江”以超然的意志，注视着这一切，而用我的手，记录下我这个高川所不知道的事情。它是既是这个故事的观赏者，也是这个故事的梗概编写者，更是这个故事的实况记录者。
不是有这样的说法吗？当作者撰写故事的时候，故事中往往会出现一个自身最中意的角色，一个愿意代入的形象，而这个角色和形象往往不会是主角。
随着故事的编撰，根据心情和想法的变化，作者本人也会在情节中，表现出自身的情感倾向，认知情况乃至于喜好与憎恶，甚至仅仅是一是心血来潮的善意和恶意。在这样一个故事的初稿中，充斥着作者在写作工程中所有能够想到的，能够体会到，能够思考到的东西，以至于，这个故事和它最终经过删改定稿后的故事，会出现许多差别，乃至于，细节、表述的内容和结局，都会有很大的不同。
其实，在假设“江”和“病毒”是两位一体的情况下，再假设它们只是某一个人类所无法注视的编撰者，在书写人类和世界的命运时，感性和理性的摇摆，善意和恶意的体现，以及喜好和认知所带来的差异，不也可以解释得通的吗？
这样一个，人类所无法观测，无法直视，只能通过自身的命运，以及那疯狂的命运，臃肿而纠结的事件脉络去感受的存在，乃至于人类自身的每一个念头，无论是对命运和神明的哲思，对事物的认知，全都由这样一个存在所决定的。
那么，倘若它不是神明，又是什么呢？
这样的想法或许是悲观的，但是，在这个时候，却不免得让人这么想一想。
我知道，这样的思考，对自己根本毫无意义。甚至于，想过之后，就必须扔进垃圾桶中——我这么做了，毫不犹豫，让自己都感到吃惊。
我想，人活在这个世界上，总要去尝试相信什么。只是，我相信的对象，是“江”罢了。
它是什么，其实对我根本不重要。
那些狂想，哪怕听起来挺有那么一回事，但实际没什么用。只会让自己犹豫。所有的不信任，都是从犹豫开始的。
它是什么，一点都不重要。重要的是，我相信，当它在我的身边，我就可以用美好的结局。结束一切悲剧，去拯救我想拯救的那一切。
每一次，当我的思维开始发散，围绕着“江”和“病毒”的不可知，产生种种猜测的时候。我都会以这样的决然。将自己拉回来。
我合上笔记本，心中的想法，似乎也随着皮面的合上，被擦除掉了。
然后，我再次打开笔记本，审视过去和现在所记录下来的这些内容。我一点都不怀疑。里面所记载的那些第三人称上帝视角所描述的内容的真实性。因为，这是我对“过去”的记录，不，放在“高川”身上，应该说。是“高川”利用自己的经历编写而成的“怪奇冒险小说”。从我开始做记录的初衷来说，阮黎医生的说法也不算错，虽然我尽可能保存记载的真实性，而经历本身，就已经足够古怪离奇，但因为是写成了故事，曾经还有过出版的想法，所以。为了故事性而增添一些色彩的可能性，也应该是存在的，只是我在写作的时候。处于一种灵感喷发，如梦似醒的状态，而难以将之分离出来。
即便如此，写下故事的初衷和基调，已经决定了，哪怕有故事性的修饰。其内容的脉络和结果，也必然是真实的。
留在伦敦的高川。已经成长为一个备受瞩目和称赞的大人物。他仅仅是不知道，自己在他人心目中的位置和份量。更加核心，也更加沉重。
桃乐丝和系色精密谋划，布置了种种的陷阱。
而网络球的背后，却出现了各种让人百思不可其解的谜团。
虽然是故事，但转折开始前，它的线索是隐晦的，并不时会出现一些连读者也会感到突兀的状况。
例如，伦敦中继器到底发展成了怎样的情况？常怀恩的再次出现，以及和桃乐丝他们的交流，让人觉得其背后定然存在某些黑幕。
常怀恩，一个本应该完全失去存在性而退场的角色，为什么会再次登场呢？这样的发展，太过跳跃，而让人不得不怀疑，过去的故事是不是有所遗漏，亦或者，在设定上存在某些偏差。
