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“只是场记而已，谁乱说的副导演？”李经明对韩国娱乐圈里的潜规则很是不习惯，扛摄像机的只要有点资历也会被人叫做是pd，而pd是producer的缩写，也就是制作人的意思，这导致很多人的职位在以讹传讹的情况下都会变动，“你以为做导演是简单的事情？片场里的事情，导演不一定要精通却一定都要知道，从布景到灯光，从人物表现都摄像机走位，电影语言的运用和放映前的宣传引导……你准备多久掌握这些？”
“停，我已经晕了……”tiffany这才明白做导演有多困难，她看过不少小说，里面不少人都是穿越或者重生之后直接就凭着记忆成了神级大导演，好莱坞新人王，现在被李经明一点她才知道自己有多想当然。其实稍微动动脑筋就知道，大部分人都是从小看到大的电影，有些人一部经典港片能在网吧里看十遍百遍，可是看看那些电影爱好者们拍出来的微电影、看看上传到youtube上的游戏之作，像样的几乎没有，就更不要说能成为经典的了，这跟设备可没多少的关系，电影技能才是主要问题，“我看我还是比较适合轻松点的活，等以后退役了就去西卡的店里做店长。”
“《下雨了》这首歌的mv又开始火了呢。”tiffany忽然想起了什么说道，“都是托了oppa的福。”
“这样很好。”李经明满意地点点头，说明他的安排被执行得很好，看似这只是一场针对家庭暴力的社会性活动，其实背后却有着非常功利的政治目的。这场反对家庭暴力的活动将女性们的自主意识唤醒，让她们有了抗争的动力和立场，也给了她们一个团结的契机。在这样的情况下，不管是什么样的男人，只要站出来就会被推到“非正义”的那一方去，非常地没有道理，但这就是所谓的大势。
李经明从来都不是一个女权主义者的支持者，从人类的大脑发育情况与联动方式来看，女人们在理性思维上有所不足，在艺术方面感性方面则可能更有天分，但管理国家并不是一件依赖感性的工作。若是推举一个女性登上总统职位，在韩国的难度要比其他国家更高，因为这个国家直到现在还大男子主义盛行，而李经明为了把他的姑姑朴氏推上那个位置，不得不采取一些特殊的手段。
实际上舆？论宣传就是一种暴力手段，它集合人们的群体趋向，利用人们的极端感情，最终实现的却是小部分人的目的和利益。举个例子，从法律与人类学的角度来说，所谓的打什么人分什么财产是极端邪？恶与不公正的，但它却能顺顺利利的发生，并被大众接受，靠的就是舆？论引导。本来没有道理的事情，只要大家都点头，那么就成了正当的事业，过犹不及的道理谁都懂，但被自己的情绪控制时，理智就成了装饰品。
李经明也知道自己这样做并不合适，但在没有选择的情况下他只能这样做，再说以暴制暴并不算一件可耻的事情，那些制造暴力的人也算是为他提供了不小的帮助。
“oppa，再商量商量呗……”看着两边的道路越来越熟悉，离自己的家也越来越近，tiffany不得不对李经明使用出了最后的手段：撒娇攻势。（未完待续。。）
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第九百一十三章：飞来横祸
同行是冤家，李经明对这句话其实早就深有体会，但如今在片场里呆得好好的头上就挨了一记炸弹，这让他感觉自己无辜得很，难道长得帅的男人就这么不招男人待见？若是换些无关紧要的小角色乱吠，李经明顶多也就一笑了之，可这次朝他发难的是有着造梦者之称的史蒂芬。斯皮尔伯格。
