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是一番天地。
我“化妆”完毕，把掌镜反面放在桌上，流眸十八阿哥一眼，十八阿哥已经双肘平撑在桌上，看得合不拢嘴。
我向十八阿哥一颔首，就地朝康熙叩了个头：“奴才这就献丑了。”
康熙命我起了，我回身缓缓走下舞场，这一次却没有人笑，就有几桌交头接耳，声音也都压得极低，我不看人，因为我知道我在被人看。
唱歌也好，舞蹈也罢，大凡当众演出，表现力固然得有，但是否能拿出压台的气势控制住全场、使观者集中精神才是重中之重，要不是十八阿哥这么一闹，我原本倒还真没把握能达到现在这个效果，也更不可能从康熙那里借到气场了，抓住了康熙的注意力，就是成功了一大半。
策凌夹着马头琴匆匆而来，他是老有经验的，径自往东面场边乐师那队打头坐下。
我脸转向他，他一抬头，看到我，明显愣了一下，我并不停留，抬左腕对他比了一个圆月的手势，便转身对着北面康熙主位。
很快辽阔低沉的马头琴声响起，我听准节拍，脚尖向前一动，右手划起，放声唱道：“十五的月亮升上了天空哪——为什么旁边没有云彩——我等待着美丽的姑娘呀——你为什么还不到来——哟嗬——”
策凌的马头琴巴特拉得真不是盖的，尤其下面是他老婆出场，悠扬动听琴声中真像溶入了丝丝热情，亦进一步感染到我，我随琴音连做几个硬腕跳步从场子这头对角线穿到后场，顺势单膝半跪舒手迎出一身红色蒙古袍服的纯悫。
“如果没有天上的雨水呀——海棠花儿不会自己开——只要哥哥你耐心地等待哟——你心上的人儿就会跑过来——哟嗬——”纯悫一开腔，便让我吃了一惊，她的声色不是很高，但极有穿透力，富有感性，且能收放自如。
又是一个马头琴间奏，我和纯悫舞步中对上目光，我现在才发现她是一个眼睛会说话的女人，她并不瞧场外策凌，始终只看着我，好像我真的就是那个在蒙古包外苦苦等着她的阿哥，十分入戏。
周围众人不知几时拍手给我们合起拍子，我一个马步交替旋到康熙场前，换了蒙语重复唱段：“莎拉闻滔泥撒了那啊嘎拉给勒逮（DEI）给笛答呦——啊哈掳嫩达嘎污揪灰忧因——逮（DEI）吼——矮了柴哄喽沟拆嘛赶温内塞（SEI）鲁都达沟——矮临起拎污逮（DEI）移溜昏尤因——逮（DEI）嗬——”
在座蒙古王公、太吉轰然叫好，纯悫眼光一亮，面上一层红霞飞起，黑色发辫随她婀娜身姿动作极好看地扬起、落下。
她却换了满语唱：“埃卡阿布卡德阿盖木可阿库——噢其——海棠伊尔哈一尼be也伊拉me木特拉库——达姆阿哥西额尔合ne尔合一阿lia起——悉尼乌鸡len得鼻吸了nia尔玛乌特海诉诸么集合——”
策凌的马头琴跟着我们唱和，一时粗犷豪放、浩瀚深沉，一时又圆润婉转、如歌如泣。
我从不知道这样简单乐器、这样简单对唱，就可引发我最单纯直白的感情。
自来到古代，我从未试过这样放松自己，我的内心充满了防备疑惑，却无法抵御伤害，而现在就仿佛用歌声打开另一扇窗，令我看到一个只有月亮、云彩、阿哥、阿妹、雨水、海棠的世界，全身心地投入到歌声里，只要唱下去就好了，不用想现实中坚持得下去不下去的问题。
一曲敖包相会结束，纯悫亲执我手一起走到康熙位前下拜，周围赞好喝彩声如潮涌般将我们淹没。
我起身后环首四顾，全场有三分之一的人已从自己位上立起，其中包括十二阿哥、十三阿哥和十四阿哥，而十八阿哥干脆就是站在椅子上的。
十四阿哥对上我的目光，忽然一边拍掌，一边跺脚用满语叫了一个简短的单词，策凌也用蒙语叫了一声，一时不分满人蒙人，都跺脚响应，各处蔓延开来，震耳欲聋。
我能听懂的满语、蒙语只限几首歌的歌词而已，脱离了这个范围，再简单的词于我也是茫然，因瞅了纯悫一眼，纯悫看我笑道：“他们说，只唱一首不行，还要再听一支歌。”
哦，那就是现代看演唱会叫“安可”返场的意思了。
我明白是明白了，可再唱，唱什么？
策凌持马头琴走下场，在我们身后停住。
