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到恶心。因为它是馆阁体，或是伪造的。
但是深入地写书谱，会象吃甘蔗一样，越吃越甜。
你会不断地有新的发现。你会发现，他是真情的流露，他也并没有重复自己。同一个字，它也有很多的变化，并不象有些人说的一字万同。它的气息在流动，它的情绪在起伏。而他的笔，也是一起一倒。决不是象一般人想象的那样正襟危坐笔锋始终中正的。有时候，它简直是把笔当作铲子在用，有时又好比当作扫把在用。有时它又象是一把锹，在刨地似的。但是他象一个高明的庄稼汉，它总是在运动中调整笔锋，让其始终尖齐圆健，它根本用不着专门去调整笔锋，除了去蘸一下墨。
它推翻了一切的传统、规则、法度。它只为了让自己写字时感到舒服、畅快。但是你仔细分析，又发现不了一点用笔上的纰漏。试想，如果我们把他的这一手学会的话，不是也可以同样进行前无古人的、舒服、畅快的写字吗？
这里又回到了我最初所说的那个命题——生。生的问题。一般人是熟都熟不了。但是你在熟到极点之后，必须要生。要别开生面，要让别人感到大吃一惊。比如，我为何说李文岗的字好，因为他就能达到这个效果。很生。不懂头的看了，会说，这写的什么啊，象三岁小孩写的。对了，要的就是这个效果。三岁的小孩，多么天真、多么纯真。他们直达艺术的本质。他们有你们大人永远也达不到的高度。
但我们不一定生搬硬套的都要写李文岗那种字。我们可以学习他那种方法。看似平凡最奇崛，有的人说，他那种字我也会写，但你一写就不行，人家那一个笔画都有几十年的功，你岂能轻易就弄得来了？
所以，当初的一切都要全部推翻。当初追求整齐，这是不对的，要改。当初追求花哨，这更不对，要改。当初追求美丽，不对，要改。因为刻意的美丽必然害意、失真。当初追求豪爽，也要改。因为是允许思维有时停滞不前的。古人不是有四宁四毋嘛。宁丑毋媚，宁拙毋巧，宁支离毋安排，宁真率毋做作。说得真好。这话好象是傅山说的，但是他实践得并不够好。他的字恰恰是太过油滑软媚，草书的基本功还没有过关。但是那种刻意创新的精神，已经使他成为一代宗师。
这就好象现在的人，过够了奢华的城市的生活，都喜欢往乡野跑，吃吃土鸡，走走土路。又好象，现代人听够了华而不实的政治名词，都喜欢上网看一看真正的民意，看电影也只喜欢看原生态的纪录片。穿衣服，也喜欢穿棉线的，不喜欢太精致的化学混纺的。谈恋爱，都爱找有真心真情的。交朋友，喜欢能交心的。这都是人心返朴归真的标志。但这个社会败坏得过甚，恐怕很难消除积弊了。所以很多人把希望和寄托放在寻找心灵的净土的寄托上面。而书法，是一个最佳的所在。
既然这样，我们就要敢于坚持自己心之所好，不为时尚和流俗所动，大胆地追求自己真心的所爱。
今天天是阴沉的，逢集，她上街买了一只鸡、一些苹果、毛豆和土豆。
我一边在剥毛豆一边在想着一些事。我想，我是不是真的对自己有信心。是的。但这并不代表我对别人、对整个地球有信心。所以，我从不管那么多的事。过了今天不管明天。我不用工作、不用种田、不用谄媚任何人，我只要把我想写的字练好。电视里不是说，大人物们在开防止污染节能减排的会议，但是达不成协议。还说，北冰洋不仅冰雪融化，而且海底开始汩汩地往外冒沼气。这是很可怕的。因为沼气的浓度是二氧化碳的许多倍。这将大大加快地球的温室效应进程。因为这个，法国的葡萄生产受到了影响，于是法国的葡萄酒也可能面临着停产。这样说开去，有一天，我们的地里可能再也长不出庄稼来。那时，就是再向农村农民倾斜恐也无济于事、为时已晚。
但是，现在一切看起来都还是好好的。
那就让我们好好珍惜这一切吧。
天意（第二九五章）一根线条要修炼几十年