《血战太平洋》作为《兄弟连》的姊妹篇是被所有人赋予厚望的，两点五亿美元的制作费，各大媒体的视评人的满分肯定，品质出众的前作，林林总总集合在一起时，就连李经明都曾经非常期待。可斯皮尔伯格加上汉克斯的组合这次没能让观众买账，ohb首集首播三百一十万观众，第二集二百八十万观众，第三集直接跌下了两百万的警戒线后就已经是烂剧的水准了。这成绩别说大赚了，2。5亿美元的成本都不一定收的回来，而金钱上的收益只是小问题，造梦者的招牌被砸才是大事，因为投资方的不再信任，让梦工厂后面的一系列影视计划都受到了影响，也不怪着急上火的大导演乱咬人。
李经明纯粹是受了无妄之灾，当涎皮赖脸的记者跑去问斯皮尔伯格对新剧最终成绩的感想时，大胡子很是不耐烦地来了一句：“总比那个泡在女人堆里大半年的家伙拍出来的电视剧要好。”因为说的是电视剧而不是电影，所以所有人都知道斯皮尔伯格说的是李经明，而不是贾斯汀。查德威克。
李经明很是郁闷，他早在拍摄之初就知道《善德女王》会成为日后好莱坞的同行们攻讦他的支点，只是他没有想到这一天来得这么早这么急。从本质上说，李经明是个自私的人，但这并不代表他就没有大局观，一边是让lad娱乐站稳脚跟一统韩国电视行业的契机，一边是自己个人的辉煌导演简历。把lad娱乐会长的责任看得更重的李经明，是不可能选择后者的。
“战争，又是战争，我不知道这个犹太人是站在什么立场上看待他拍出来的这些作品的，我是说《辛德勒名单》，《太阳帝国》，啊，还有一部《硫磺岛的来信》（克林特。伊斯特伍德导演，史蒂芬。斯皮尔伯格监制）”李经明的这句话看似轻飘飘的没有杀伤力，但就史蒂芬。斯皮尔伯格本人而言。他更情愿李经明在他的脸上吐一口口水，这是对他作为一个人的人格在进行质疑，而他偏偏还不能在这个问题上认真地讨论下去。
李经明是真的不想跟这老头纠缠，在这个蓝色星球上的准电影大师之中，史蒂芬。斯皮尔伯格的拥趸是最多的，不是他拍摄电影的水平真的有多高，而是他足够下里巴人。游走在商业与独立的边缘，需要时可以摆摆姿态，不需要时又可以拿商业投资做噱头。这样一个可以说是很没品的人却如此深受影迷爱戴，靠的就是精准的受众定位和玩弄人心的技巧。
也许斯皮尔伯格只是出于心烦随口一说，但李经明对于对方不招惹别人偏偏来说自己的理由其实清楚得很，一是因为自己好惹。在好莱坞里资历较浅朋友少，二是自己的作品不多，现在即便把参与（并非导演）过的那几部作品全都拿出来也难有说服力，而最后一点就是因为自己最近太活跃。到处找事制造话题，很有关注度。
斯皮尔伯格似乎对战争题材很有兴趣，每隔几年就要拍点关于战争的东西。其实则不然，他只是对钱感兴趣而已。早在1987年斯皮尔伯格就因为《太阳帝国》而被专业影评人说成是“恬不知耻的家伙”，他在电影里运用了大量扭曲与不当的电影语言以达到弱化战争氛围的目的，并通过不符合事实的剧情帮日本开脱，说是替军那个国主义涂脂抹粉一点都不为过。在那部电影里日本的军人最大的暴力行为只不过是打了人家一拳而已，不了解史实的人看了那电影，还真以为他们是为了和平共荣来的，而天朝人是不是抬举一样。
作为一个二次大战时深受法吸斯势力残害的犹太人的后裔，驱使斯皮尔伯格这么做的不过就是一点美元和一点在电影界出头的希望罢了，所以不管这么电影的质量如何，其拍摄目的始终决定了它是一部烂片。
再说《辛德勒的名单》，这部电影的评分非常之高，但很多人都刻意地忽略了它的计划生成与开拍的年份，公元1993年，这是克林顿上台的第一年，也是民猪党左哔势力淡化民猪二字的开端，这一切的一切都是由滋产阶级担任主体的。《辛德勒的名单》这样一部以不符合史实的情节去夸大并美化商人正面形象，而不是展现战争残酷性为主旨的电影，在主流的观影者和学术界之间引起的反响是截然不同的。
坏人中总是有好人的，这就是斯皮尔伯格那些“具有人文关怀”的电影所有传达的信息，这一点本来不错，但刻意强调这一点而遮掩其他的部分，只能说他是别有用心。还有一点值得注意的是，《辛德勒的名单》这部电影的本来的导演并不是这位造梦者，这个导桶是他借自己犹太