倘若真的有一个作者一样的神明，在编写我们的故事，那么，一定是它出错了吧？
可是，我完全不打算从这个角度去思考，因为，对我来说，这就是现实——无论是什么原因，但既然常怀恩再次出现了，就意味着，一定有什么情况是我不知道的，也没有于笔下的故事中写出来。但这又有什么奇怪的呢？在这个世界上，我不知道的事情，实在太多了。
回顾过去所写下的日记，不也有种种情节，是看似矛盾，却已经发生，而必须当作“既成事实”来看待的内容吗？
哪怕觉得莫名其妙，太过突然，也必须接受，必须承载，自己所无法事先料想到的，这些让自己感到荒谬的情况。
人类的认知，相对于世界的广阔，显得充满了局限性。就算发生了自己难以理解的变化，也不可能只因为自己觉得“不应该发生”就会不发生。它的发生看似荒谬，但一定是严谨而严密的，仅仅是自己看不到这样的严谨和严密而已。
这样想的我，就这么接受了，日记内容中所昭示的“既成事实”。
我重新翻阅着过去的两卷，回味着最初的五卷和幕间的一卷故事。里面的“高川”，有很大一部分，是在描述我自身的经历，但是，如今再看到，却总有一种，被描述出来的“高川”是另一个高川，而不是我自己的感觉。
很奇妙。
我当初，是真的以自己为主角，写下了这些故事吗？是不是“江”于内部，而人形江于外部的影响，而让我对故事中的角色，进行了一定程度的修饰？例如，本该是真实记录下来的，指代我自身的“高川”，因为用上了一些修饰的手法，就变成了另外的一个人。故事里的我，和真正的我，仅仅是相似，而不是完全相同？
虽然故事是我自己写下的，但我却不能完全确定，笔下的自己和真实的自己，到底有多少区别。而笔下的所有“高川”，和他们所对应的，曾经存在过和现今还存在的“高川”，有到底有多少差别。当初觉得很让人震惊的事件和“真相”，在这个时候。其震撼感都已经不再那么强烈。
整个日记内容的故事结构很臃肿，毕竟只是“灵感来时随手写下的稿子”，所以，根本就不去讲究什么精炼和技巧。而且，也充斥着太多反复的思考。读起来也不是太过通畅。我甚至觉得，倘若这里所写的，就是自己的故事，那么，其实自己当初，有很多想法和行为。一直都存在犹豫和错误。
可是，反过来看看现在的自己，在思考方面，不也同样的反复吗？同样的情况，明明有了一个结果。也已经完成了行动，事后但却觉得它可能不应该这样，或许会有更多的可能性，无法保证当时的那种想法是完全正确的，却又无法将其完全否定。
暧昧，摇摆，不得其解，一直在困扰着我。让我觉得。这就是自己的病态。
当然，阮黎医生给出的解释，一直都是“因为我是精神病人。所以才会如此。”
我从故事中，愈发感受到自己在整个故事内容中的份量之渺小。虽然，是以“我”的第一人称，来描述自己的经历，看起来，就是将自己当成了主角。可是，当故事逐渐展开之后。这种主角感却在不断削弱。
正如我在其中所写。那个费笔墨最少，往往是利用“高川”的思考。从侧面来描述的“江”，反而给人一种强烈的，无时无刻的存在感，而它才是真正的主角——那只被天使高呼的，于剧末吞噬一切的“飞虫”。
每当审视着这些人和故事，我都会对自己的过去，产生一些新的认知。但不可否认，有时我自己也不明白，为什么故事会这样发展，为什么当时的自己会那么想，那么做——对现在的自己而言，就算不明白，但也已经是“既成事实”了。
我翻阅着，今天才写下的，关于另一个高川的事迹。他迎向纳粹的一幕，就是我突然从记录的状态下，完全清醒过来的时候。情节到这里就中断了，但是，高川将会取得胜利，这一点是毋庸置疑的。
当看到他所取得的成就，我一点都不觉得意外，也不觉得，这是一种威胁。
大概是因为，从