以前我对电脑的数字键区不太熟悉，盲打时常常出错。而今天我打这个295，却毫不费力。凭感觉就能找到那个数字的大致地方。这就是熟能生巧，巧能生精。
今天本不想写东西了，因为晚上没别的事好做，只好再写一点。
我所做的一切事情：书法、写作等等，有什么实在重大的意义吗？一定会成功吗？我看都未必。
这是说，它不会和想象的一样。但是也未必就比想象的坏。难道让自己得到升华和进步就不是个胜利和成功吗？也是。怎么不是。重要的是我的思想，我的灵魂。别的一切形式，不过都是唬人的。
她今天说，我天意的写作，总的来说比天真强多了。更加恢宏。更加宽广。更光昌流利。她认为这是她来到之后的功劳。对此我也不否认。
因为下午太热，而所有的纸几乎都被我写得破烂不堪，因此，有一刻我很不想写字。我上了会儿网，洗了一下头。发现依然在掉头发，不过好象少了一点。
我现在忽视了电脑对我的健康的损害的问题。也许因为相对来说，我上网的时间少了。
这一次，谈一下书法中的“气”的问题。我们平时写硬笔字时，气很短，因为无须气长。但写毛笔字，气越长越好。这是凭感觉能感觉到的，只可意会而不可言传的。
气长了，写出来的字，一来是感觉通畅。二来是感觉劲健。可以说，能做到这两点的书法，绝对坏不到哪里去。但是我们今人学古人的字，会常犯一个错误，就是描头画脚，亦步亦趋。这样是学不到位的。
比如，写一横，你看起来是一头大一头小。有停顿、提按，你觉得很难写。其实在他落笔之前，已经有了好几个动作。如果你对这几个动作的要领全不掌握，而只是单纯摹仿这一横的形状，你会觉得很难学。那么，在落笔之前有哪几个动作呢？先要把笔抬起来，或者说扬起来，如同要打人先把拳头缩回去一样。抬到一定的高度时，猛然转向，落笔向下，此时笔锋稍偏，和纸面有个小于九十度的夹角。只有这样才能做到侧锋落笔。注意，这里是侧锋，而不是偏锋，由于此前的势能，锋一落就如高峰坠石，并迅速收提，由侧锋转为中锋。再注意，落笔时，笔锋的角度——平面的夹角，大约在四十五度，而不是九十度，也不是零度。所以，书法教学时所说的写横时的欲左先右，先竖后横，都是害人的话。
再比如，此帖中的长撇和长竖，为所有笔画中最长者。往往夸张变形到两个字的长度以上。尤其是长撇，比如“妙”字的最后一笔。比较难写象。其实作者写这样的笔画时，好比在休息，非常的自在。原理是和写上面所说的横画是一样的。只是去掉了明显的提按，减弱粗细的变化。怎么写的呢？一落笔就翻腕转入中锋，沿着曲线，渐行渐提，直至笔锋离纸。
我们学习书法要有这样的一种学院派的态度，才能不弱于那些所谓的学院派的人。比如陈振濂常说，一个线条能讲一堂课。一根线条要修炼几十年。我对陈的才华和学问还是比较欣赏的，但我认为他精力太分散，使他很难写得真正得好。又要作诗，又要当官。难啊。
但是，懂得了和会应用是两码事，有的人不会说，但是做的很好，有的人光会说，不会做。象我，一般来说，能说的也能做。但我在写字的时候，也常常感到受到很多干扰。最大的干扰就是王羲之。其次是一些当代的名家等等。我觉得这是很不好的。应当把所有这一切，统统忘掉。要做到绝对的纯粹、简洁。要把自己最干净的灵魂，通过书法呈现在世人面前。
我在上一篇说，要有自己的个性，要敢于创造，这样说，并不是说可以了草地瞎写一气。要是这样的话，还不如老老实实地和争取写得象古人一样的为好。
我记得林散之曾经说过，学怀素的自叙帖，要至少花四十年，用二十年的时间打进去，也就是入帖。再用二十年的时间打出来。就是出帖。可见学书的艰难。假如你在还没入的时候就想着出，肯定是四不象的。
他说的有点太玄乎了，对于我来说，不要这么久。但我现在认为，入帖是不难的事，而出帖更难。
没有一个契机，也许一辈子都出不来。林散之假如不是掉了两个手指头，使他能抛掉一