纯悫和我先后偏头瞧向他——是我的错觉？他的眼睛在灯火月光下似泛出隐约银蓝色，让我想起在巴音布鲁克草原上见过的天鹅湖。
万众瞩目下，他只旁若无人地注视着他的妻子纯悫，我头一次发现没有大胡子的他有着比大多数蒙古男人要柔和的面孔，尽管他的体魄同样强健过大多数蒙古男人。
我不用看纯悫，也知道她会是什么表情。
蒙古台吉与清朝公主，我一直以为这不过是一桩政治婚姻，但现在，我所看到的远比这更多。
不知不觉间，全场已安静下来，没有一丝多余人声，我最清楚看到策凌的手拉动琴弓的第一下动作。
和弦在连绵群山与平原之间，如同微寒的轻风徐徐吹过，开首便是清冽肃然，但其中蕴藏淡淡愁绪，像欲述说，却怕拒绝，可还是说了。
纯悫以一个极优雅的手势抬起我下颌，绕着我缓步走了小半圈，而她的手指前端始终不离我颈脸交界处的柔肤。
我肩以下不动，唯随她动作一点点拨转脸，眼光过处，她身后重重人影于我渐渐模糊，只有她红唇中吐出的低吟回荡蒙语音节，如吟如叹，似一种美丽的哀愁，像波纹般从我内心一直荡到身外摇曳空气。
在十五的月亮夜晚／陶醉在马头琴的悠扬旋律中／心中想念着亲爱的他／于是我唱起了这首月亮之歌——我听得懂她念的是什么，因为她这一段蒙语独白我曾听策凌一个人念过很多遍。
我知道这很好听，但我不知道由她念起来，会惊艳到这个程度。
策凌琴音一变，进入我熟悉的范畴，我听出他所奏是蒙古流传最广的演唱形式“好来宝”，也就是短调节奏规则，节拍固定，唱词均是触景生情的即兴创作，或双人对唱，或一人自问自答，或一人唱众人合，或多人合唱不限。
跟我跳贴身舞？
公主你找对人了。
我忽将身一倾，并不触碰到纯悫肢体，与她只差一线，堪堪贴面擦过，横移半步做了一个柔背跳，小颤膝后腿半蹲，身略低些展手向她顶上夜空，扬声高唱：“我在仰望、月亮之上——有多少梦想、在自由的飞翔——昨天遗忘啊、风干了忧伤——我要和你重逢、在那苍茫的路上——生命已被指引、潮落潮涨——有你的远方、就是向往——”
纯悫在歌声中与我四目交接，掩不住的惊羡之色。
然而在她回唱之前，有人走得太急，“咕咚”踢翻了椅子，闯进场来，那是一把真正的男声：“我等待我想象——我的心儿早已脱僵——马蹄声起、马蹄声落——OHYa、OHYa——看见的看不见的、瞬间的恒远的——青草长啊、大雪飘——OHYa、OHYa——”
策凌把马头琴玩耍似的，左手双泛音拨弦，右手连顿弓、飞弓不断，配合曲调掀起场内场外又一高潮。
这次轰动却大多了。
不过我说胡子哥，十四阿哥青紫出马下场唱歌而已，你很有面子吗？值得兴奋成这样？你吃准他调戏我来了就没人调戏你老婆了是吧？
十四阿哥之所以会弄翻椅子，我正好做最后舞步时对到方向，瞄到是坐他旁边的十三阿哥扯了他一把，才搞得他一踉跄，可恨十三阿哥不够辣手，温柔的扯扯小袖子算什么？调情啊？桌上现摆着那么大的酒碗多好使呀，直接敲后脑勺才是正解！要换了四阿哥在，恐怕就要乱殴了。
不过我也的确佩服十四阿哥在失去平衡、撞青了一小块前额的情况下还能迅速调整姿势，现编了词儿，做着半脚尖跟步骑马跳出来，竟然又虚勒缰绳摇步绕着我来了一圈，我很怀疑他有没有看到我穿的是男装蒙古袍啊？我唇上还有两撇小飞胡子呢？
趁着节拍又起，我豪迈地横移半脚尖弓步跳开，扯嗓唱道：“谁在呼唤、情深意长——”
十四阿哥中间合音：“谁在呼唤！”
吓得我差点吞了声腔：“让我的XX象白云在飘荡——”
十四阿哥继续合音：“飘荡！飘荡！”
我硬着头皮唱下去：“东边牧马、西边放羊——”我顿过半个节拍，十四阿哥没音气儿，才续唱：“一旯旯的情歌就唱到了天亮——”
十四阿哥忽合：“亮！”
我狂做半脚尖弓步跳往前躲开他：“在日月沧桑后、你在谁身旁——用清亮眼光、让黑夜绚烂——！”
飙完结束极高音后，我只道你小子毕竟是个男的，这下不见得还能发出海豚音跟腔吧？心里一松，一抬眼，却不偏不倚对上前座康熙目光，吃了一惊，因我穿的布靴稍